简谈“龙行天下”紫砂壶的造型装饰艺术与文化之源

陈夕良

（宜兴214221）

陶器是人类历史上诞生极早的艺术形式之一，距今约有几千年之久。在有着悠久历史与文化的中国大地上，陶器的制作更是丰富多彩，是优秀的中国传统文化技艺之一，凝结着中华民族审美的倾向与精神。在陶器制品当中，以紫砂泥制成的陶器最为独特，而在紫砂泥制品中，紫砂壶堪称一绝，茶道文化、传统文化与形之精、力之美融合起来，不仅成就了紫砂壶艺术本身，更使中华传统文化与精神有了全新的展示平台，促成了新的发展。

香炉鼎的造型与龙图腾皆是紫砂壶的重要艺术来源，这二者在中国诞生的时间远远早于紫砂壶，是中国古代先民思想文化与艺术特征的一种体现。此把“龙行天下”（见图1）紫砂壶便集二者于一身，精湛的制壶技艺与装饰技巧不仅使壶本身的艺术特征呈现得尤为鲜明，更将传统青铜器之美与龙图腾之文化象征性表现出来，从而使一小壶有着宏大的历史场面与艺术空间，我们从中可以感受到中国古代优秀文化艺术对于紫砂壶艺术发展所产生的重要影响，以及中国人审美的心理特征。

图1 龙行天下壶

此壶的整体脉络是十分清晰的，可分为造型结构、装饰与泥料三部分来看。首先，壶身部分参考香炉鼎造型制成，香炉鼎在青铜时代便已出现，其稳固厚重、不乏灵巧的造型为许多紫砂壶艺人所青睐。此壶腹部为饱满宽阔的圆形，顶部线条内敛收束呈正圆形，周身线条弧度优美，形成了沉稳大气的壶腹，从而使壶的重心下沉，营造出平稳持重的艺术效果；圆润的底部下方是作为支撑的三角形壶脚，三只壶脚形成稳固的三角支撑，从而达到“三足鼎立”的艺术效果；壶嘴与把手对称镶嵌于壶身两侧，三弯流曲折有度，线条流畅干净，以满足出水需要；耳状环形端把与人的手部线条贴合，上粗下细，便于手持稳固。二者虽造型简单，但却是壶工艺细致程度与结构平稳的重要支撑部分；此壶壶盖为嵌入式，与壶身融为一体，与壶身结合处也是处理得极为细腻，不见粗糙。由此可见，此壶较为完整地还原了香炉鼎的造型，蕴含着深沉、厚重的古朴之气。

在装饰上，此壶结合了捏塑、雕刻与彩绘三种形式，这三种装饰方法是紫砂壶中经常运用的，此壶运用了中华民族最古老的龙图腾，为壶注入了一种浑厚大气的中华民族风范。首先看壶钮，壶钮呈半圆环状，在一侧镶嵌有龙头图案。龙眼炯炯有神，龙须飞扬，龙嘴微张，霸气非常，龙鳞清晰，手工艺人运用不同的颜色进行点染，使整个龙头栩栩如生。再看壶身部分，龙纹遍布，分布合理，形成飘逸流动之感，在靠近壶嘴一侧刻有一只健壮的龙爪，与龙头一样肌理清晰、十分生动。壶嘴与把手部分也皆有龙纹点缀，从而与壶的整体装饰达到统一。至此，“龙行天下”的主题就完整地表现出来了，手工艺人将龙的各部分特征分散于壶中各个部分，犹如巨龙在云中穿梭，潇洒自在，象征神州大地之广博与中国之腾飞。

此壶运用了颜色较为古朴自然的紫泥，质感醇厚浓郁，光泽感之中不乏纹理，与壶霸气而不张扬的艺术个性是相符合的。龙图腾是中国早期先民们在劳动生活中衍生出的天象崇拜，是中国农耕文明的重要象征物。随着人们认识水平的不断提高，龙图腾的内涵也发生改变，时至今日，龙图腾已是中国传统吉祥文化的重要象征物，凝结了几千年来中华民族之精神血脉和深厚情感，因此此壶便有了文化之源，有了力量之源。

“龙行天下壶”是一把古朴气息较为浓厚的紫砂壶艺术作品，手工艺人在前人创造的基础上运用多种技艺在展现壶之特色的同时，更使民族技艺、民族精神与民族情感得到传承。无论是香炉鼎还是龙图腾，皆是人们在物质劳动生活中创造出来的，而不是凭空臆造出来的，这也说明紫砂壶艺术源于现实生活的实质，紫砂壶艺术也只有在物质与精神双峰并峙的基础上才能有所发展，手工艺人的每一次实践都是对于现实生活的一次表现。

龙行天下，腾飞神州。此把“龙行天下”紫砂壶造型浑厚端庄，所用装饰手段极为复杂，却又处理得十分明晰，从而使结构更加立体、立意更加明确。除此之外也可看出中华传统文化与精神对紫砂壶艺术发展具有重要的推动力，紫砂壶制作技艺的外在形式只有依托内涵才可显示出优越性，才能腾飞于中国乃至世界艺术史的光辉史册上。