浅谈紫砂壶“四方汉鼎”的审美意趣和文化意趣

李旭妮

江苏宜兴 宜兴 214221

中国人爱好喝茶，在悠久的历史中逐渐形成了独一无二的茶道文化，也由此衍生出分门别类的茶器，各具特色，既提升了饮茶品质，也丰富了茶道文化。在各类茶器中，属宜兴紫砂壶最为知名，紫砂壶由宜兴特产的原矿紫砂泥制作而成，此材质具有独特的双气孔结构，透气不透水，泡茶隔夜不馊，能最大程度地发挥茶的色香味，接触茶道愈久，愈发现紫砂的讲究，紫砂除了优越的实用性，还蕴含着丰富的文化价值，紫砂壶在几百年的发展中融合了多种工艺形式，将金石书画等艺术形式融为一体，使之具备了独特的观赏性和人文气质。紫砂茶壶可谓品茶人的挚友，于茶席前静观茶壶的古朴静雅、温润华美，这样的欣赏似乎就已经别有一番趣味了。

一、紫砂壶“四方汉鼎”的审美意趣

一把优质的紫砂壶可以从泥、形、工等三方面来考究，泥料向来是紫砂壶的基础，泥料的品质直接影响养壶的效果，好的泥料更容易将壶养出温润如玉般的质感。一般而言，紫砂泥可分为三大类：紫泥、段泥和红泥。其中，紫泥是最为常见的，紫泥色泽醇厚，富含砂质，可谓有骨有肉，优质的紫泥给人以极佳的泡养体验，容易出油，表面起包浆，给人以庄重幽静之感，紫砂壶“四方汉鼎”（见图1）选用优质原矿紫泥，沉静的色泽中隐约可见金黄的沙砾感，可谓无愧是“紫玉金砂”的赞誉。好泥料，怎么可以没有好造型、好做工？此壶为经典的方器，业内有“一方抵十圆”之说，这是因为方器较圆器更难成型，圆器采用围身筒的方式成型，方器为镶接泥片的方式成型，既需要更多的泥片，也十分注重镶接的品质，否则烧制过程极易开裂。此壶端庄稳重又不失挺拔大气，线条直而不僵、简洁利落，块面平整大方，既表现出方器的刚劲，又不板正僵直，可谓不失灵气；壶底设四个犴足，如同古代四方鼎器，拔高了身筒，提升了作品的气质，增加了挺拔之感，更显威严；此壶壶盖与口沿子母线吻合严密，四方壶盖微微凸起壶身，从正面看去更显层次感，与壶身搭配和谐；壶流平贴壶身，流口向外延伸而出，颇具气势，出水流利、毫无挂碍；壶把与之呼应，上平下曲，适合把握，线条刚劲柔韧，流、把皆为四方型，与壶体和谐呼应，庄重而挺拔，昂扬大气；壶钮可谓点睛之笔，此壶特意将壶钮制成了一只貔貅的造型，小巧而细节生动、刻画精致，只见一只小小的貔貅昂首挺胸、目视前方、器宇轩昂，朝着远方吼叫，形象生动威武，又不失俏皮可爱，使整个壶型饱满、有张力。此外，作品还采用刻绘的装饰技法，字体遒劲、潇洒有力，增加了整体的人文气质。整壶泥料与造型相辅相成，做工精致，方器的庄重大气与鼎足的威严挺拔相呼应，搭配有俏皮感的貔貅，整体威严鼎盛的气象展现得淋漓尽致。

二、紫砂壶“四方汉鼎”的文化意趣

自古以来貔貅便被视作福意与财运的象征，因此颇受到世人的喜爱，貔貅有辟邪、镇宅的含义，还有着“家有貔貅万事无忧”的美好寓意在里面，可以这么说拥有了这把紫砂壶，相当于拥有了一件泡茶利器之外还多一个吉祥小物。貔貅具有悠久的历史，它起源于远古时代，形成于汉代，汉代开始出现较为齐全的貔貅形象，典型为陕西咸阳出土的西汉时期的玉貔貅。汉代第一次开始给貔貅定性：貔貅是以豹属猛兽为主要容和对象的神物。人们将貔貅的形象作为装饰运用于生活器具或工艺品的制作中，以增加装饰性和文化性。紫砂壶“四方汉鼎”整体展现出威严鼎盛的气象，再以貔貅点睛，表明其繁荣昌盛、生活富足，显示出汉朝的综合实力。历史上有“强汉盛唐”的说法，它代表了中华文明的两种鼎盛状态。武帝雄才大略，开疆拓土，“却匈奴七百余里”，解决了匈奴对大汉的威胁。韬光养晦的大汉王朝在他的带领下开启新的时代篇章，一代代名将走上历史舞台，大将军卫青、冠军侯霍去病，这一个个名字宛如匈奴人的噩梦一般，将匈奴人彻底赶出大漠，再也无力南侵。稳定北方的汉武帝刘彻并没有就此满足。秦末乱世，南方诸国逐渐脱离了中央的控制，在汉朝强大的威势面前纷纷开始归附，强大国力向世界宣告着“犯强汉者，虽远必诛”，通过紫砂壶“四方汉鼎”我们看到了一个王朝的强大与繁荣。

三、结语

一杯香茗，一卷古书，翻开这部贯穿中华民族的简牍，扑面而来的不仅是金戈铁马，气吞万里如虎，还有千年文化熏陶下的丝竹琴瑟，绕梁三日不绝。耳畔仿佛传来朗朗的读书声、将士们的厮杀声和庄严肃穆的礼乐奏鸣，这传承五千年的大国从来不缺乏耐心，仿佛一个平和的老者缓慢地行走在时间的旅途中。在这漫长的历史中，虽然有烽烟四起的征战不休，但也有高山流水的田园安逸；虽然有家徒四壁的茅屋草庐，但也有富丽堂皇的亭台阁楼，这就是五千年大国的底蕴，我们从来不缺少值得骄傲的文化和让世界羡慕的古老传承，而紫砂壶就是这将传统与时代相连的古老传承。