书法技法与播音基本功之间的联系浅析

◆高玉才（四川 巴中）

有时我们在做一件事情，当你过于用心去揣摩、去研究它，反而会进入一时的盲区，让你百思不得其解……这时我们不妨转移注意力，去做其它的事情！其实，只要我们用心去观察，任何行业、门类都有相似相通之处。

我在学习过程中，也会走入一时的盲区，我的工作是在电视台播音，每天会有大量的稿件需要录音。有时会有吐字归音的力度不够、归音不到位的现象，所以我也经常思考如何让声音更温暖、更圆润、更饱满。沉思中，我自然地想到了我的爱好——书法！还是我没上小学的时候就开始练习书法的。30多年过去了，到现在我也只是略知一二。从内蒙古到四川工作多年后，我才重操往日爱好，买来了笔、墨、纸、砚，希望能够从书法的结构、用笔、章法、神韵中领悟到播音的奥妙。

1. 静心：书法可以修身养性，在下笔前心态一定要静。这里的“心静”指的是排除一切杂念，集中精力去调动运笔的愿望。播音也要求心静地坐在话筒前，集中精力于稿件，通过情景再现、内在语、对象感三方面去调动自己的播讲愿望。

2. 姿态：执笔方法正确，能运笔自如，否则使转不灵，难以写出好字。历代书家都强调运腕要轻灵虚活的作用，虞世南说 ：“用笔须手腕轻灵。”康有为说 ：“左腕挺开贴案， 则气势停匀，右腕益虚活，如此则八面完全，险劲雄深，篆真行草，无不得势矣。”腕要轻灵“虚活”就不可能保持笔身的端正，而要保持笔身的端正， 腕将会僵滞，我认为， 笔身正，写出的点画也可能是偏锋；笔身不正，也可以写出中锋。笔在运行过程中，笔身端正的时刻是短暂的，而上下左右倾倒则是经常的。从生理上来讲，播音要求掌握科学的发声，吸气要吸入肺底，两肋打开，腹壁站定。呼气要稳劲、持久。换气要自然，气流在运动中要通畅，用自己最舒服的声音科学地去发声，把握气托声出，声把情传，并不是句句实声，而是虚实结合的发声，才是最舒服、最科学的发声方法。

3. 运笔：运笔主要靠腕和臂的运动。运腕即用手腕关节的力量来运笔。运腕的动作主要是腕部的摆动和翻转，写的字大，动作就大一些；写的字小，动作就相对小一些。运臂除了写蝇头小楷将肘部自然搁至桌面上外，写小楷以上的字，就或许要悬腕或臂。悬臂时肘自然悬，这是因为写大字时，腕的力度明显不够且活动范围也过小，此时配合悬臂后的臂和肘的力来运笔，才能控制毛笔运行自如。播音同样，口腔的咬字器官主要是唇、齿、舌、牙、腭。而唇和舌在形成字音的过程中，动程最积极，起的作用最大。书法中的起笔与回锋就相当于口腔的吐字归音，吐字归音分为出字、立字、归字。出字做到字头出字有力，咬住弹出。而立字则是指对字腹的处理，做到字腹饱满、拉开立起，我认为归字尤为重要。归音指对字尾的处理，做到字尾归音弱收到位，趋势鲜明。有时一句话，前面气息很强，而到尾音最后一字常常是气息不够，给人以虎头蛇尾的感觉。这个需要类似书法的最后一笔“回锋”，需要加强练习。

中国书法，可以说是笔笔有法，笔笔有趣，但每一笔最精妙之处在于起、行、收，若处理得好，则妙趣横生，若处理不好，则笔画狼藉。

4. 章法：篇章布局之法。一幅书法作品无论长短大小，都应是一个完美的整体，既要考虑字与字、行与行以及通篇的相互关系，又要考虑到幅式、题款、用印等的相互配合。例如《书谱》，行文十分流美，一点都不会有阻塞的感觉。虽然连笔不多，大都字字独立，但是字与字之间的笔意上的连带使得章法上出现了流美的效果。因此要注意起笔时与上一笔的笔意上的连带关系，走笔要有势的关系，不可一笔一笔独立开来。配音也是一样，整个稿件的基调要定位准确，不仅要字字清晰准确，更要词与词的自然连贯，还有段与段之间的情感连贯、衔接自然，才能将情感付诸于声音，从而准确地表达出来。

在配音界中，大师之所以称为大师，就是因为他们对稿件的整体感受及局部感受都有自己的独到见解，语言的情感表达更不用说，尤其是对每句话、每个词，乃至每个字的吐字归音、发声、微妙的细节处理可谓是完美……如果掌握到这点，声音的魅力真可谓承载你的奇思妙想。书法亦然！

茶诗二首 书法 高玉才

姜白石·兰亭考自题 书法 高玉才

黄遐昌·谷雨试茶百字令 书法 高玉才

临赵孟頫手札 书法 高玉才

书禊帖源流卷语 书法 高玉才

范仲淹·苏幕遮 书法 高玉才

苏辙·东轩记（节选） 书法 高玉才