泰山特色风景布艺品创作探索

马燕

摘要：泰山题材的布艺品种类一直寥寥无几，这无疑是泰山旅游品开发的一个空缺。因此泰山风景布艺品具有较好的开发前景。希望通过本次创作探索，将布艺品设计与泰山景色、泰山文化巧妙融合，使泰山特色景观中的文化价值转化为受游客认可的市场价值与艺术价值。

关键词：泰山风景;布艺品;市场;艺术

作为五岳之首的泰山，其巍峨，雄奇，沉浑，峻秀的自然景观常令世人慨叹。如将泰山风景用布艺品的形式呈现，或可成为泰山旅游品市场的璀璨明星。

一、泰山景观的特点

泰山风景以壮丽著称，交横重叠的山势，堆叠厚重的形体，辅以苍松巨石的烘托以及云烟的环绕，使它在雄浑中兼有明丽，静穆中透着神奇。

泰山景观整体上可分为自然景观和人文景观两个方面。其中，自然景观包括以泰山松柏为代表的林木景观、泰山石景观、泰山日出、云海玉盘等;人文景观包括独具特色的泰山古建筑群、以岱庙为例及岱庙里所藏得壁画、泰山碑刻文化、封禅大典的民俗文化及碧霞元君信仰的民俗文化等。本文主要以泰山自然景观为素材进行创作研究。

（一）泰山林木景观

泰山树木种类繁多，其中最富盛名的属泰山古松树和柏树。

泰山古松苍劲奇绝，生命力极其旺盛，四季常青。两面山峰上的千棵古松千奇百态，层层叠叠，嫣然成为一片自然造化的天然屏障。其中最为人所熟知的当属泰山迎客松，坚韧挺拔，迎风耸立，仿佛在展臂迎接八方游客，具有与泰山同样的包容性，与泰山形象和精神达成完美的统一。

除却古松还有古柏，汉柏树枝扭曲上耸，细枝盘绕，似龙蟠旋，苍古葱郁，被古人赞誉为“汉柏凌寒”。侧柏枝干灵活富有变化，扭曲的枝干抑扬顿挫，疏密对比，节奏感比较强。

还有“泰山红韵”，深秋时节，泰山之巅，几十万颗被称为“泰山红豆”的花楸点缀在青松、翠柏之中，或红满一树或组团一枝，远眺群山，仿佛一簇簇一团团燃烧的火苗，就像大自然赐予泰山的一幅浓墨重彩的国画。

（二）泰山石景观

泰山石多为斜长片麻岩、花岗岩和细粒角闪石岩，白色石纹的形成是由于浅色矿物石、钾长石、石英等其他矿物石填充于原生石的缝隙里结晶而成。因年代久远风化，外形多是不规则形状，其颗粒结晶较粗，质地坚硬，整体给人一种质朴、豪放、粗犷的感觉。

二、泰山风景布艺品创作的价值

泰山图腾己经根植于我们世代人的心中，它崇高而伟岸的山体形象和坚耸而神圣的泰山精神向世人展现了其独有的特征。然而，泰山题材的布艺品种类却寥寥无几，这无疑是泰山旅游品开发的一个空缺。因此泰山风景布艺品具有较好的开发前景。

（一）理论价值

目前关于泰山风景画的创作理论较为成熟，但向布艺品转化的理论还在萌芽状态。如山、树、水、云等形态适合用什么针法、什么线型、什么色彩去表达等，还有待进行理论研究。

（二）现实价值

对新型泰山旅游布艺品开发具有参考价值。泰山风景画的风格气势磅礴、雄奇峻秀，深受旅客喜爱，但此题材往往依托于较大尺寸画幅的表现手法，作为旅游纪念品不合适，复制品的文化内涵也削弱不少。将其转化为布艺品，则不受上述问题困扰，且居家装饰性更为合适，更受年轻消费者所喜爱。

三、泰山景觀与布艺品设计的融合

（一）材料的选择

远眺泰山时，看到的是一簇簇的青松、翠柏、花楸和大块的磐石，所以为了体现这种一簇簇一团团的感觉，选择了与其风格特点比较相近的雪尼尔金丝绒毛线作为主要线材，搭配少量的雪保罗冰条粗毛线来体现树干挺拔的筋骨和磐石的粗犷。底布选择了网眼较大的粗麻面料。

1.雪尼尔金丝绒毛线

这种线材一般用来编织服装或玩偶，是一种触感非常柔软的线材，其颜色丰富，绒面丰满且有一定的光泽感，作为本次布艺品创作的线材，适合体现枝叶簇拥的质感。

2.雪保罗冰条粗毛线

这是一种比雪尼尔金丝绒稍粗一些的线材，较圆，光泽感比雪尼尔要弱一些，但质感比较硬挺，适合体现树干挺拔的筋骨或磐石的粗犷。

3.粗麻面料

底布选择粗麻面料，一是因为在本次设计中，有一些需要留白的部分，粗麻面料本身的颜色和质感比较符合泰山景色的粗犷特征;二是雪尼尔金丝绒毛线较粗，网眼较大的粗麻面料比较方便穿刺。

（二）色彩的运用

色彩的运用上选择了深秋时泰山的整体色调，根据当代名家王宁经典国画《鸿运当头》和一些拍摄的照片，适当做了夸张处理，提取了不同明度的军绿色、墨绿色、橄榄绿等来体现松柏的枝叶，秋香绿作为亮色点缀，整体运用渐变和对比的手法使得整个色调不显沉闷;不同明度的焦糖色、咖啡色、褐色、卡其色、浅灰色等进行搭配来体现枝干和山脉;选择浅咖色和红色来体现点缀山巅的那一簇簇火红的花楸。

（三）图案的运用

图案的运用上选择了虚实结合的手法，远处的山体表现手法较为虚，主要靠山脉的边缘和大面积明度不同的绿色、咖色来体现树木和磐石;山巅用红、咖色表现花楸;近处表现手法为实，刺绣出迎客松的姿态。

（四）针法的运用

针法上，主要选择了刺绣针法中的锁链绣、轮廓绣来展现山脉、磐石和枝干，筋骨蛛网绣来展现近景中迎客松的松枝，剪绒绣来体现繁茂的枝叶和山巅的花楸。

为了使山脉更富有变化，相邻山脉在色彩的选择上会有一些变化，且刺绣的方向也是不同的，这样一来，雪尼尔金丝绒的光泽感所产生的明暗变化也使得山体更加的立体。山根处往往会有色彩的融合，这样使过渡更加自然。

用剪绒绣手法塑造枝叶时由于粗麻底布网孔较大，刚开始剪绒效果体现不出枝繁叶茂的质感且植绒上的线很容易脱落，经过探索，后来在需要植绒的部分先锁链绣上一层较密实的底线作为山体的底色，然后再疏密不同的绣上各种绿色的线，根据需要剪绒时的长短也做出相应的变化，这样一簇簇的效果立马就显现了。

四、结语

本次泰山特色风景布艺品的创作探索实属抛砖引玉，如何选择合适的布艺表现手法作为载体对不同的景观进行美感的烘托，将更多的泰山文化价值转化为特有的艺术价值，仍值得我们进一步去创新、研发。这需要广大从业者继承和发扬泰山文化和泰山精神，在传承与创新中不忘初心，在艺术的道路上不断探索。

参考文献

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[3].周郢.泰山历代名画述略[J]：泰山学院学报，2015.

本文为泰山学院青年教师科研基金项目《泰山特色风景布艺品创作研究》（项目编号：QN-02-201907）的阶段性研究成果。