非遗视角下苏派旗袍元素在现代服装设计中的应用

许静晶，汪贵兰，黄丽云，王 悦，任婧媛

（苏州大学 应用技术学院，江苏 苏州 215325）

1 苏派旗袍概述

苏州地处江南烟雨水乡，吴侬软语，独特的地域文化更让苏州的旗袍多了一份秀气。诞生于江南水乡的苏派旗袍，温婉柔情，温润细腻，有着独特的风格和魅力，色彩缤纷的江苏丝绸为她提供了优质面料，心灵手巧的美丽绣娘为她锦上添花，风流倜傥的江南才子为她手绘丹青，鱼米之乡的小桥流水为她提供了创作源泉……所有这一切，让苏派旗袍从骨子里透出一种清新脱俗、婉约精致的韵味和气质。在历经过往的繁荣与辉煌后，如今正在不断创新、改良和发展，具有精美工艺、苏绣特色和水墨江南的苏派旗袍将有更强大的市场潜力和发展前景。

2 苏派旗袍的独特性

中国幅员辽阔，正因如此，才能衍生出不同的文化，进而衍生出不一样的美。旗袍，也正是在这种文化的影响下逐渐发展。旗袍可分为3个派系：京派、海派、苏派，其中苏派旗袍最为精致温婉。

2.1 地域上

苏派旗袍主要产自享有“上有天堂，下有苏杭”美誉的苏州，在诞生之初就带着独特的江南韵味。京派旗袍来源于北方，来源于无论是在古代还是在现代都属于政治中心的北京。海派旗袍是在民国时期发展起来的，出现在中西文化碰撞最激烈的上海。

2.2 款式上

苏派旗袍是在清朝建立之后。满汉融合的产物，是在继承传统的基础上创新，比如在大襟上有斜襟、琵琶襟、双开襟等，但又不似海派旗袍大胆。苏派旗袍精致考究，其领口、衣襟、袖口边缘多镶绣花纹，旗身也会绣图案，别具一格，主要体现江南水乡的文化特色。

2.3 面料上

苏派旗袍主要产于苏州，苏州不仅刺绣一绝，更是盛产丝绸，因此，苏派旗袍得天独厚的优势是其能使用优质的软缎、素绉缎等。京派旗袍多以苏州出产的刺绣、缂丝、织造为主，多是皇家宫廷服饰。海派旗袍受西方文化的影响，面料种类变多，由于某段时间流行“透、露、瘦”，于是开始采用镂空织物和半透明的化纤与丝绸。

3 苏派旗袍元素

3.1 领

旗袍最经典、唯美的设计是领子，领子的美感决定着旗袍的整体美感。因此，在传统的旗袍中，领子的设计能呈现出许多精彩的效果，尤其是旗袍本身的气质，融入更多时尚的元素，可以更好地体现旗袍的风格与穿着的效果，这些都是设计师喜欢的重点内容。传统旗袍，看似简单的立领，但也形成了含蓄雅韵的效果，能够突显女性颈部的线条之美，达到整体修身，拉长线条的效果。

3.2 襟

虽然旗袍的整体剪裁变化不大，但襟形却有讲究。细节上的讨巧，也能影响女性穿旗袍的整体观感。虽然旗袍款式千变万化，但最主要的还是袖式、襟形的变化。襟形款式主要有斜襟、琵琶襟、双开襟等。

3.3 开衩

开衩的裙摆体现了含蓄的美，行走时的若隐若现充分展示了女性美。旗袍两侧的开叉在历经改革后，依然保留下来，除了因为其可以展示女性曲线，还因为其能带来行动上的自如。传统苏派旗袍的开衩都不过两三寸长，约为食指的长度。

3.4 滚边

滚边是旗袍上的亮点，通过对比发现，滚边的旗袍与经过精致滚边的旗袍在提升旗袍气质上起到巨大的作用。最佳的滚边材料是真丝软缎，滚边的颜色必须要求素色，不同的滚边类型，契合了不同类型的旗袍。

3.5 盘扣

盘扣是连接衣襟的主要形式，其制作工艺是展现旗袍工艺好坏的重要部分，也是我国传统服装的独特标志之一[1]。传统旗袍上盘扣用于旗袍的领口、衣襟和开衩等部位。现代旗袍为穿着方便，衣襟部分多由拉链代替，而领口处则必有盘扣，实用又起装饰的作用。盘扣虽小，制作过程却较为复杂，以布料为主，配以丝绳、铜丝等材料盘曲成各种花型图案，传统有一字扣、葫芦扣、琵琶扣等，植物图案中常见菊花扣、兰花扣等，字符类中有“福、禄、寿、喜”系列，还有“龙、凤”等样式，多具有吉祥之意。

3.6 刺绣

苏派旗袍以精致秀丽为特色，面料多用优质软缎、素绉缎等，刺绣图案尤为丰富。梅、兰、竹、菊、牡丹、月季皆可绣，针法活泼多样，绣工细腻，色彩雅洁。苏派旗袍将吴门画派的手绘艺术、书画之美融入服装，使其从骨子里透出一种优雅韵味。

4 苏派旗袍元素在现代服装中的应用

苏派旗袍可谓“小家碧玉”，温婉柔情，精致的图案刺绣让其拥有绝美的服饰特色，在此基础上进行改良的旗袍理所应当地继承了这种温婉动人之美[2]。近年来，随着复古风的流行，旗袍被越来越多的人熟知，改良旗袍得到了一大批青年女性的热爱，在苏派旗袍的改良设计中，立领与盘扣是两个不变的经典元素，主要表现为在轮廓结构、面料图案和工艺上进行创新设计。

4.1 轮廓造型

旗袍经典元素的引入使大批中西合璧的优秀作品涌入国际秀场，例如领、襟、开衩、刺绣和滚边元素的设计方式频繁被应用。一些西方设计师打破旗袍的传统结构造型，运用解构主义手法，通过翻转、组合、剪切等手段，将西式礼服、紧身胸衣等元素创新运用到旗袍设计中，使旗袍从单一的“S”形造型向多样性转变，使服装整体造型更具层次感、立体感及修饰感[3]。例如Ralph Lauren 2011秋冬的设计作品采用立体裁剪的手法，作品中沿用苏派旗袍中经典元素立领，在款式造型上进行了创新设计，如小巧盖袖和高开衩，下半身加入立体裁剪中的“剪切”“褶皱”等手法突出了裙身的空间感，使整体服装更具流动性。

4.2 面料图案

苏派旗袍对于各种厚薄面料和色彩搭配运用技术已经娴熟，随着现代科技的发展，一些新材料运用在旗袍的设计中，例如棉毛的混搭、丝绸与皮革的结合、无纺材料与针织面料的融合等。与此同时，一些具有防水防尘、防辐射功能的面料被运用在现代旗袍设计中。2018年，在Marques Almeida春夏时装发布会上，设计师以牛仔面料为主，设计了一款带有旗袍元素的服装，让人眼前一亮。在旗袍图案的设计上，设计师更多是把目光投向图案的原创设计中，中国华服第五代旗袍设计师骆志勇的“凤花﹒韵”旗袍品牌系列作品就是以中国56个民族服饰为素材，以中国水墨国画、名山大川、京剧脸谱、中国民间文化等为图案而设计，使服装不仅具有民族特色，更具有创新性。

4.3 重组工艺

通过对原型旗袍结构工艺元素进行结构重组，使整体造型更加多样化。西方服装设计师在设计中去除原先的立领结构，或去除腰身的省道，或将盘扣门襟等元素重新放置于现代款式中，或增加开衩和将开衩位置转移，或改变苏派旗袍传统元素的位置以及固有的搭配，添加一些现代的装饰艺术手法，创造出新的服装款式造型，使之区别于传统旗袍。路易·威登2011春夏系列中，有一款服装运用了苏派旗袍的结构元素，设计师将这些元素解构重组，如原本在两侧的开衩设计直接与左衽直襟结合在一起，露出大腿前侧，变成了单开衩，糅合了西方审美，独具匠心。国内设计师兰玉则是将苏绣工艺与西式礼服结合起来，运用立体裁剪的手法，让苏绣有了全新的表达，将苏绣带向国际。

5 结语

苏派旗袍作为东方女性展示自我的符号，对于服装设计专业的学生而言，苏派旗袍要想真正得到推广，就需要在结构和面料的创新设计上多下功夫，不但要巧妙地将苏派旗袍元素与现代服装结构设计结合，更要不断探寻将苏绣的绫罗绸缎和旗袍相融合的方式，使苏派旗袍得到更好的传承和发展，使其在世界舞台上大放异彩。