让生命在紫砂陶土里永生

周婷

摘  要  中国人爱好喝茶，随着茶文化的发展，各式各样的茶具不断兴起，而其中，紫砂壶以独特的实用价值和观赏价值为人称道，经历几百年的发展，最终从各类茶具中脱颖而出，成为一门独一无二的艺术，在中国传统文化之林闪耀着熠熠光辉。说起紫砂壶，便不得不提起它的产地宜兴，这里人杰地灵、山清水秀，许是深受其自然环境和人文环境的影响，紫砂壶才摆脱粗陶实用器的桎梏，脱胎为独具人文特质的艺术品，历经时代变迁和世事沧桑而绵延至今，展现出顽强的艺术生命力。本文以紫砂套组作品“荷言荷语”为例，浅谈其创作理念和人文意境。

关键词  紫砂壶;荷言荷语;造型设计;文化意境

中国人爱好喝茶，随着茶文化的发展，各式各样的茶具不断兴起，而其中，紫砂壶以独特的实用价值和观赏价值为人称道，经历几百年的发展，最终从各类茶具中脱颖而出，成为一门独一无二的艺术，在中国传统文化之林闪耀着熠熠光辉。说起紫砂壶，便不得不提起它的产地宜兴，这里人杰地灵、山清水秀，许是深受其自然环境和人文环境的影响，紫砂壶才摆脱粗陶实用器的桎梏，脱胎为独具人文特质的艺术品，历经时代变迁和世事沧桑而绵延至今，展现出顽强的艺术生命力。

1  以人为本的创作理念

紫砂壶造型可谓包罗万象、千变万化，在紫砂壶的创作设计中，我们从自然生活中汲取创作题材，融入自己的思考和感悟。自然界给予紫砂造型艺术以丰富的课题，在紫砂壶的造型设计上提倡以人为本、人性化的创作理念，提倡形态中的结构思维。紫砂壶造型创作设计应“取形于自然，造法于变化”，从自然形态、人造形态、偶发形态吸取形态素材。

紫砂作品“荷言荷语”（见图1）以荷花为创作题材，它不仅是对荷花的简单描写，而是在客观写实的方法上辅以适当的夸张设计，以表现个人的感悟和情感，为作品赋予气质和神韵。“荷言荷语”是典型的花器作品，整个套组以枯败的荷花为题材，利用紫砂泥较强的可塑性和泥料本身古朴的质感，彰显出荷花凋零的枯败感和沧桑感，让人感受到生命消逝的诗意和唯美。几把壶都以凋零的荷花为原型，各有姿态，壶身表面遍布粗糙的纹理，筋纹夹杂其间表现出荷叶的脉络，脉络交杂，壶表将荷花失去水分，逐渐萎缩苍老的形态演绎得淋漓尽致，壶把以荷花的根茎为原型设计而成，几把壶将荷花慢慢枯萎，根茎逐渐萎缩干枯的动态过程表现出来，当荷花慢慢失去原本的生命力，剩下的莲蓬开始生命的轮回，最后一把壶便以莲蓬为壶钮点缀其上，给人以新生的美。作品选用优质原矿段泥制成，段泥古朴的质感给人以老味，色泽自然淡雅，十分契合作品的主旨，让人感受到古色古香之美。整套组施法自然，毫无矫揉造作之感，工艺细腻，呈现出原始朴实的外在形象，流露出含蓄隐秀的禅意意境，极具生命之美，让人动容。

2  枯荷听雨的意境美

中国人崇尚天人合一的哲学思想，紫砂作品“荷言荷语”借外物之形，完美地诠释了人与天地、壶与自然的内在乾坤。作品将自然法则贯穿其中，造型显得大雅不雕、极尽本质，展现了朴拙、自然、旷野的风格之美，给人以温馨自然的怀旧感。荷花以“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”而被古人誉为“花中君子”，夏荷生机勃勃，荷叶如碧绿的玉盘，荷花清丽纯洁、娇羞可爱，给人以无限的美感，惹人喜爱;而秋冬之荷，红消翠衰，枯枝败叶却别有一番零落萧条的美感。李商隐诗云：“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”枯荷听雨，未尝不是一种萧条的美，它将枯败蜕幻成了另一种风骨。残荷的枯败里也贮藏着另一种神韵，一片枯败的残叶，一枝曾孕育饱含着籽实的莲蓬，反而具有了一种荷盛开时所没有的美。它仿佛在诉说、在等待，在守望下個季节的到来……那一池残荷，远离了喧哗、远离了人群，静静地等待新一个轮回，展现了对旺盛生命力的眷恋，给人以寂静的美感，充满了生命不息、悄然待发的禅意。人生何尝不是这样的轮回？再热烈的青春也终将迎来沧桑寂静的老年，终究要独自面对生命的逝去。我们都要学习荷花，自在从容，再多的观众再多的赞美也不能失去本心，再清冷再萧条的季节也要有所坚持。没有意境的作品是没有生命力的，紫砂作品“荷言荷语”通过对残荷的塑造，让人感受到自然的变化、时间的流逝，让人生出对生命的珍惜之情，带给人心灵的震撼，意境之美油然而生。

3  结  语

一花一世界，一壶一乾坤。一把成功的紫砂壶，其创作动机一定是心灵与自然生命悄然际遇的结晶，是把自然生命的韵律与情致转化为可视的形象，由此赋于紫砂作品鲜活的生命，展现出经典、朴素、大度的风范。每一把紫砂壶都是一个鲜活灵动的生命，都是艺人智慧和思想的结晶。艺术来源于生活，创新是最好的传承。紫砂必须走过从工艺美术到艺术的跨界，通过不断创新，把前代优秀作品一代代传承下去，这才是我们真正要去追求的梦想。

参 考 文 献

[1]冯云华.天人合一的艺术境界——浅谈紫砂套组“拙政提梁”的创作[J].江苏陶瓷， 2020（1）：29，31.

[2]陈忠庆.浅谈紫砂套组“梅花颂”的艺术特色[J].陶瓷科学与艺术，2019（11）：130.