浅谈武花脸

赵文宝

（大连京剧院，辽宁 大连 116000）

中国京剧分生、旦、净、丑四行，而净行中又分铜锤花脸、架子花脸以及武花脸三种。其中以做、打为主的武花脸，经过多年的积累，已经走出了一条属于自己的独特发展道路。武花脸偏重于做、打、念，讲究工架、舞蹈性强，有独特的美感与气势。由武花脸行扮演的角色涵盖面颇广，再加表演上有的侧重工架，有的侧重摔打，所以饰演角色与人物性格差别也很大，但也最能表现人物的特殊性格，无论是粗中有细的张飞、文韬武略的姜维，还是勇猛凶悍的典韦等，它都能表现得淋漓尽致，所以很受观众欢迎。尽管有些只是配角，但剧目中缺少了武花脸便缺少了滋味。

第一次看京剧的观众，必然产生一个最强烈的疑问：为什么在一类男性角色的脸部，要涂抹得花花绿绿？这类角色显得那么“脏”，他们的声音也不悦耳，有时甚至要嗷嗷怪叫，动作也格外“大”和“硬”。梨园把这类角色叫做花脸，又称为净。这类在脸部的涂抹被称为脸谱。脸谱是京剧化妆最极端的部分，它不仅关乎舞台美术，甚至也关系到京剧塑造人物最本质的一个特点：两步到位。由于这，于是使极端也变成了艺术上的极致。

武花脸,又称武净,属于净行的一支.武花脸非常重视腰腿功、把子功和身段功,要求演员必须有个好身体,因为很多时候需要摔打。戏曲中以武花脸为主角的剧目并不是很多,但是在一个戏里经常起到举足轻重的作用,比如《挑滑车》中的黑风利,《洗浮山》中的牛腿炮,《一箭仇》中的大虎,《芦林坡》中的关胜。一些人认为，武花脸只重技巧和“摔”“打”，没什么美感，这是很片面的认识。“美”的类别数不胜数，优美与壮美作为两条重要内容，可以在京剧舞台上互相渗透、融合，这是京剧表演艺术的一大特色。壮美的形象不仅要雄浑、劲健，还要有内在的韵味；优美的形象不仅俏丽、秀美，同时还要表现内在的雄壮。可以说在京剧领域里，花脸行最能体现这种古典美学的内容与形式的和谐统一，最能体现这种和谐统一的形象是《芦花荡》中的张飞。

《芦花荡》讲的是三国时候，诸葛亮派张飞埋伏在芦花荡，伏击周瑜，擒而不杀的故事。这出戏，演员要紧紧把握住张飞粗中有细的性格，雄豪中显露温顺之态，粗莽中蕴含风趣。再加上张飞载歌载舞的形体动作是典型的“旦起净落”的表演，融壮美、优美、刚健、柔婉于一体，动中存美，美中存媚，韵味与气势并行，夸张地体现了艺术形象美的统一。

但是现在武花脸这一行人才比较稀少。原因很多，如《艳阳楼》《铁笼山》《金沙滩》等许多本由武花脸主演的戏改由武生兼演后，武花脸演正戏的机会就少了，更多的是给别的行当当配角。但是“只有小演员没有小角色”。高盛虹先生在《三岔口》中饰演的焦赞“活灵活现”“入木三分”，有活“焦赞”之称，就是因为他没把“焦赞”当配角，而是从整体性出发，把《行路》《打店》两场戏中焦赞“为人正直”“嫉恶如仇”的性格特征，表现得淋漓尽致、诙谐幽默。又如《武松打虎》中左云熙先生饰演虎形，在国外获得金奖，有“活老虎”的称号，也是因为他没有看轻这个角色而是每天到动物园细心观察老虎的“卧、走、扑食”等姿势与动态，才能将虎形演得活灵活现，收到观众热烈欢迎，赢得观众好评与爱戴！

京剧同所有的戏曲艺术一样，其表演艺术以流派艺术为主要特征之一。流派作为戏曲表演艺术成熟的标志，也是京剧表演艺术的一大亮点和看点，更是花脸表演艺术的得力点。要想保证武花脸的表演效果，必须把握这一行当表演的特点和要求，将武花脸行当的表演艺术特征体现出 来，彰显京剧艺术的魅力，为京剧艺术的繁荣发展打下基础。

武花脸和其他的行当相比在整体扮相上是非常独特的，这也给武花脸的表演增添了一定的特性。先从脸谱角度进行分析，表演者要对武花脸人物进行有效塑造，凸显出人物的性格特点、身份地位、品质气质等情况，就需要在脸谱勾画方面和人物的特点相符合。比方说在京剧脸谱当中，往往是红忠 白奸蓝勇绿暴等。武花脸在服装扮相上需要根据人物的身份地位和性格品质等特点来进行调整，确保整体扮相和剧 情设定的系列技巧相匹配。就拿《青面虎》这部作品举例，这部作品当中的青面虎是梁山好汉金枪手徐宁的儿子，本名徐世英，勾绿碎脸，这是人物的性格以及发挥的职能决定了他脸谱的类别和相应的色 彩。青面虎在脸谱的勾画上以绿色为主，目的是展现出人物的性格暴躁而刚直。在服装上，前面头戴大罗帽，身穿鮑衣鮑裤，足蹬厚底。后面头戴大额子，身穿蟒袍但是不上玉带。扮相上的差异，在彰显人物性格的同时又促进了剧情的发展。

武花脸是京剧行当当中非常特殊的一部分，整体的表演手法以及表演欣赏也和其他行当有着较大的差别，讲求阳刚、粗犷、气势磅礴。优秀的表演者能够让自己和角色融合成一个整体，然后借助力度把人物内在世界表现出来，并把舞台当作媒介塑造和凸显人物的性格特点。《青面虎》当中青面虎的第一出场必须要有极强的爆发力，这是武花脸表演需要特别注意的内容，以便用这样的爆发力表演带给人排山倒海和视如破竹的气势，也是只有运用这样的力度运用方法，才能够显示出人物刚直不阿、不畏强权的英雄气概。

武花脸的表演核心内容在于武打，要求结合相应的剧目剧情、人物特点和表演情景差异，利用各 种各样的戏曲武术套路和武打技巧，彰显戏曲表演当中的战斗场面，比如持械对打、徒手对打、水中 激战等等，都是表演当中武打表现的范围，整体表现力很宽泛。《青面虎》之中的青面虎见武生开打，主要展现双刀和枪杆的把子功等。武打戏难度较大，需要表演者在日常练习和舞台表演当中累积经验，积极学习和掌握扑跌摔打的技巧和方法，并利用多元化表演技巧来增加戏曲艺术的感染力和表现力，展现出舞台节奏和人物特点。

由此可见武花脸在京剧中的地位是相当重要的。作为一名演员，艺术修养很重要。自身的艺术修养提高了就能端正心态，更加热爱本职工作，勤奋学习、刻苦练功。只要从全局整体利益出发，才能演出一台好戏。