(北海艺术设计学院,广西 北海 536000)
广西合浦汉墓群主要分布在合浦县东南郊的丘陵地带,是汉代合浦郡及合浦港的文化遗存。东西长约12.5千米,南北宽约5.5千米,总面积60多平方千米。是迄今我国最大规模的汉墓博物馆,被国务院公布为全国重点文物保护单位。
规模宏大的合浦汉墓群,保存十分完整,逾万件的文物中不乏具有极高的科学、历史以及艺术价值的精品。是能够印证合浦港以及合浦郡治的重要历史实物资料。
汉砖产生于西汉中期并在东汉中期兴盛起来字后在东汉末年开始衰落。汉代当时十分崇尚儒家思想,全国上下倡导“以孝治国”。为了表达对亲人的“孝”,汉代的厚葬之风十分盛行,并且当时还诞生了大量的“画像砖”和“画像石”做为丧葬的艺术品来陪葬。并且汉墓的墓葬形式,也从早期西汉以前的土坑木质棺椁转变成为了砖结构的墓室。墓室的室壁和顶都采用了方形条砖,墓底的地坪使用条状或方形阶砖,而拱顶则使用特质的楔形砖。条砖和方砖上都会有繁多的装饰纹样,一般会将文字符号,鸟龙图、方格纹、刻花纹等几何纹样,在一个正面或者多个侧面进行拍印或戳印。这样的工艺不但使砖具有极高的装饰和观赏价值,并且还能够增加砖与砖之间的粘合力,有效的提高整个墓室的坚固性。
合浦汉墓出土的汉砖中多印有几何纹样的图案,这些菱形、三角形、水纹形的图案以点和线作为造型的主要元素。把云、雾、雨、雷等自然现象和日月星辰等自然天体,经过艺人之手将其简化概括成了一些精美的,具有代表性的符号。这些符号来自于自然界和生活的提炼,是人们对生活的崇敬所衍化。并且墓中出土的汉砖的纹样并不在某个具体物象上进行描绘,而是抓住某一类事物的特征,凭借着对其的理解和认识结合记忆来进行综合性的创造描绘。有些图案纹样记录和反映了现实的事物,有些则是会创造出独特的典型的纹样形象,用来表达某种美好和吉祥的祈愿。比如在墓中出土的汉砖中经常会出现的以二方连续形式模印在砖上的菱形图案就表示吉祥的寓意。而且先人还把长期的渔猎活动提炼概括为网状的几何纹样,象征着劳作和丰收的希望。汉砖中还有珍禽异兽的形象,比如出现的龙纹和鸟纹可能是作为一种祥瑞的象征,亦或是作为镇守墓葬的辟邪的守护神,这些纹样间接的反映出了当时的图腾崇拜。在先人们的思维中,威猛的野兽和凶猛的飞禽都具有难以名状的神性,在对这些自然野生的猛兽飞禽在惧怕的同时也产生崇拜的思想,这就是最初的动物崇拜。在汉代人的思维里这种思想的孑遗依旧存在着,因此他们把这样的猛兽飞禽刻印在墓室中,期望它们能够保佑亡者的灵魂,能够屏退恶鬼怨灵的侵袭,让亡者的灵魂顺利的飞升得道。
墓葬的形式发展为砖室墓后,墓室的建筑结构的变化使之能够做到仿照墓主生前的居所的样式,墓室的砖壁上出现模仿墓主生前的居所中的壁画也是有可能的。在合浦汉墓中纹样以祥瑞图案和自然抽象纹样为主,墓中的器物表现了当时人们的物质上的需求,汉砖的装饰则反映出了人们精神上的祈愿,生者们希望墓主能够在九泉下一样可以像活着的时候一样生活的富裕,幸福。
合浦汉墓的汉砖不但是墓室建筑结构的一部分,同样也是一种艺术的装饰。其上的雕饰,生动活泼、繁复美观、线条灵活。坚硬的质地使它的图案线条和一般的绘画作品不一样,它的绘制线条形象逼真,精致细腻,刚劲有力。纹样 形式丰富多变,变化多端、浑厚淳朴以独特的形式,以寓意和象征等十分含蓄的比喻手法,表达人们的理想和向往。调绘融合的造型方式也赋予了汉砖独特的魅力。
在合浦汉墓出土汉砖的纹样绘制中,我们处处都能发现和感受到力量美的体现。在其绘制的纹样和图案中不会事物进行精细的精雕细琢,而是有一种特别的神韵表现,寥寥数笔变能勾画出一个完整、古朴的形象,其中勾画的线条,简洁有力、浑然天成。
合浦汉墓出土的汉砖纹样设计的最大特点就是疏密得当,在点线面等元素的运用和搭配下,给人以非常舒适的感受。纹样的排布和方向都不是单一水平稳定的,而是采用了更有活力的倾斜构图的方式。这些纹饰为我们展示了汉代丰富的装饰艺术,而且这些纹样并不是随意绘制,它经历了时间的洗礼从更加古老的年代流传下来的。这种纹样的设计来自于先人的信仰文化的多元理念,每一个纹样都有他不同的寓意和祈愿以及内涵。囊括了各种各样的题材和内容,体现了当时社会和生活的方方面面,是当时社会发展进程的缩影。工匠们只用简单地寥寥数笔勾勒出简单的线条,表达出一个信仰文化的载体纹样,体现出了在当时人们对美的崇尚。
总体来讲,合浦汉墓出土的汉砖作为一种独特的艺术形式,艺术价值高,蕴藏着很多古老而新鲜的元素,具有巨大的视觉艺术开发和拓展应用价值。由于汉代在中国封建社会时期是处于上升的阶段,所以当时的绘画艺术有一种蓬勃的生命力,丰饶的生活给了当时的工匠无拘无束的创新氛围,在作品上有着沉雄博大的精神气质。合浦汉墓出土的汉砖为我们展示了那个时期工匠们风采多姿的装饰艺术,蕴含的着丰富汉代文化,包含了深刻的意义和极高的价值。