抗战时期战斗剧社的戏剧活动及其作用

翟雅琦

太原理工大学马克思主义学院，山西 太原 030024

一、战斗剧社的基本情况

战斗剧社的前身，是周恩来于1926年派出到贺龙部队的一支宣传队，这支宣传队充分发挥了政治宣传工作的作用，保证部队勇往直前。经过革命的锻炼和洗礼，到了长征时期，宣传队分为三个分队工作：一、二分队分别随同前卫、后卫部队行动，担负前后卫战场上的宣传工作，三分队是音乐队，出发时随前卫部队，中途停留下来，组织活动。1936年7月，红二方面军长征到达甘孜与红四方面军会合。在这里，贺龙、任弼时和甘泗淇研究决定从部队里抽调青年扩大宣传队的规模，组成剧社，从这里宣传队改称为战斗剧社，并将剧社送到四方面军的工农剧社学习，期望将战斗剧社训练成一支“歌舞剧全面”的战斗文艺组织。长征结束后，战斗剧社只余下十来人，贺龙从部队调人将战斗剧社补充到五十余人，并将剧社送到陕西省保安县的中央红军剧团——人民剧社，请剧社领导人危拱之帮助训练。战斗剧社在保安的一个多月时间里，学到了《亡国恨》、《铁蹄下的反抗》、《我觉悟了》、《小白龙》和《李七嫂》等剧。1937年春，在陕西省富平县庄里镇，贺龙抽调了一批有文化和专长的人充实剧社，正式成立了红军第二方面军政治部战斗剧社。1937年8月，红军主力改变为国民革命军第八路军，战斗剧社于是归八路军120师政治部领导。1937年9月，根据党中央的安排：“第120师开赴晋西北管涔山脉地区，并向大同、绥远游击。”［1］战斗剧社由此开始了在山西的抗日活动。在抗战时期，陆续从各机关、各部队抽调了优秀人才充实剧社，随着形势的发展，剧社内部也成立了战斗平剧社和战斗儿童演剧队，剧社发展的越来越好。抗战结束后，战斗剧社先后北上绥远、南下四川，1953年与人民解放军总政治部文工团合并，结束了其战斗历程。从成立到结束的二十七年，战斗剧社经历了四个革命战争时期，在祖国多个省份都留下了足迹，影响深远。

二、战斗剧社的戏剧活动

抗战爆发后，战斗剧社拿起艺术的武器，用文艺来抗战，剧社开展了各项文艺事业，起到了宣传教育和战时动员的作用。在所有的文艺形式中，戏剧自古以来广受群众喜爱，且具有形象性，被剧社重视，在抗战中起到了重要作用。战斗剧社的戏剧活动，主要包括戏剧演出、戏剧创作及开展戏剧活动中遇到的问题及解决。

战斗剧社奔赴解放区和沦陷区，给部队、群众、敌伪军演出戏剧，鼓舞了士气，宣传了抗日知识和政策，巩固和扩大了抗日民族统一战线。“战斗剧社、战斗平剧社、战斗儿童演剧队，于参加十月革命公演后，二十四日晨又出发赴四军分区、河西、二军分区等地巡回公演。”［2］“军区政治部战斗剧社在兴县及二、四分区之巡回公演已毕。刻因前方部队相继收复广大失地，特响应首长号召，偕同儿童演剧队向偏关、岢岚、五寨一带挺进，深入下层。”［3］同时，为了增强敌占区群众的抗战信心和活跃群众文化生活，战斗剧社还组织了游击剧团，并为其配置了武装班，深入晋中敌占区工作。在征途上，剧社编排了适合敌占区演出的短小精悍的作品，如《陈平山回家》、《参加八路军》、《警备队长》等。剧社在演出过程中，创造了一种良好的宣传工作形式，每到一地，就收集该地的好人好事，把他们的事迹唱出来，收到了很好的效果。战斗剧社不仅是一支演出宣传队伍，也是战地工作队伍。在剧社1937年抵达晋西北时，就开始了为期一个多月的巡回演出，在此次演出中，剧社不仅很好的完成了演出任务，也向溃兵做宣传工作，设立收容站，有计划的处理了溃兵收容工作。作为部队剧社，战斗剧社常跟随120师行军，参加战斗，如1938年12月，120师按照党中央的要求奔赴冀中，巩固与发展此地的游击战争，剧社成员跟随战斗连队，夜晚行军，白天宿营，接受种种考验，在革命战争中得到锻炼和成长。

在剧社发展初期，经常演出从延安和大后方学来的剧本，如《放下你的鞭子》、《军火船》等，但搬来的戏和本地实际结合得不紧密，难以满足实际斗争的需要，随着创作人才不断来到剧社，剧社的创作活动也逐渐展开。剧本创作的材料来源于实际，是剧社成员深入部队和群众中，选取生动且有教育性和战斗性的材料，加工创作形成剧本。1939年9月，战斗剧社在晋察冀边区的阜平县整训期间，遇上边区水灾，为配合救灾工作，剧社决定运用各种文艺形式创作，反映救灾情况。剧社成员组成创作组，去受灾村庄调查采访，最后由莫耶执笔写出了大型话剧《水灾》，成荫导演了该剧，该剧的演出，对当时发动群众进行救灾有很大作用。话剧《一万元》，是由贺龙提供故事的线索，创作人员亲自采访当事人写成的。1944年春节，剧社成员在学习民间艺术形式、深入群众的基础上，编写了一批颇受欢迎的秧歌剧，如反映大后方灾民的悲惨生活及陕甘宁边区群众对灾民救济的《逃难》；反映晋绥边区人民机智除奸的《三个女婿拜新年》等剧，这些秧歌剧在春节演出，因“全剧多采用本地方言，表达深刻动人，颇得群众好评。”［4］当地群众也因此称剧社为“咱们的战斗家”。此外，晋绥边区为了纪念抗战七周年，设置“七七七”文艺奖金以鼓励晋绥边区文艺工作者的创作热情，战斗剧社的剧本《大家好》获甲等奖金、；《新旧光景》、《甄家庄战斗》、《开荒一日》获乙等奖金；《三个女婿拜新年》、《打得好》、《劳动英雄回家》获丙等奖金。

战争年代，剧社开展戏剧活动常遇到很多困难，但剧社成员充分发挥了革命战士英勇乐观、积极工作等精神，克服了种种障碍。一是演出缺少女演员的问题，开始由剧社男演员扮演女角色，以后，随着剧社人员的扩充，再加上专门从别处调来了女性，先后从别处动员来了黄岫、陈影、陈凯、李倩等人，在剧社成立了女生班，解决了女演员短缺的问题。二是演出所需的道具来源问题。抗战时期，物资获取不易，演出条件不好，极少有专门的戏台子供演员表演，大都是因地制宜，找到土台子或者空地，拉上幕布，简易的布置一下，就成了演出舞台。演员表演所需要的化装道具，大多依靠剧社成员手工制作。如：演出需要枪声效果，剧社成员在不断摸索中，“用雄黄、盐卜等研制成粉末，然后与大砂粒合在一体，再用纸紧包成小包。”［5］造出了“摔炮”，用来做演出需要的枪声效果。除此之外，演出的道具也向演出地的群众借，也从缴获的战利品中挑选。如：“贺龙师长亲自批准从缴获敌人的战利品中拨出一些黄呢军大衣、指挥刀、手枪发给剧社，作为演戏用的服装和道具。”［5］

三、战斗剧社的历史作用

首先，战斗剧社在抗战时期的戏剧活动起到了宣传教育和战时动员的作用。反映敌人残暴行为的《亡国恨》演出后，激起了观众的愤怒，群众的抗日热情高涨。在演出《丰收》时，当演出到群众送子参军时，台下群众也纷纷要求参加八路军。战斗剧社编演的活报剧《捉特务》，并不事先告知演戏，而是由演员装扮好直接开始演出，使群众置身故事情节中，演出形式别致，演出效果好，有力的提高了群众的警惕意识，推动了防奸反特工作的开展。总之，剧社通过各种形式的戏剧演出，启发了民智，提高了群众的抗战热情。然后，剧社的戏剧活动，丰富了根据地的文化生活。抗战时期，战斗剧社在山西的活动主要在晋绥地区，此地保守闭塞，发展落后，群众的文化生活单调匮乏，一年听几天戏，就是乡民的精神文化活动。战争打破了正常的社会生活，冲散了旧有的文艺演出团体，群众的文化生活更是没有保障。战斗剧社在各地的演出，使乡民获得了精神上的享受，在敌占区演出时，“周围很多村子的群众，也不怕离几里路就是日本鬼子和伪军的据点，纷纷扶老携幼的赶来看。”［5］最后，剧社培养了大量的文艺工作者。在剧社的培养和锻炼下，产生了如剧作家成荫、严寄洲等，音乐家杨戈、罗宗贤等人，建国后，他们也积极从事文化工作。