浅谈秦筝音乐的本土性人文特征

（黄河科技学院艺体学部音乐科教中心，河南 郑州 450006）

作为中国最早的古筝流派——秦筝流派必须深深扎根于秦地的风俗文化以及当地民众生活、语言、习俗的民间音乐才能体现出自身独有的风格特点。秦筝因地域文化构成了特有的音乐风格和美感体验，它影响着地方传统音乐，孕育着地方筝派。构成地域文化的基本因素，一是自然，二是民间文化积累与传承。地域文化包括地态、心态、语态、腔态等因素。陕西是中华民族历史文化的发祥地之一，也是仰韶文化的核心地区。自古以来，十三个封建王朝在此称霸建都，特别是周、秦、汉、唐将中华民族的威武雄壮推到一个极致。着一方山水衍发出来的独特风尚习俗，影响了在这里修养生息的人民，使他们性刚而情烈，言爽而行疾。陕西地区有着厚重率真的民风民俗，从当地饮食习俗中可以体会到一种憨实粗犷的生活气息；奔放的民间鼓吹，高亢的西北唱调等，这种民风民俗透露了活生生的地域个性，表现在艺术上则或慷慨激昂，或厚重率真。

秦筝的本土性特点与方言密切相关，音乐是语言的艺术加工。陕西方言与当地民间音乐有着水乳交融的关系，方言对音乐起着强烈、直接的影响，可以说陕西方言、方音是形成陕西音乐及筝乐风格特色的重要因素。本土地方的语言，产生了特有的音律和音调，方言还赋予地方音乐丰富的节奏，说话的抑扬顿挫影响了音乐的高低长短，语言的词、句、段、篇与乐曲的节、句、段、章相似。一种方言声调特征对其秦地音乐有着影响，成为该地区音乐风格特征。这种风格的形成经历了从语言到唱腔旋律在器乐语汇的过程，完成了从语言到音乐的升华，因此，这种风格在一定程度上是要依附于语言的。陕西筝乐的风格从整体上体现出的激昂、坚韧，涌现出的质朴、真切之情，不能不说是地域的自然环境、民俗文化、语言音韵等集体地域气质浇灌着音乐风格发展的必然结果。

另外，戏曲、说唱音乐也与秦筝有很大的关系。秦筝的发展主要源自三秦大地上的地域环境浸染和传统音乐文化资源的供给。筝乐与民间音乐的关系，就如同血与肉、鱼与水的关系，正是丰富、深厚的民间音乐土壤才培育了筝乐这朵民乐的奇葩。具体来说，陕西地方的人文特征对秦筝的音乐风格有几个方面的影响：一方面，戏曲、说唱音乐是筝乐的“母体”，就其形态与特征而言，秦筝所依托的秦地唱腔最早来自山陕民歌，唱腔高亢、悠长、奔放、起伏性大，具有典型的北方曲风。陕西地方戏曲音乐，如迷胡、秦腔、碗碗腔等，它们具有浓厚地方特征，是秦筝曲编创的风格素材。一、筝曲在弹奏实践中，迷胡曲五声音阶弦序自然排列，适合上行跳进、下行级进的秦声弦法，二变之音的灵活运用，恰到好处地表现微升4、微降7 的音高，加上轻重不同的颤音润饰和尾声下滑，把“繁音激楚，热耳酸心”的秦声特点表现的淋漓尽致，迷胡需要秦筝表现，秦乐要靠迷胡生存，二者相得益彰。如《姜女泪》取材于迷胡音乐中的[慢长城]、[哭长城]；《百花引》取材于迷胡音乐的[采花]和[滚南瓜]。二、秦腔是陕西筝乐创作中惯用的素材，有“欢音”和“苦音”之分，“欢音”又称“花音”，常表现欢快、愉悦的情绪；而“苦音”最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激越，表现怀念，悲情、伤感的感情。另在弹奏过程中，左手大指与食指、中指、无名指同时或交替按弦，以加强“苦腔”感染力强与旋律悠长不绝的美感。如采用秦腔素材的《秦腔牌子曲》等曲目。三、碗碗腔又名华剧，它的唱腔优雅，善于表达抒情、欢乐和悲伤地情感。如《秦桑曲》，它的创作手法简洁精炼，曲式结构严密紧凑，并且继承和沿用了戏曲的各种板式转换，具有旋律优美、感情真挚、韵味浓郁的特点。

长期以来，秦地的地理环境、风土人情、生活习俗、语言特点已形成独特的风格和体系，而地方民间音乐，如“迷胡”、“秦腔”、“碗碗腔”、“榆林小曲”等，具有丰富的艺术文化内涵。秦筝的风格特点：慷慨激越、粗犷高昂、凄楚悲切、热耳酸心，这些不但是秦派古筝所有的鲜明特征，而且，它代表着陕西人的性格特点。古筝的传统音乐，地方音乐有着它本土性的人文特质，它的价值也随之慢慢体现，继承筝乐古老传统，搜集整理地方戏曲及民间音乐，是势在必行的。这必将成为我们民族音乐文化最为宝贵的遗产，得到更为广泛的借鉴和传播，为今后筝乐的繁荣和发展起到供给和促进作用。