论中国民间艺术元素在油画中的借鉴与转换

王琛璐

（山东美术馆，山东 济南 250000）

一、中国民间艺术与油画的关联性分析

中国民间艺术和油画同属人类的精神产品。但是由于地域、历史、文化和面向的人群等方面的差异，导致两种艺术在材料、技法、题材和表达的内涵都有所不同。如前文所述，中国民间艺术是民间文化的重要组成部分，具有地域性、娱乐性和集体性等特征，同时具有较高的文化和艺术价值。西方油画起源于15 世纪之前的蛋彩画，主要服务的对象是宫廷贵族。在明清时期，利玛窦和郎世宁等传教士将油画带入皇宫，再经20 世纪初“西学东渐”及过后的文化浪潮，西方油画在中国得到广泛传播，但是油画接受的群体集中在知识分子和上流社会，创作的主体也主要是专业画家。尽管中国民间艺术和油画表面看起来存在天壤之别，但是两者之间还是存在着诸多关联性，具体表现在：一是两者都是通过艺术媒介反映现实世界——不管是客观的还是非客观的，并且都表现人类的内心情感；二是两者都具有对现实的模仿性，并且都经过了创作者的再加工；三是两者都或具有认识功能、或教育功能、或审美功能。所以，中国民间艺术和油画貌似相去甚远，其实很多地方都是相通的。如果利用一定的艺术手法，是可以将中国民间艺术的技法、图式、题材和思想融入油画，创作出具有民族气质的油画作品的。

二、中国民间艺术元素在油画中的借鉴与转换

民间艺术是中华传统文化的重要组成部分，也是中华传统文化元素最具代表性的文化符号之一，其牢牢扎根于民间，历经千年的演变，仍然在当代社会之中有着很高的认可度和流传效力。如板画、年画等艺术形式，此类艺术形式本就与油画艺术形式有一定的互通性，只是板画、年画等民间艺术形式属于典型的中华传统文化，而油画则属于典型的西方文化，二者的结合从艺术的互通性角度而言是完全可行的，而从文化的交流和互融角度而言也是极具可能性的。

（一）造型的运用

1.平面造型的运用

平面化造型在日常生活中随处可见。平面化的造型就是用点、线、面等基本元素在一个平面空间中塑造形体。从早期艺术家主动接受、引进西方的绘画理论开始，在油画创作的过程中，中国民间艺术的画面内容就被用来表达艺术家的思想和情感。潘玉良经过长期的探索和实验，掌握了中国传统绘画的基本知识，并将其运用在自己的作品中，富含中国营养的传统文化元素极大地丰富了她的绘画语言。在创作《双人袖舞》时，她刻意削弱了人物的立体感和空间感，将中国传统绘画中的线条贯穿两个人物的动态，从而使画面获得一种平涂的效果。

2.规则对称造型的运用

当谈到规则、对称形状的完美造型时，人们往往能联想到具有完美造型的民间美术作品，如剪纸、木版年画等。这种对称性的造型会给人们带来大气的感觉。如，中国古代就有太极的对称图形，这种造型有着悠久的历史。从北京颐和园的长廊中可以看到，不论是廊顶上的图案和花纹，还是长廊上的画，都具有十分典型的对称性特征。当代艺术家顾黎明的很多作品也运用了这种规则对称造型。他对中国传统文化有独到的见解，并以中国传统文化为基础，以木版年画上的某些图案为原型创作了一系列的艺术作品，如《门神—线版》等。这种对称性的艺术造型通过艺术家的想象，让民间美术焕发了新的生命力。

（二）色彩的运用

在一定的历史背景下，通过作品的题材和画面的颜色，可以反映他的绘画功力。抛开画面的形式，在色彩的运用上，董希文将油画的特点与民间传统艺术的特点相结合，创造出更多的色彩可能性。在巧妙结合传统艺术和创新中，创作了《开国大典》这一经典之作。他舍弃了西方古典绘画重视的明暗对比法和明暗过渡法等古典样式，大胆地采用红色、金黄色等具有我国民族文化特征的装饰性色彩，有利于激发人们的情感共鸣。现在，艺术创作者需要传承中国民间美术，创新当代表现性油画的新形式，坚定文化自信，在吸收外来文化、丰富生活趣味的同时，将传统美术元素发扬光大。

（三）创作观念的运用

我国的民间美术是劳动人民抒发情感的重要方式之一。过去，一些劳动人民没有接受教育的条件，只能通过口诀的方式传授民间美术技艺。这种艺术传承的方式有自身的优点和缺点：优点是人们在不断地传承中可以对口诀形成独特的见解，留有一定的想象空间；缺点是容易失传。中国的传统艺术重表现、轻再现，中国传统绘画比较注重内在精神的表达。在中国美术的发展历史中，东晋画家顾恺之曾提出要“以形写神”，强调画家在作画时，笔下描绘的世界往往与现实世界有一定的不同，注重“传神”的作用。中国民间美术在创作过程中正是运用这一特征，它描绘的内容是创作主体对客体的精神性表达。中国当代表现性油画应从西方的实物写生的大框架中跳出来，运用中国民间美术的民族精神，从生活中产生，最后再运用到生活中。它并不是画家对所见之物的生硬照搬，而是通过主观想象进行的再创造。

结束语

中国民间艺术是中国传统文化的瑰宝，是劳动人民集体智慧的结晶，具有宝贵的历史和文化价值。而中国油画在走向国际艺坛的时候，油画的民族性问题也一直是悬而未决的难题。如果中国油画界能进一步加强对中国民间艺术的研究，将中国民间艺术的元素借鉴到油画创作中来，这样不仅能实现对中国民间艺术的当代转换，而且对中国油画的民族化探索也是一种可贵的尝试。