论江南曲艺评弹的伴奏艺术

何君怡

一、琵琶与三弦的简述

（一）三弦

三弦是我国传统的拨弦乐器之一，该种乐器又被称之为弦子，三弦的外形较为细长，其音箱主要呈现为方圆形，在音箱的两面，分别蒙皮。在弹奏的过程中，三弦能够呈现出来的音域则较为宽阔，能够根据评弹的主题灵活变化。在弹奏的过程中，三弦呈现出来的音色往往较为通透浑厚，能够呈现出较为豪放的演奏风格。三弦虽仅有三根琴弦，却善于模仿其他声音，适合行腔作韵，风格多变灵活。

在评弹的表演过程中，所使用的三弦品种主要为评弹专用的小三弦。该种三弦又被称之为书弦或者是曲弦。该种专用于评弹的三弦音箱略薄与普通的三弦，而内膛的结构则会稍大于一般的小三弦，在弹奏的过程中，也能够呈现出更为浑厚的膛音。评弹演员在进行弹奏的过程中，可以根据自己的嗓音，适当地调高或者调低琴弦所呈现出来的音调，采用“不固定音高定弦法”。

（二）琵琶

琵琶，是我国传统乐器之一，弹拨乐器首座，拨弦类弦鸣乐器。其形主要以梨形共鸣音箱与曲项组成。琵琶总共四根琴弦，二十四根品，六个相。我国关于琵琶的历史记载，最早可以追溯到汉代，刘熙曾在《释名·释乐器》中描述“枇杷本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”从该句中可以得知，右手以改种方法进行弹奏的乐器，被统称为“枇杷”，这些乐器在外观上大多相似，仅从乐器的大小上有所差异。在历史长河的推演过程中，也便不断形成了不同的乐器。

弹奏琵琶所呈现出来的音色为颗粒型音色，圆润透亮，并且蕴含着丰富多变的风格，音域较广，弹奏时的音量较大。左右手之间的不同演奏技法较为多变灵活，并且根据不同的演奏方式，能够呈现出更多的音效。琵琶在曲艺评弹伴奏中左手的技法包括推、拉、打、泛音、绞弦等；右手常用的技法包括弹、挑、遮、分、轮、滚、摘等。在进行演奏的过程中，琵琶的弹奏者坐落于高椅上，双腿呈现出叠放的姿势。为了保障自身的美感，并避免自身的形象影响到演唱，往往不会佩戴义甲。正因如此，为了尽可能地保护弹奏者不会在弹奏过程中受伤，往往会使用特殊的琴弦。一弦主要选择一定规格的钓鱼线，二弦则使用丝弦，三弦与四弦则选择钢弦。

二、琵琶与三弦的多声部织体

琵琶与三弦同属于弹拨乐器，弹奏的方式也存在一定的共同点，弹奏过程中，音乐呈现出较强的颗粒性，音色较为多变，音域宽广，两者之间的共同点让两种不同的乐器在演奏方面尤为融洽。正是因为两者的融洽度，通过琵琶与三弦呈现出来的伴奏，则必须要呈现出鲜明的对比。

在音乐弹奏的过程中，琵琶和三弦能够更好地呈现出二声部的支声复调的关系，两个声部之间的音乐主题都出自同一个母体，并且在弹奏的过程中，形成了一个“一繁一简”的变奏关系。在进行演奏的过程中，琵琶所呈现出来的音色往往较亮，作用于整个演奏过程中的加花填空，衬托装饰。三弦则可以按照主旋律进行演奏。

以《莺莺操琴》为例，在进行演奏的过程中，第一声部主要由三弦完成，而第二声部则由琵琶演奏，琵琶与三弦相互融合并相互作用。三弦的节奏更为宽松，琵琶演奏的节奏则更为密集。通过该种弹奏的方式，能够让两种乐器的不同音色都能够得到充分的展示，并且将琵琶与三弦乐器性能充分发挥出来。

三、伴奏与唱腔的关系

评弹中的复调因素尤为丰富，其不仅呈现于乐器之间的配合与演奏，还存在于乐器的演奏与唱腔之间的配合交织之中。在评弹的演出过程中，人声的音色与两种不同的伴奏乐器所呈现出来的效果是完全不同的，也就是说，人声与演奏之间所呈现出来的音色是相互独立，并且相互作用的，能够通过不同的配合方式，既让乐器与人声都能发挥出各自的特长，也能够保障三者之间融合于一处。

以《珍珠塔·二进花园》为例，其第一声部为唱腔，第二声部由三弦演奏，第三声部由琵琶进行演奏。在第二声部中，也就是三弦演奏的部分，存在着大量的休止部分，在该部分的琵琶演奏过程中，则以紧密的节奏紧跟着唱腔的旋律进行演奏。这样的处理让演唱者与弹奏者不会出现一字多音的情况，基本上以一字一音的形式进行演唱。如若三弦沉厚的音色与琵琶的节奏相同，则会直接破坏观众对演唱者的注意力。

以《珍珠塔》为例，该曲目的第一声部主要由人声进行演唱，第二声部则由三弦进行演奏，第三声部则以琵琶进行演奏。在弹奏的过程中，将会呈现出三个不同的层次。在第一个层次中，三弦与琵琶之间相互作用，呈现出相互配合作用的变奏关系，第二声部以第三声部的简化形式存在，在弹奏的过程中，三弦自身的音色较为厚重，如若第二声部的节奏旋律完全盖过琵琶，则会较为突兀，琵琶自身的艺术性也无法得到凸显，通过该种处理方式，给予琵琶更为充分地发挥空间，并且让人声的唱腔与琵琶的演奏更好地融合，衬托凸显唱腔所带来的音感。在演奏的过程中，所呈现出来的第二个层次则为唱腔与琵琶之间的对比复调关系，在演出的过程中，琵琶与人声唱腔之间，呈现出了较强的对比性，并且通过不同的旋律以及节奏，将该种对比性进行放大。低三个层次，则体现在唱腔自身与整个伴奏之间的复调关系，也就是琵琶同三弦之间呈现出来的复调关系与唱腔与伴奏之间呈现出来对比复调相互融合影响。

在评弹的演出中，伴奏主要以三弦与琵琶组成，尽管琵琶与三弦之间所呈现出来的音色存在一定的相似性，但是通过合理的配合与弹奏，能够呈现出不同的效果，并且最大化了解两种乐器所呈现出来的性能与特色。一般来说，在三弦与琵琶的弹奏过程中，两者会呈现出“一繁一简”的风格，简单地说，两者的弹奏往往会给予对方一定的空间来表现其音色，如上文中提到的两个曲目，其多为一弱一强存在。评弹的唱腔与伴奏之间，也呈现出两种不同的复调，由于唱腔的音色与伴奏之间的差异性，也让对比浮雕与支声复调的使用变得更具情感化。

四、结语

苏州评弹历史悠久，并且独具特色，被称之为“中国最美的声音”。其演出主要以三弦与琵琶为主要伴奏乐器。评弹的美离不开一代又一代人的传承与钻研，现如今，人们对于艺术的钻研愈发科学，在该种环境下，更应该深入探究唱腔与伴奏之间的关系，以推动苏州评弹的发展。