我是怎样塑造“小青”的

徐娇艳

一、剧本

新编雷剧折子戏《闯寺·拷蛤》是我们2016 年新创作的一个剧目，是我拜曾成老师为师傅后，师傅为我度身定制的第一个传统剧目。

《闯寺·拷蛤》是《白蛇传》戏里的一折，主要讲述：蛤蟆因爱生恨，意欲拆散白素贞与许仙的姻缘，故向法海告密白素贞的身份，并在法海授意下将许仙骗进金山寺。小青为弄清真相，跟踪蛤蟆。蛤蟆惊慌逃进金山寺。小青紧追不舍，拼力闯寺，怒拷蛤蟆。蛤蟆不得已招出前因后果，供出许仙被法海软禁。小青怒气难按决定告知姐姐来他个水漫金山。

对这出折子戏师傅有三个愿望：第一，挖掘弘扬雷剧传统的三个高难度技艺，把它发扬光大。这三个技艺分别是：十八罗汉架、跳椅、吊绳。师傅想通过这折戏，把这三个技艺融合在一起，抢救、传承、发展雷剧的传统技艺；第二，想通过这折戏，以师带徒，培养雷剧艺术接班人；第三，想把这折戏作为雷剧的传统剧目保留下来，让雷剧的年轻一代把它传承下去。目标明确，信念坚定，大家对这个戏的期望值很高，经过一次又一次的研讨、一次又一次的修改，终于完成了剧本的创作。

二、人物

这折戏里的人物有小青、蛤蟆、和八个小和尚。我在里面扮演小青一角。我想，要塑造好这一角色，就要努力做好以下几点：

首先，要给小青来一个“定位”。小青，是一个敢爱敢恨、爱憎分明、刚中带柔，柔中有刚的正面人物。她对白素贞有爱心，才能不辞劳苦、不怕危险，紧追蛤蟆，想要救出姐夫许仙，这里要表现出她温柔的一面。另外，她非常憎恨蛤蟆这样的恶人，这里要表现出她嫉恶如仇的一面。

其次，要用外部造型来塑造。也就是要利用身段、动作、肢体语言等等来完成“青蛇”这个人物的外部形象的塑造。师傅在编排时就运用了三种不同的身段元素。第一，传统的戏剧身段；第二，舞蹈的优美身段；第三，把“蛇”形与“蛇”神融合在身段中。比如在小青刚出场的那一段戏，就运用了传统戏剧身段加上蛇的形象动作来完成的。又如，在后面拷蛤吊绳那段，就运用了传统戏剧身段加舞蹈身段再加上蛇的形象动作，三种不同的身段元素揉合在一起，把“青蛇”表演得惟妙惟肖，使小青的形象更柔美、更逼真、更吸引人，使整折戏既时尚又不失传统。

再次，要用内在情感来塑造。内在情感主要是通过唱腔、道白、眼神、表情等元素来表现出小青的内心世界与性格特征。那么，通过这些的运用，在表演时就要把小青在这折戏里的怒、恨、急等情绪表现出来。比如：在小青出场的那段，跟踪蛤蟆寻找许仙的戏里可以看出小青当时的情绪——又恨又怒又急。“怒”要通过说话的语速、语气的轻重、眼神、身段、亮相的力度等要素来把它表现出来。比如：小青进寺与小和尚对话时，刚开始是缓语速、耐心跟小和尚对话。当小和尚说出：“佛门静地岂由你这蛇妖乱闯”时，小青听到“蛇妖”两字，立刻怒起，眼睛一瞪，身体一立，一甩头，接着咬牙切齿地说：“嘿嘿，你姑奶奶今天就要闯一闯”。“急”主要是通过台步、表情与道白把它表现出来，急时走的台步要快、急、冲。道白的速度也要接着快。比如：在吊绳那一段，当蛤蟆说出“许仙被法海囚禁在密室里”时，小青还没等蛤蟆的余音完马上就接着问“密室在哪里”。通过急、紧的节奏，把她急切的心情表现出来。

最后，要用武打动作来塑造。在戏剧表演中，人物自身的行动都是刻画其性格与内心世界的最主要手段。这折戏的武打场面大气干练，充分体现了小青英勇无敌，敢打敢拼的精神面貌，和要救出姐夫许仙的决心。而要完成好武打动作，互相配合是非常重要的，如果配合不好，武打动作就失败，观众也看不出你所要表现的是什么。比如：小青跟小和尚们的开打，有一和尚拿椅子砸小青，小青双手一挡，一个回转身，很明显可以看出，小和尚拿起椅子是想砸小青，而被小青躲过了。技巧的运用也一样，配合得不好也会完成得不完美。比如：小青在腿上下十字叉接后空翻这一组动作，如果在完成后空翻动作的时候，在场的7 位演员配合不好，那么这个后空翻肯定完成不好，甚至会发生危险。再如：在运用跳椅技巧时，我们重新设计了双向跳椅，在小青往椅子上跳的同时，蛤蟆从椅子上面跳下来，给传统跳椅技巧增加了难度。这组技巧动作，如果在小青往上跳的瞬间，蛤蟆没有掌握好时间，很有可能就会相撞，会发生危险。所以，只有配合好，武打场面才能完成好，武打动作完成好，才能运用武打动作来塑造好人物，使人物更加完美，更加有血有肉。

三、排练

雷剧折子戏《闯寺·拷蛤》属于一出高难度的武打戏。边打边唱边做，这样的戏对一个演员来说，一定要基功过硬，体力强盛方能演好，演精彩。在进排练场之前，师傅就跟我说过，里面会有一些高台技巧。我一听就感觉到了压力。因为，我在学校学习时，曾经在高台上摔过一次，同行人都说在高台上摔过一次的人，会有阴影，很难再挑战，想不到确实如此，再加上我毕业已9 年，9 年来基功大大减弱，体力大不如前，对高台又恐惧又害怕。想到这些，心里产生了怀疑：我能行吗？我能把这折戏演好吗？我能练好技巧吗？

有压力才有动力，有动力才有进步。刚开始排的时候，我身体很重，身段不灵活，基本功欠佳，有些动作不到位，但这些都没有使我气馁。我开始努力寻找规范的身段表演与武打动作。排练场没有镜子，我每天下班后回到自己的卧室对着那二十多公分的镜子找出自己的不足。有时练着练着突然找到一点感觉，解决了一些问题，内心就十分兴奋。甚至有时练得连饭都顾不上吃，衣服顾不上洗，卫生顾不上搞。想想这些，感觉当时还挺疯狂的。

一天一天地练，渐渐地，大家看到了我的进步，自己也有了一点成就感。但没想到，当排到高台技巧的时候，我连站在椅子上跳下来的勇气都没有，更别说什么高台跳椅了。但是又不能违 师傅的心愿打退堂鼓，便硬着头皮鼓起勇气去练习。在师傅与同事们的安慰、引导下，我从最简单但又是最重要的地面弹跳开始练起。我每天排练之前松完腰腿后就进入地面弹跳的训练，慢慢的身体变得没那么笨重了，弹跳的感觉也慢慢恢复。接下来我要突破高台跳跃，从桌子上双飞燕跳下来这一关，在上桌子之前我做好了一切心理准备，没想到当我站上桌子往下看的那瞬间，我怕了，任大家怎么教怎么安抚，我就是压不下心里的恐惧，头皮发麻不敢往下跳。可是师傅又不让改掉这个技巧，无奈，我给自己下了最后通牒——必须跳下。通过一段时间的练习，从有人保护到自己完成、从要海绵毯到不要海绵毯、从不要高度跳到要高度跳等等训练，我成功跳下了第一个高台技巧——双飞燕！功夫不负有心人，在师傅的鼓励、讲解、关心下，在老师们、同事们的帮助下，在自己的努力下，我慢慢地克服了心里的各种障碍与恐惧，一次次的突破，顺利完成了高台盘坐跳椅、高台盘腿跳、腿上空翻等这些高难技巧。

经过一个多月的艰苦排练，2016 年11 月16 日，在广东省文化厅举办的2016粤戏越精彩舞台上，《闯寺·拷蛤》一剧首演成功，观众与省专家一致给予肯定。2017 年9 月参加“九州百戏· 绝活儿”全国戏曲绝技展演，获“优秀表演”奖；2018 年2 月，在海南省海口市，参加湛江海南两地2018 春晚展演；2018 年7 月，参加广东省第九届中青年戏剧演艺大赛获个人“银奖”；2018 年11 月，参加2018戏曲百戏（昆山）盛典展演。

雷剧折子戏《闯寺·拷蛤》的排练演出，得到了各方面的支持和肯定，这离不开各级领导的重视与全团同志的配合与付出；离不开这个剧组各位演职员的共同努力；更离不开师傅的严格要求，对剧目的重视，对我们的关心和爱护。我非常感谢剧团给予我的这个平台，感谢师傅的用心良苦、精心栽培和对我的信任与关心。希望再接再厉，继续突破，力争雷剧折子戏《闯寺·拷蛤》成为雷剧最有代表性的传统经典剧目。