探寻民族乐器音色—以钢琴作品《南海小哨兵》为例

□程雪锦 龙岩学院师范教育学院

储望华是我国著名的钢琴家、作曲家，具有根深蒂固的民族情结，善于从我国民间音乐中吸取营养，创作了大量富有民族韵味的钢琴作品和许多具有中国文化特质的钢琴艺术，代表作有《翻身的日子》《解放区的天》《新疆随想曲》《南海小哨兵》《前奏曲》等。储望华是一位善于从生活中收集素材的作曲家，他的钢琴作品突出对现实生活的描绘和情感的表达。《南海小哨兵》是储望华到广东海丰采风后根据自己深刻的生活体验而作的，1975年一经问世，便受到广大音乐学子的喜爱。本文从钢琴作品对民族乐器的模仿方面进行分析，旨在帮助更多的人了解钢琴作品是如何展现中国风格的。

一、对“古筝”音色的探寻

古筝又名汉筝，是中国汉民族传统乐器中的筝乐器，音色优美、音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力。其中，刮奏是古筝最具有代表性的技法之一，通常用于表现风、水等自然景色或渲染情绪、烘托气氛。钢琴作品《南海小哨兵》在引子和第一乐段的连接部分，模仿了古筝刮奏的演奏手法。乐曲在D 大调上展开，采用中国风格的散拍子，高声部下行低声部上行，衔接自如，三十二分音符短小灵动，轻盈流畅，速度经过由慢到快的处理，模仿了古筝的刮奏，力度上也做由弱到强、由远及近的处理，好似一波未平，一波又起的海浪。旋律跌宕起伏，形成了较宽的音域，声音如行云流水，富有动态，将古筝的音色模仿得入木三分，最后结束在属和弦上。通过对古筝演奏技法的模仿，由浓厚低沉到纯净明亮的音色变化，描绘了海浪一个连着一个向岸边涌来又慢慢退回的景象，连绵起伏，增强了乐曲的流动感，音响效果更加丰满，具有表现力和感染力，从而让人们联想到南海波澜壮阔、水天一色的壮丽景象。储望华运用民族风格技巧来创作钢琴作品，使民族韵味更浓厚，创设出满含民族文化的意境，让人仿佛置身于海边，触碰欣赏者的内心深处。

二、对“鼓”音色的探寻

鼓是我国传统的打击乐器，按《礼记·明堂位》的记载，在很早的传说中，“伊耆氏”之时就已有“土鼓”，即陶土做成的鼓。鼓有良好的共鸣作用，声音激越雄壮而传声很远，很早就被华夏祖先用于军队助威、传达信息。《南海小哨兵》致力于对“鼓”音色的探寻，描绘了小哨兵们在南海边上生活、操练、御敌、庆功的场景，其中，御敌场景中第121、122、123、124 小节，模仿了鼓的声音。Prestobellicoso 表示急板演奏，体现出危险来临时小哨兵们激动紧张的心情。乐曲中A 音的出现，极不和谐地将原有的平稳旋律打破，钢琴低音区厚重的音色如同敲击大鼓的声音。以三连音为基础演奏战斗似的急板，预示着紧急情况即将出现，均匀又紧凑的节奏好似清晰的鼓点，模仿了敲击大鼓传递军情、准备御敌奋战的场面，展现出小哨兵们摩拳擦掌、斗志昂扬，准备和“敌人”浴血奋战的激烈场景。随着旋律的升高、力度的加强，紧张的气氛将全曲推向了高潮。这一部分通过模仿“鼓”的音色及演奏技法，把紧张激烈的战斗情绪表现得淋漓尽致，仿佛期盼着小哨兵们胜利归来，也为后面的音乐发展进行了铺垫。

三、对“竹笛”音色的探寻

“历音”是竹笛吹奏的一大特色，由低而高或由高而低急速地逐级上行或下行的音，吹奏中手指起落肯定、果断、一音不漏，使经过的每个音都十分清楚、流畅，好像快速上下楼梯那样一级一级地出现，有很明显的经过音效果。在《南海小哨兵》中，第15、16、32、33 小节中的装饰音模仿的就是竹笛的“历音奏法”。乐曲情绪为活泼的小快板，顿音的演奏展现了竹笛清脆明亮的音色。装饰音的交替运用，短促轻快、一带而过，模仿了竹笛的“历音奏法”。乐句虽然短小，但把竹笛急速、连续递进的演奏模仿得活灵活现，增强了乐曲活跃、热烈、奔放的效果，生动地描绘了南海边上小哨兵们愉快生活、劳动、操练的情景，让欣赏者仿佛感受到小哨兵喊着整齐的口号在紧张有序地操练，看到小哨兵在海边尽情地奔跑、玩耍。力度的强弱对比，好像是小哨兵操练时灵活的身姿，刻画出南海小哨兵天真朴实、灵动活泼的鲜明形象。通过对竹笛“历音”的模仿，乐曲的主题旋律更加丰富，始终保持着积极的气氛，让欣赏者不仅获得听觉享受，更是在脑海中呈现出一幅幅栩栩如生的画面。

《南海小哨兵》构思精巧，技术丰富，旋律上既有优美的抒情，又有紧张激烈的节奏，通过在钢琴上对民族乐器演奏技法进行模仿，遵循了西方钢琴艺术规律，巧妙地借鉴了西方音乐的优良文化，同时融入了中国传统艺术的精髓，是融中西方文化于钢琴创作的典范。