河南板头琵琶曲《高山流水》研究

摘 要：河南板头曲是我国传统音乐的重要乐种之一，是中原弦索乐中非常重要一部分，其中琵琶曲《高山流水》是它极具代表性的作品之一。本文以河南板头琵琶曲《高山流水》为研究对象，分析它的曲式结构、板式特点、旋律风格和演奏技法。从而使人们更加深入了解和保护河南板头曲，为板头曲音乐的传承与发展尽自己一点微薄之力。

关键词：河南板头曲;高山流水;保护与传承

“河南板头曲”简称板头曲，是流行于民间的一种风格古朴典雅，具有河南地方色彩的器乐曲种，是河南宝贵的非物质历史文化遗产之一。常在“河南大调曲子”演唱之前或之间独立演奏，以合奏形式为主，起到烘托气氛、引人入胜的作用。其后渐渐脱离大调曲子形成独立的器乐曲种，其中琵琶、三弦、筝各有专谱流传。

板头曲是中国传统弦索乐的一种，是河南大调曲子的一个组成部分。有着悠久的历史，宋初年间流传于河南南阳、开封等地。初期，板头曲作为开场演唱前的器乐曲存在，其后独立出来，并且不断吸收河南民间音乐的各种曲风和元素。经过元、明、清众多艺人一代代地改良与创新，逐渐形成一种曲风独特、结构严谨、极具艺术魅力的重要曲种。

河南板头曲音乐发展至今，历经了不断演变后我们所聆听和演奏的大多是独奏乐曲，在演奏家和创作者不断的努力下，使板头曲在不同的乐器领域中得以传承。笔者就琵琶作品中的板头曲《高山流水》作出分析研究，让我们对其曲式结构、板式特点、旋律风格和演奏特点有进一步了解，从而对河南板头曲的保护和传承起到一定的传播作用。

《高山流水》是河南板头曲中最具代表性的作品之一，并广泛流传。叙述的是钟子期和俞伯牙奏答高山、流水继而成为知音的故事。《高山流水》演变至今经历了漫长的过程，从一开始的《单八板》、《双八板》、《流水板头》《流水十六板》然后才形成现在的《高山流水》。该曲是由《老八板》演变而来的。除在结构上与旋律上基本与《老八板》保持一致外，又增添了同头合尾的再现因素。

本曲最初是琴筝的作品，偶日，曹东扶先生借用林石城先生的琵琶演奏《高山流水》，林先生甚为惊叹，并为其录音、整理成琵琶演奏谱。乐曲旋律优美，有着鲜明的地方风格与浓郁的地方色彩，体现了河南人民性格的泼辣，豪放，洒脱。

河南板头琵琶曲《髙山流水》的结构严谨，旋律流畅起伏多变。以《老八板》为母体，以“添眼加花”的手法为主发展衍变而成的，其中融入了浓郁的河南民间音乐元素。

我国的传统音乐是用“板”、“眼”来表示节拍的，其传统板式类型可分为三大类，慢板、中板、快板。“板”指的是强拍，“眼”指的是弱拍，河南板头琵琶曲《高山流水》釆用的也是这种手法。

河南琵琶板头曲《高山流水》以2/4记谱，是“一板一眼”节拍乐曲，共87板。根据演奏的需要速度不再是以往传统的板式类型，而是中板渐快的速度进行演奏，板眼清晰，节奏明确，旋律酣畅，铿锵有力。

整首曲子主要以徵调式为主题，随着曲子变化转入宫调式，最后又转回徵调式，形成徵调式板头曲。全曲由三部分组成，其中第1板至第68板（前八句）是典型的“八板体”结构，明确显示了“起、承、转、合”的曲式结构。但其后又增加了19板及“双盘头”的完全再现和3板的尾声作为全曲结尾，形成了“起、承、落”三部分板式结构。因为在初期民间演唱大调乐曲之前，为了有个小过门，演奏者常把《高山流水》作为前奏曲（或调弦、活指、闹台）来弹奏，整首曲子演奏完68板之后，便于连接上后面的大调乐曲并为其做铺垫，又再次反复了双盘头，扩出3板然后结束。另外，民间在演唱牌子曲时（鼓子杂牌除外），常用高山流水的前16板加3板作为唱大调曲长牌的前奏。时间久了，艺人们形成了习惯，在独奏《高山流水》时总是加上扩充出来的19板，因此《高山流水》就成了87板的板头琵琶曲。这首板头曲从板式结构上来看并不是严格意义上的“八板体”，但在曲式特点方面，具有鲜明的“八板体”特点，因此，可看做是“八板体”的变体形式。与此同时，作者把全曲的结尾音落在了徵音上，音乐渐慢渐弱，最后采用单音到双音八度对比的加厚手法，别有韵味，好似人们无尽的赞美声在深山幽谷中萦绕回荡、渐渐消失。

河南板头曲的主流区域在河南，以开封、南阳、等地为聚集地。其音乐风格与音乐结构，深受当地文化、语言、戏曲音乐等影响，形成了一种独特的音乐风格。中原地区文化历史悠久，是我國各民族文化的根底与焦点;当地的人们性格豪爽质朴，铿锵有力;而且中国戏曲的源头在中原，深受当地的戏曲音乐的影响，风格质朴，热情豪放。因此河南板头曲不仅具有热情识烈、酣畅典雅的中原风格，而且具有质朴自然、浓郁酣畅的地方戏曲色彩。

《高山流水》以轻松愉悦为主题，音乐风格形象鲜明逼真，个性清淳迥异，色彩浓烈艳丽，具有很强烈的乡土气息。其调式音阶，属于以五声音阶为基础的七声音阶，其音阶形式为。这种音阶形式以五声音阶为基础，辅音以和偏高的7音，均倾向于5，7均倾向于，偏音的使用，丰富了乐曲的调式色彩和旋律的表现力，充分体现了河南音乐的典型风格。旋律多以小二度，大二度，小三度音程上下滑动游移，并常出现小二度到原位音的单音或双音滑动，此种音程尤为典型，它的演奏效果把河南豫剧的唱腔韵味表现的更加浓厚，使乐曲旋律极富中原地区朴实纯正的地方戏曲韵味。

河南板头琵琶曲《高山流水》中的演奏技巧十分丰富，为准确生动的表现中原地域的音韵魅力，在演奏技巧的运用上也有独特的

表现。

在这首河南板头琵琶曲《高山流水》乐曲中，笔者认为更多的使用了推拉音和滑音等，这与河南方言韵腔有着密不可分的联系。

谱例1

河南的方言特点是升降调较多，体现在琵琶作品风格中就是推拉音使用频繁，装饰方式丰富多样。谱例1中，第二小节第二拍5音的实际演奏方法是不直接弹5音，是通过3音直接推至5音，然后再回到3音。形成3音到5音小三度的滑音效果，要求推弦动作要干净利落，一步到位，充分展现了河南方言以及河南人民性格浓郁的地方色彩和风格，体现了河南人民性格的泼辣，豪放，洒脱。

谱例2

谱例2中的高音1并不是原位音高，是通过6音直接推至高音1形成的，并下滑至原位6音后再过渡到5音。随后的5音是利用二弦的3音直推而得到的，然后下滑至3音。这种演奏手法可以取得特殊演奏效果。

在板头曲演奏中，常常利用空弦与实音的八度对比与填充的演奏手法来丰富旋律线条，使织体加厚，利用凤眼过弦手法突出空弦音，从而增加旋律的厚重感和起伏感。

谱例3

这种演奏手法与节奏型，在很多琵琶曲中都有使用，这种音响效果较靠近河南地方戏曲音乐中的小过门形式，充分体现了河南地方的音乐风格。

在板头琵琶曲技法中，推拉弦的使用较为丰富，采用小二度到原位音的单音或双音滑动，使旋律有强有弱，抑扬顿挫。此种音程尤为典型，它的演奏效果把河南戏剧唱腔韵味表现的更加浓厚，充分体现了河南朴实纯正的地方戏曲韵味。

谱例4

在谱例中，第一小节第二拍上的两个1音，是在2音和1音中间游离，位置依次向里，不是十分固定，而随后第三拍处理是左手做往里“撞”动作，要求声音干净利落，讲究与右手音点的配合，这种松与紧的力度交错进行，与河南语调相协调，体现了河南音乐性格里的倔强，加重了河南地方音乐韵味，这是河南板头曲音乐演奏风格的一大特点。

这两小节在《高山流水》曲中频繁出现了六次，充分体现了此主题形象在板头曲音乐中浓厚韵味。

与此相近的推拉弦演奏在《高山流水》中还又很多，例如

此种技法独具特色，采用大、小二度的双音推拉加双弹，使音乐旋律流畅、顿挫抑扬。这种特殊手法的运用，形成了河南板头曲独具的艺术特色，体现了河南的音乐风格与个性。

在河南板头曲技法演奏中，二度滑音的使用是其中一大特点。

谱例5

从谱例中可以看出小节内的同音重复很多，加强了音乐的动感，左手的推拉动作大，敏捷精准，要求与右手音点的配合。左手的推拉弦要求干净利落，所发出的音要求简洁并富有个性。具有典型的中原风格与浓郁的河南韵味。

琵琶艺术蕴含了中国华夏历史的传统审美理念与文化内涵，是我国民族乐器宝库中的一颗摧璨明珠。与江南丝竹乐中琵琶演奏的“和而不同、哀而不伤、泣而不怒”的温婉细腻、典雅气度相比，河南板头曲的琵琶作品表现形式更加善于使用简洁明了的旋律和夸张直白的演绎手法，酣畅淋漓地表达一种极致的喜与哀，使听众直观的感受到乐曲所表达的热烈的情感，在“气、声、韵、情”间有效地突出了琵琶演奏的极端化表现。乐曲《高山流水》篇幅虽不宏大，旋律线条、和声、织体也相对简单，但极有利于演奏者对于演奏技法的准确性、灵活性的把握，同时对演奏者左右手手指的爆发力与耐力都有着极大的考验。该乐曲对于左手的推、拉、吟、颤以及上、下滑音的合理搭配运用，需演奏者在领悟乐曲所表现的情感内容的同时，结合个人的长期实践与不断练习、摸索和感受，将《高山流水》中描绘的内容与情感淋漓尽致的展现。同时，河南板头曲强调通过颇具戏剧化的张力变化和独特的坚硬铿锵的用力气质，将琵琶音乐的魅力大大地提升，同时也延伸了琵琶艺术的发展空间，这为当代琵琶作品创作中所需要的民间音乐元素提供了更多的宝贵地素材。

笔者通过本文的论述，试将河南板头曲《高山流水》从曲式结构、板式特点、旋律风格和演奏演奏技法等方面入手，结合板头曲艺术音乐特色，分析和归纳出琵琶作品《高山流水》中所体现的河南板头曲音乐风格，为今后演奏者和创作者提供一些感性和理性的参考。根据河南板头曲不断衰落的发展现状，希望有更多的作曲家吸取河南地区民族音乐素材，釆用或创作出更多河南板头曲风格的音乐新作品。与此同时，通过对于琵琶演奏艺术日益广泛地传播，希望可以引起国家相关人士与民众对这一正处于奄奄一息的曲种风格的高度关注，为河南板头曲的保护与传承工作尽一份绵薄之力。

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作者简介

任双（1991-），女，回族，河南洛阳人，助教，硕士研究生，研究方向：琵琶演奏艺术。