浅析《菩萨蛮·小山重叠金明灭》的演唱技巧和情感处理

张 黎

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是晚唐时期著名的诗人、词人温庭筠最具影响力和代表性的一首词作，广为世人所熟知。近几年，这首流传千古的词作由刘欢老师谱曲，歌手姚贝娜演绎，作为热播剧《甄嬛传》的插曲，再次传遍大江南北，受到了更为广泛的传播和普罗大众的喜爱。

一、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》的角色感定位

所谓演唱，对表现和演绎的角色要有深入了解，角色的代入感非常重要。“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗糯,双双金鹧鸪。”要准确定位词作中女子的角色，首先要理解整首词的意境，女子宿妆未卸，晨起时额上的额黄半明半暗地闪耀着，两侧的头像云朵般卷曲轻掠过雪白的面颊。娇懒地起身去描柳叶状细细的弯眉，慢慢悠悠地摆弄妆容，化完妆后,将一面镜子拿起，前后摆弄照看头上的饰花，花与面容在两面镜子中交互辉映。刚刚穿上的新衣，上面绣贴着一双金鹧鸪。词作通过对女性容貌与饰物等客观意象的描写，勾勒出娇艳动人的女性形象。在深入了解了词作中的角色形象后，我们会深刻地理解，作为这样的一个娇弱、慵懒、孤独的女子，气势恢宏的声音明显不符合这样的角色，一定是用低吟浅唱的方式来演绎，所以我们从声音、肢体和表情上找到表演的方向，同时前奏的节奏和旋律走向也渲染出了歌曲愁苦别绪的情感基调，当唱出“小山重叠金明灭”时，便让观众感受到舞台上茕茕独立的就是一位美丽、孤独而充满忧愁的娇弱女子，她体态娇懒而不失美丽，表情愁绪而不失自信，声音娇媚而不失婉转。

二、《菩萨蛮·小山重叠金明灭》演唱处理

演唱《菩萨蛮·小山重叠金明灭》时，首先要把握作品的演唱速度，中速稍慢，娓娓道来，才能展现歌曲中的人物体态与意境。其次是作品的连贯性，演唱时要求气息保持平稳，比如“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪”是每句四小节的旋律走向,通常会在两小节处作换气处理,换气时一定要平稳过渡,不能吸大气,否则会断句,破坏意境。全曲要把握好两小节一换气，在换气的同时保持连贯性。第三是在咬字吐字上要十分讲究，如“小”字既要咬清字头，但又不能偏重，对韵腹的演唱稍有延长到韵尾，是一种略带病态的美感。下面，我们具体从词作的逐句演唱方面来进行分析。

“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”，在演唱“懒”字时既要有叹气的感觉，但又不能过于沉闷，此句从音乐上变得紧凑了，“画眉”和“梳妆”这些动词，从旋律上也是上行走向，因此做叹气演唱的同时，在声音上要做动态的演唱，才能体现女子爱美自信的一面。其中“弄妆梳洗迟”在音乐上是回旋结构，表现女子娇媚婉转的动态感，演唱时把握住韵尾，凸显音色的生动。其中“弄”和“梳”在字头上可以稍作强调，便有了画面感。紧接着的“迟”字有一个小节时值，其意境又将氛围渲染,演唱时要有意味深长的情感，吸引观众在此展开无限的想象。

“照花前后镜，画面交相映”这一句要唱出新鲜之感，特别是尾音“映”字，是一个小节的变徵音式，奇妙且独特，表现出女子娇媚的形态和化妆后的美好。紧接着第四句用前一句旋律的结束音作为下一句旋律的开始，高八度的旋律走向将“新帖”二字推向高潮，演唱时注意前后气息的稳定，需稍具张力。这也是整首曲目的演唱难点，“新帖”二字的韵母都是闭口音，相对来说两个闭口音在高音上易挤压，要避免。最后一句“双双”二字颇有韵味，在演唱时要有故事感，第一个“双”唱出美好向往之意，第二个“双”有失落讽刺之意，把握好情绪的变化，在音色和音量上做细微的变化。“双双金鹧鸪”作了重复，旋律下行，尾音落在羽音上，缓缓沉落，无限遐想。

温庭筠的这首《菩萨蛮·小山重叠金明灭》被视为花间词的代表作之一，把女性的容貌和相关装饰都描写得非常具体形象，尤其把注意力集中在妇女的容貌上和以妇女为中心的各种装饰摆设上，营造了一个绮丽的意象世界，让人流连忘返。《乐记》中有云：“凡音之起，由人心生也。”在演唱《菩萨蛮·小山重叠金明灭》时，一定要和女主的心境相似，设身处地地理解她的哀愁，走进她的内心世界，欣赏她的一颦一笑。将这种意象转为自己的情感体会，唱出画面感、意境美，通过歌声传达给听众，准确深刻地诠释古人生活的文化内涵。