浅析现代漆画之材料

付喜民

有了物质人们才会有相应的意识产生，正如先有漆而后有漆器然后才孕育出漆画一样。这是一个漫长的意识演变过程。现代漆画不过是这种演变过程中的一种结果，而现代漆画的发展还需要更多创造和革命。

毫无疑问，漆画是从漆器脱胎演变而来的，至今漆画的制作方式中，还存有极其浓厚的漆器制作痕迹。然而对漆画材料的重新认识还是20 世纪60 年代的事情，是画家主动参与探索开创了漆材料崭新的一面，从而使这古老的工艺方式纳入独立发展的艺术道路，形成与其他绘画形式不同的艺术体系。

现代漆画所运用的材料是独特的，有别于其他绘画材料，这也是漆画的独特优势。

一幅漆画从制作到结束，完全以手工制作方式完成，从作画用的木板，到颜色的调制研磨，到镶嵌材料的处理，最后打磨、推光都是以小作坊形式完成的。

而油画、国画等绘画所需要的颜色、纸或布，都是现有的，只需动手绘制就行了。正是这种区别，使漆画作品的艺术语言依赖材料，加之传统的制作方式，使现代漆画蕴含着优雅的古文化遗风。

一种意识的产生和传达，是依靠漆材料这种媒介承载完成的，对材料的运用和研究使现代漆画仍游弋于对材料的再认识之中。

漆材料是现代漆画的载体，也是完成漆画作品的重要手段，没有漆材料的运用便不会产生漆画的语言。

运用材料手段完成艺术创作，早在中世纪就已经开始了。教堂的湿壁画、彩色玻璃画，还有后来兴起的马赛克镶嵌、陶瓷艺术，以及金属、木质等形式都是利用材料来传达某一主题的，每一种方法都有自己的艺术语言，同样现代漆画中所运用的漆材料也有它独特的一面。

漆材料的材质美，是不容忽视的，它不同于西方现代艺术借助材料的组合完成艺术实践以及一个新的认识过程所使用的材料。因为他们所使用的材料，不过是象征性的，是为了体现自己的思考和观念。

而现代漆画所采用的漆材料产生的价值感和文化性完全是真实的，哪怕在一块木板之上平涂多层漆这种单纯的材料，它所具有的那种朦胧、玄秘的美感和氛围，都是其他材料无法媲美的。

漆材料本身呈现的艺术美感，是自然的，但也是原始的，被动的。运用这种材料，使其更完美地传达自己的艺术观念，还须在实践中不断发展再认识。现代漆画作品所运用的材料和技法是多种多样的，但被经常运用的基本上有以下几种：

罩明：利用漆制成的半透明漆罩在金属粉完成的形象上，干后呈棕色，然后根据需要打磨出不同的变化。这种材料是现代漆画作品广泛使用的。

罩明打磨的方法是多种多样的，所产生的效果也是丰富的。在平涂金属粉的形象上，造成高低不平的埋伏，然后罩透明漆的厚薄不同，经打磨显出深浅、轻重等许多艺术效果。

打磨如同绘画中手绘一样，是漆画手段，当一件作品被现代漆完全埋伏起来，再一点一滴地磨出你头脑中的那个想象，其中充满偶然，在每一次打磨之中，都存在着令人意外的发现。

由于存在这种机会，即便漆层下面的颜色是单一的，经打磨也会产生不同的变化，形成丰富的表现语言。

现代漆画中大部分作品经常运用罩明打磨这种方法，透明漆与金属粉两种材料透叠使用，可使画面产生浑厚的金属意识，从而体现材料的珍贵和神秘。传统的金、银，所产生的只是华美，而不是有漆材料中金属粉那样湿润的优美，与其他绘画材料相比，漆材料中呈现的金属感，是其他绘画所不能替代的。

镶嵌：也是现代漆画重要的表现手段之一。镶嵌所能使用的材料是多种多样的，每一种材料所组成的艺术语言差别都很明显，经常见到的材料如贝壳、蛋壳、松石、木质材料，甚至可以把处理过的昆虫直接镶嵌到画面上。镶嵌材料是广泛的，运用多种材料的组合，使现代漆画的语言更加丰富。

镶嵌的材料语言，具有很强的说服力。一种艺术形式用漆材料组合完成，显然会转变成另一种意味的艺术形式，视觉上也会出现陌生、惊奇的感觉，使作品突破单纯绘制的传统绘画方式，给绘画领域带来拓展性的冲击，使更多目光投入这一领域。

镶嵌所用的材料，大多都是自然平凡的，利用漆和材料本身的肌理语言的结合，平凡的就会变成不平凡。

例如蛋壳镶嵌，在事先调制的蓝色或绿色色漆上按疏密不同粘好蛋壳，相间有许多不规则的缝隙。这样可调制多色色漆填入干燥后打磨，缝隙与蛋壳下面的色彩都会显现出来，使白色的蛋壳呈现玉一般的质感。

运用镶嵌材料，在视觉与触摸上有奇妙的差别。一幅作品某些部分运用镶嵌，这部分与其他工艺制作相比，视觉上总是有凸出来的感觉，但经抚摸方知为错觉。

虽然材料在镶嵌中有诸多优点，同样也存在表现语言上的局限性，束缚了某些拓展性的艺术语言。

材料总是有它自身的延展性，利用材料的特点与表现的语言同步达到和谐节奏，以最充分的材料感，完成情感与心理上的交流。丰富和开拓性的镶嵌材料，才会更完整，更细致地说明我们内心深处最微妙的事情。

色漆彩绘：色漆彩绘的方法与油画的作画方式大致相同。

色漆：顾名思义是指各种颜色的漆，即透明漆与颜料粉末研磨调制而成。直接绘制在制作好的底版上，此法在我国漆艺史上是最早采用的装饰方法。由于直接彩漆涂画，色漆稠厚，干后凹凸不平，为了使画面平整，可罩漆打磨，打磨之后有少数漆，残留于彩漆凹处，使彩绘的形象增加相应的层次，色彩愈加丰富，殷实。

在现代漆画中，这种色漆彩绘的方法应用得不是很普遍，原因之一是色漆彩绘虽可以描绘细致的色彩变化，但缺少丰富感，柔美感。因色漆是不透明类，在表现具体形式上容易出现腻堵的视觉障碍。所以此法逐渐被金属粉施彩罩明所替代。

堆漆：使用一媒介与漆交叠使用，使画中的形象高出画面，此法在《髹饰录》中称阳识，堆起，早在西汉时期就已产生。

晕金：又称泥金画彩，先在构思好的画面上厚施漆，在漆面将干之际用细金粉涂出深浅变化，这种方法会产生很华丽的效果。

戗金：又称镂金，在完全做好的底板上用针或雕刀施以刻划，再洒上金箔细粉，擦后刻划出留下金色，根据材料的不同可分为金、银、彩。此法最早见于《辍耕录》，与春秋战国的铜器、铁器嵌金有相似之处。

刻漆：亦称刻灰，与版画的作画非常相似。

变涂：是漆画中最随意的技法，可产生自然流淌、渗透及不规则点纹、冰纹，有点近似陶瓷的窑变，此法即兴感很强。

赤砂宝：也是变涂技法之一，即在画面需要的局部贴上植物的叶片或碎枝，头发等，使遮盖下的漆层不会干燥，等其他地方干燥后，取下遮盖的地方，贴上金、银等箔罩上红透明漆打磨，其色彩浑厚光亮，宛如宝石般华美。

对长期从事漆画创作的人来说，以上所列只是基本的几种，更多的方法都是在制作的过程中探索而来的，一切绘画的技法都是手段而不是目的，技法的应用是漆画完成的一个必然过程，但最终的目的仍是将作者的想法付诸现实。

现代漆画所具有的潜力是巨大的，随着新的材料新的技法的出现，漆画的制作方式也逐渐得到改善。

综观现代漆画作品，有些作者为了打破漆画沉暗的面貌使用现代化化工漆料，但随之而来的问题也是很多的。

由于现代意识的冲击和渗透，各种绘画界限变得愈来愈模糊，漆画也同样面临这种选择。

利用多种材料的组合，打破传统的制作方式，以新的视觉语言，组成崭新的思想结构。把最传统的工艺与最现代的创造性思维结合起来。现代漆画所运用的材料有它的束缚性，真正完全用漆材料完成一件作品，往往会很暗淡，因为漆本身就是呈半透明的棕色。

漆画的制作不可能像油画那样可以自由表达，它的材料决定了它的严肃、艰辛的制作痕迹。

虽然现代漆画的工艺制作妨碍了作画的自由，但也有许多作品突破了这种束缚，游戏一般地运用漆的语言，漆画在运用材料上完全可以融合其他的技术方式。如：现代印刷方式，丝网印及手工转印等与漆材料结合产生的材料感和艺术效果，更具有时代的特征。

充分发挥材料自身的语言表现，漆材料的语言具有一定的抽象性，加强这种倾向的表现使漆画的表现范围更加宽泛。

漆材料的抽象语言是特殊的，由于材料的历史性所呈现的文化色彩，加之主观强化其内在的意识，更加增强现代漆画的抽象性。

一种材料的不同运用，便会有不同的意味，不同的材料存在不同的质感、量感，以及伸缩性，承载着不同的概念。如何运用和发展材料是现代漆画所面临的一个重要的问题。

现代漆画与其他画种相比较，发展的前景是广阔的，从中国漆画的产生到如今不过是历史的短暂瞬间，然而它所蕴含的旺盛生命力，使它不断发展壮大。

由于传统的制作方式、材料来源的分散，以及宣传媒介的缺乏，至今现代漆画仍然有着神秘的文化色彩。

从20 世纪60 年代漆画独树一帜到90 年代的中国漆画展，现代漆画不断发展，吸收各种绘画形式的优势，使其形成今天有自身体系的绘画形式。

随着文化广泛交流，漆画以特有的材料感、文化氛围吸引着更多的艺术家、收藏家，使中国漆画在自身不断完善的过程中得到扶植。

漆画是地地道道中华文化派生出的艺术，但是漆画发展的未来已经不再是以一个民族或一个国家的面貌出现，因为它将通过不断革新，融合更多能传达艺术思维的材料与手段。现代漆画在自身发展的过程中，也会派生出新的支流，就如同漆画是从漆器中脱胎演变而来的一样。但不管如何变化，它仍然是漆画。

漆画是宽容的，它广阔的领域内尚有许多荒凉之处，需要我们去拓荒出更多的、更美好的艺术良田。