观雷雨1999人艺版有感

■聂煜佳/中国人民大学附属中学

一、前言

《雷雨》是中国著名的剧作家曹禺在1933年创作的一部话剧，他生活于没落的封建家庭，由于独特的生长环境，让他自小则目睹当时社会的复杂和黑暗，所以在23岁时则编著了这一震惊全球的《雷雨》，该话剧在当时引起了极大反响，而我今天观看的是在北京人民艺术剧院1999年上演的版本。我怀着激动又有些复杂的心情看完了，也颇有所感。

这部剧主要讲了两个家庭，八个人物之间爱恨情仇，恩怨纠葛，并以中国处于半殖民地半封建的社会为背景。主要内容是大资本家周朴园年轻时与梅侍萍，也是他家的女仆相爱，但梅侍萍生下他第二个儿子后却被赶走。之后梅侍萍嫁给了鲁贵，一个好赌博的穷人，又生下了了女儿四凤。多年后四凤在周家当侍女，与周萍大少爷相恋，然而他却是她同母异父的哥哥。在一个雷雨夜里，众人阴差阳错聚集在了周家大厅，一切真相大白之时，悲剧便也随之发生了。

该剧有相当紧凑的剧情，即便剧中人物关系可以说一句话来形容，即“乱就一个字”，不过雷雨却再非常短的章节里把故事情节给予了较清晰的交代，全面又不显突兀，即便该剧播出的年代距离今天已过去很久，不过以当前的眼光来看情节同样不觉落伍，而我则主要从以下几方面说说我的观看感想：

二、表演、道具方面

我想说这部剧里的表演、道具都非常精良，让我在观看过程中有十分良好的体验，有很强的代入感，仿佛置身于这场景之中。在剧的中后期一直伴着一些雷声的音效并且搭配上适当的情节，使高潮部分的那种强烈的情感与人物之间碰撞，矛盾更加突出［1］。此外，每个演员的台词真的扎实而出彩，在没有字幕的情况下，依旧能够听清每一个字，而且感情饱满、张力十足。他们每一句话都有轻重缓急、阴阳顿挫，把每个人物当时的心理状态和情绪都精准无误的表达了出来，使我身临其境与他们感同身受［2］。从演技上，我想给每个演员都打满分，因为他们的动作、眼神、表情都与各自人物在该情况下的感触十分契合，并且非常好的把每一个人物的性格特征展现的淋漓尽致。比如，开始时周萍与四凤之间人前人后的态度与动作，真真切切地让人能体会到他们那种年轻时狂热的爱情与身份地位悬殊所带来的影响。再如周萍与蘩漪之间的难以启齿的关系，两位演员对人物的塑造都把控的炉火纯青。那种人前不自然的母子关系与人后的刻意回避与躲闪，都能使观众一眼看懂其中的玄妙［3］。尤其是最后第四幕中两人的对白，蘩漪拿着周萍的信不给他而引发的二人对彼此之间关系的争持，周萍的演员不住地退后与掩面等肢体动作展现出了周萍这个人物对于和继母这段关系的深恶痛绝与回避。而蘩漪跪下求周萍带她走到站起来缓慢而诡异的微笑，都突显了她在这个监狱似的家无望到希望再到绝望而最终有些歇斯底里的感情。

三、人物方面

人性属于复杂且难琢磨的，命运同样是无法琢磨的，无论是有罪的、无罪的，丑陋的、善良的，单纯的、复杂的，均始终无法摆脱命运的捉弄，话剧里的提到的每个角色，均在命运的轮盘里奋力挣扎着，每个个体都是有血有肉的生命，不过均是不得不向社会低头的可怜之人，虽每个人都为了自己的幸福而不断拼搏，却谁也未能获得想要的结局［4］。不过，这些人物角色都极具鲜明感。首先，我很喜欢这部剧的人物周冲，他是一个天真浪漫的17岁少年，他憧憬着一个美好而和平的理想世界。我喜欢他描述的那冬天的早晨，明亮的天空，无边的大海，咸腥的空气和海燕似的小帆船。在这个有些黑暗、沉郁、闷热的剧中，他就像海风一样令人舒服、神清气爽。他的世界干净、完美如同梦一样的不可思议的美好、令人向往。然而现实的残酷总是会让一些美梦支离破碎，周冲的死代表着那些自由与纯洁在这灰色的世界终究无法长存，更使这部剧的悲剧色彩更加浓烈。其次，我很敬佩里面的女主人公周公馆的太太繁漪，她可以说是极具“雷雨”性格的人，身材高挑、长相不错，十八岁时被迫嫁给大她十几岁的周朴园，从年龄上看能够做她父亲的男人，故而在思想上、观念上都存在很大差异，她可以说仅仅是周朴园生活里的一个附属品，虽她在剧中的角色相当受抑制，不过她心得火始终在燃烧，自始自终都在忍耐，她虽嫁到周家，却处处和周家对立，不甘心就这样生活于抑郁得囚牢式得笼子里，她并非好母亲，并非好妻子，不过也算得上一个愿意为自己未来而努力之人；最后，我觉得着迷的是《雷雨》里的周家仆人鲁贵，本人认为这属于一个相当成功的人物，剧中通过对曹禺人物角色的塑造，感觉他是一个相当有奴性的奴隶，为何这样说呢？从表面来看，曹禺对主人毕恭毕敬，实际上在背后却做出了很多违背良心之事，可以说已完全身陷奴婢生活，已无应有的尊严以及独立的想法，当他掌握了主人的弱点后，卑贱的威胁着，将小人得势的形象淋漓尽致的进行了体现，并且他还将自己的行为向自己的妻女展示，认为做奴婢是一件光荣的事情，同时从心底里看不起他的妻女，认为自己的妻女能有现在的生活都是他给予的，鲁贵在主人前好似一致听话的小绵羊，不过背后却相当精明狡猾，好似一头狐狸，身边发生的所有事情均可有所察觉，且将其圆滑的利用起来作为护身符。

四、《雷雨》的结局

《雷雨》结局好似一场暴风雨，把每个人均卷进了家庭悲剧里，且难逃宿命的安排。让人唏嘘不已，命运这一东西太过黑暗，好似好看到一点点希望的曙光，随即却将其推进万丈深渊，不得不说这场悲剧让人惋惜，在同一天则有三个人死亡，两个人疯了，我们总认为自己主宰着自己，实际上意外和明天你永远也不知道谁先来，根本就不明白到底是命运捉弄我们，还是我们再和命运开玩笑。

五、《雷雨》与现实的联系方面

我觉得这部剧其实在现实生活中也有一些道理是可以贯通的。比如第三幕那段四凤被母亲强逼着发誓，那种有苦说不出的感觉我就非常能够体会。每个人都会有自己的小秘密，不愿和别人知道，所以即便真的是天理难容的事情那也应该有她保守的隐私的自由［5］。四凤的母亲不应该把她逼得那么紧，非要把什么事情都说出来，还要发天打雷劈的毒誓。在现在看来，我认为鲁侍萍应当开明一些，疏通四凤，去开导她。毕竟事情已经发生了，时间不可倒流，与其指责打骂，追究谁的问题，不如先冷静下来解决问题。这样，也许四凤的死就有可能避免。然而，也正是因为那个时代，能想开、会解决矛盾的母亲太少，鲁侍萍又恰巧是那逼迫女儿发毒誓的母亲，以及各种其他因素与情感的碰撞，四凤的崩溃和自杀才成了必然。

总之，若要说鲁迅《呐喊》为我国现代小说的开山作品，郭沫若《女神》为我国新诗发展的辉煌篇章，而曹禺的《雷雨》则为我国话剧界的成熟且优美的存在。《雷雨》并不仅仅是表面上那些狗血的剧情，我认为应该去深挖细想造成这些情节的原因才是重点。人物性格与时代背景是分不开的，因此才会有这样一部家庭悲剧，是那个半封建半殖民的社会的时代的产物。