由战“疫”报道论“纪实直播新闻”

◎李春芳 温少海 李 曼

一场突如其来的新冠肺炎疫情， 让湖北武汉成为了世界聚焦的中心，也成为了媒体“大战”的战场。各家媒体各显神通，使出看家本领，为防控战疫鼓与呼。一批批感人至深、荡气回肠的优秀战“疫”作品脱颖而出。 而这其中，一种“纪实直播新闻”，以其强烈现场感、真实性、纪录性、感染力脱颖而出，赢得了广大受众的青睐。

一、战疫报道中的纪实直播新闻

“纪实直播新闻”是笔者观察到的一种介于传统新闻、纪录专题片、网络视频直播之间的融合态新闻形态。

2020 年2 月26 日，湖北卫视《湖北新闻》节目中，史无前例的播发了一条长达7 分半钟的战疫报道，题目叫《记者探访重症病房：他们不仅是医生》。湖北广电两位记者，冒着生命危险，进入新冠肺炎危重症病房采访。因为重度污染区不能携带话筒、摄像机等物品。记者只能用病区内的工作手机进行拍摄。 这篇报道，全程无解说词，完全靠记者、医生、病人的对白或讲述来串场。 更衣、消毒、抢救、生活.....新闻用类似白描纪实拍摄手法，勾勒出病室里的互怜互助，拼搏与挣扎，乐观与无奈，温暖又残酷的真实画卷。节目播出后，深深震撼了广大观众，赢得如潮好评。

如出一辙，2 月9 日晚，环球时报记者拍摄了一篇名为《武汉市转运病人混乱一幕》的报道，也是7 分钟，原生态的记录了武汉战疫的一个新闻现场。 报道通过转运车无所适从来回奔波的拍摄记录、司机的抱怨，以及记者现场介绍，反映了武汉战“疫”某些执行层面问题，引发社会哗然。报道发出后第四天， 中央对湖北省和武汉市主要领导人做出重大调整。

像这样的纪实式、直播式报道，在今年的战疫报道中不胜枚举。 央视的《在武汉》、中新网的“战疫”Vlog、封面视频的“武汉战疫Vlog 报道”、CGTN 制作的英文纪录片《武汉战疫纪》、湖南广电的“逆行者”日记等等，无一例外的都采取了“纪实直播”手法。而一些网站、网红、大V，更是驾轻就熟的运用“纪实直播”短视频进行报道。爱奇艺的《中国医生》、优酷的《冬去春归—2020 疫情里的中国》和《第一线》，网红“蜘蛛猴面包”的《武汉日记2020》等等，一批海量的UGC“纪实直播”短片不容小觑。由此可见，“纪实直播新闻”已经成为广大新闻从业人员乐于运用的一种新闻报道形式。

二、媒体融合造就新闻新样态

研究这些战“疫”报道，我们可以发现，“纪实直播新闻”有这样几个特点：

轻装上阵。 记者采访基本是运用网络直播的拍摄设备和手法。 一部手机、一根自拍杆，一根耳麦线即是采访的全套设备。 因设备轻便，各种视角都能轻松获得。

手持摄影。手持拍摄镜头会有一定摇晃感，但晃动的镜头给人更加真实生动，身临其境的感觉，大大增强真实感。

结构自由。 “纪实直播新闻” 未必遵循传统新闻结构，“标题、导语、主体、背景、结语”各部分，根据新闻信息量可长可短，更灵活，有时也运用大量空镜头留白。

不需解说。“纪实直播新闻”就是记者带着观众去采访，让观众能直面新闻现场的人和事，全程一气呵成，不用或少用播音员另外配音解说。

时长不短。 4-8 分钟，甚至更长，一般“纪实直播新闻”的时长，都会长于传统新闻报道，缺点是占用大量版面，优点是有利于详细展现事物、酝酿感情、让观众有时间消化信息。

博采众长。“纪实直播新闻”的形式吸取了“网络视频直播”、“纪录片”和“传统电视新闻”的特点和优势。与“网络视频直播”相比，时长短、信息集中；与“纪录片”比有人为参与，并非单纯记录，观点传递清晰明了；与“传统电视新闻”比，更真实，更鲜活，更有现场感。 正是有这些特点，在铺天盖地的战疫报道中，“纪实直播新闻”才得以一枝独秀。

三、符合传播规律是提高新闻吸引力的王道

“纪实直播新闻”的魅力究竟源自什么？ 为什么会赢得受众的喜爱呢？ 笔者总结如下：

1.是“真实”的力量。 事实是新闻的本源，事实第一性，新闻第二性。能服务于新闻“事实”地展现，就会对观众产生吸引力。 反观“传统新闻”，采访对象正襟危“立”，说话严丝合缝、滴水不漏，常常给人以摆拍，表演之感，损害新闻的真实感。而“纪实直播新闻”，只是真实记录现场，边做边说，边采边动。 采访中的人物语言更贴切，行为更自然，表情更舒展，给受众最大限度的真实感。古罗马史上伟大的哲学家普罗丁曾说：“真实就是美，与真实对立的就是丑。”由此可见，受众对“纪实直播新闻”的青睐，潜意识来源于对“真实感”的认可，折射的也是一种审美心态。

2.“聊”出来的故事。 “新闻”一词在英文翻译中常常用story 代替。一则好新闻往往就是一则好故事。但是，故事好不好，一是看内容，同时也要看怎么讲。 在社会不断开放、民主飞速推进、教育不断提高、传播多元化的大背景下，灌输式、填鸭式、告知式、教育式的新闻报道，只能让受众厌烦，避而远之。互联网时代，面对海量信息，受众已经形成了“不能等”、“不能猜”、“不能烦”的“坏”脾气。 因此，媒体“讲故事”必须放下身段，放低声调，以一种平易近人的方式，将新闻故事，娓娓道来，敲击受众心灵，才能取得最好的传播效果。

而“纪实直播新闻”正具备这一特质。在封面新闻的“武汉战疫Vlog”中，记者一边开车驶往保供企业，一边介绍采访内容，好像一位伙伴在给自己讲述；在湖北广电的《实地探访火神山医院》报道中，记者一边了解一边说一边走，带着观众观看医院的条件和设备，真诚且真实；在央视系列短视频《武汉：我的“战疫”日记》中，甚至没有记者，报道由采访对象自己讲述完成......新闻事中新闻人，听一个朋友讲故事。 试问，这样的亲和力怎会不吸引人？

3.追寻深度和细节。 信息时代，每天“碎片化”信息如洪水肆掠，滚滚而来，受众时常会陷入结构性信息孤岛之中。如何拨开垃圾信息，探究新闻的真相和细节，掌握新闻背后的新闻，是广大受众渴求的。“纪实直播新闻”总体来说是新闻报道，但同时又兼具新闻调查的一些特质，比如带着受众亲临新冠肺炎ICU 这样难得一见的现场； 比如跟着工作人员一层层的揭开重症新冠肺患者救治的谜题；还比如对“抗疫”医护人员日常工作的细节探究。

通过对深度信息和细节的展示， 让受众更直观更清晰的了解新闻发生的状态、背景和环境。 通过镜头、对话、讲述，传达了文字所不能传达的更多信息，有效的消除了受众的不确定性。

4.易于接受和消化。 挖“干货”是新闻工作者常常挂在嘴边的话。 但是“信息干货”不等于“到达干货”。 如果把“新闻”当做一道美食，它应当既可以饱腹、又可以品味。我们常常看到一则报道，使用数据、图表、出镜.....各种手段，表现的淋漓尽致，信息十分丰富，但是看完了，我们就忘掉了，留不下任何印象。 这就是信息“太干”，难以为普通人接受。 因此，从新闻传播的角度来说，新闻包含的“信息干货”并不能“太干”，否则受众会被“噎着”或“消化不良”。而如何做出一条易于受众接受的新闻，且最大程度让受众记住信息，才是新闻传播的关键。

观察许多“纪实直播新闻”不难发现，信息传递只是许多报道的重点之一，“刺激记忆” 的手法有时却放在更重要位置。在一些“纪实直播新闻”中，会大量采用留白画面或者空镜头。如，摇晃着走动的镜头，空旷的城市街道，疲惫的身影，模糊的远景等等，无解说，无介绍，无字幕......简单衡量，这些画面信息量并不大，但效果却十分突出，它给观众留下了情绪酝酿的时间、强化了情感传达和感染力、提供了思考沉淀的空间，让受众更好的理解新闻，记住新闻。

笔者认为，既然“纪实直播新闻”已经为大众所喜闻乐见，我们又何不大胆尝试，用好这一形式和手段，为广大受众打造更多更好更深入人心的新闻产品呢？