广西侗族女性服饰在人物画中的表现

陈 花

一、侗族人民生活情况概述。

侗族是我国人口上百万的人口之一，，在广西壮族自治区，主要分布在三江侗族自治县，龙胜各族自治县，融水苗族自治县等解放前侗族人民过着男耕女织的生活，妇女承担着制作家庭成员的衣着和被盖的任务，家庭主妇和年轻的姑娘一年四季皆从事纺织，姑娘们倾注全力从事纺织，他们出嫁前备置丰盛的衣服，因婚后既要主持家务，又要担负起全家的穿戴，无暇顾及自己，能干的妇女年老时尚穿着嫁时衣，侗族女性纺纱织布的工艺已经达到相当高的水平，侗布布纹紧密，结实耐用，有平布，斜纹布，花椒眼布等多种，主要以蓝靛为染料，染成浅蓝色，靛青色，有的靛染之后，另加上层蛋白，闪闪发光，艳丽夺目，榕江车江一带的侗族纺纱技术高超，同时能纺两靛。

侗族妇女善于绣花，织锦。绣花多用于胸襟，衣领，头巾，鞋面，袜底，枕头，帐帘，背扇等。花纹多为花奔虫草，飞禽走兽，几何图案等。侗锦一般用黑白棉线织成，也有用棉纱和彩色丝线交织而成，少数全部用丝线织成，花纹有鸟兽，人形，峰肚和几何图案，侗锦以黎平，通道，三江，龙胜等地的纸品为上品。

服饰是民族文化特征重要标志之一，它与民族的经济生活和文化生活有很大的关系。侗族的服饰特别是女性服饰因居住地区不同而又很多鲜明的差别，可以说异彩纷呈，五彩缤纷。

二、广西侗族服饰色彩搭配特征。

在黔东南从江九洞地区高增、占里、銮里等地的侗族服饰色彩以紫色调为主，小面积在领口，袖口两边有彩色装饰，颜色多为冷色调，蓝色，绿色，在衣领肚兜处多采用锁绣，平绣，结子绣绣花草纹，鸟纹，蝴蝶纹等，颜色多用橙色，玫红色，白色，紫色，绿色。对比侗族苗族的服饰色彩，笔者发现侗族服饰色彩多为冷色调，刺绣装饰较少小面积的其他多种色彩在整体服饰中约占百分之十，侗族服饰色彩的深沉素雅之美与苗族服饰色彩的夸张之美，形成了鲜明的对比，这也是区别侗族独特个性，在黔东南侗族又存在共性，也是民族性格的表现。侗族服饰整体偏向冷色调，暖色调只在整体服饰中部分使用， 服饰的色彩大多采用纯度较低和明度高的色彩，正彰显出侗族含蓄朴实的性格特征。

黔东南侗族服饰色彩的审美规律从主体色彩到装饰色彩，主体色彩是指占据主要地位的色彩，黔东南侗族服饰是侗族亮布中的紫色，夏季的白色，常服的青色，冬季的黑色。装饰色彩运用不同的材质，在领口，袖口，衣角等的装饰色彩，大都使用在盛装上。黔东南侗族服饰以和合共生的生存理念，意象用色随类赋彩的兼容并蓄的设色方式，温柔含蓄，以善为美，善美并存的性格特征淋漓尽致的凸显在服装上散发了中国少数民族的审美观念。

三、侗族服饰元素在工笔人物画的应用。

中国画中“墨分五色”侗族服饰元素为中国画创作提供了不可或缺的素材，在侗族人民的服饰色彩中以黑色和藏蓝色紫色在其中，可以看出色不挨墨墨的挨色的画面浑然一体。

工笔人物画以“工”为主，画家用细致入微的观察力，极其生动的描绘了侗族人民生活的场景，如江采萍的《三月三前夜》，在这幅作品中我们可以看到在

深邃的天空下，四位妙龄少女翘首以盼“三月三”民族节日的到来，在工笔重彩的语言表现下流露出独特的文化内涵和意境及现代审美意识。通过细致入微的刻画侗族女子服饰中不同的发饰，耳环，项圈等配饰和服装，可以领悟到画家匠心独运的和谐之美。又如刘金贵的作品《此曲只因天上有》，三月三，花繁柳绿，对歌的节日，一曲烟雨天地花，一曲春风山河秀，歌如云歌似海。纤纤细手，手中花香，溢出画面，幽幽袅袅，结发流苏，耳环项圈，衣带无不透出画家倾意匠心而摇曳生姿左侧女子以歌喉引来小鸟，羽色翠绿欲滴，醉落身上。尽显画家对民间民俗民族观察的一丝不苟。

相对于工笔人物画的工整来说，水墨人物画则呈现出轻松飘逸的笔墨意趣。如邓军的作品《红辣椒》画中老妇人穿着朴素的侗族衣服在挑选红辣椒，年轻的妇人身着亮丽的侗族服饰，画家通过色彩明度的差异的细节描绘，衬托出强烈的生活感染力和艺术的张力。

结语

侗族人民在随着社会的发展而演变，形成了民族特色的审美取向和审美特征，从而保证侗族传统服饰的独特的艺术形态，传统服饰多层面的审美取向是想成服饰面貌多样性的重要元素，从服饰的造型，纹样，色彩等多个角度审视传统服饰，表现出工艺，形式和寓意之美的审美特征。

侗族是一个十分古老和有优良传统的民族，在提倡社会主义的今天，侗家这些优良传统和淳朴民风更显得可贵，侗家人的心灵如水一般清澈，如山一样挺拔，随着祖国的社会主义的进程推进，侗家的物质文化得以改善，淳朴的民风升华为社会主义道德。