黄孝阳小说中的变异修辞微探

曾妮

摘 要：黄孝阳的小说有着鲜明的先锋小说的特点，他用严肃且滑稽的话语、超出常人经验的意象以及充满哲学思考的叙述，引导读者反思历史和当下的现实生活。小说《是谁杀死了我》的变异修辞艺术，主要体现在语言系统、叙事视角、人物对话形态三个方面。语言系统变异方面，主要谈论语义变异和语法变异;叙事视角变异方面，主要谈论死亡视角的叙事方式;人物对话形态的变异，主要是省略了对话标志。本文通过分析黄孝阳小说中的变异修辞现象，探讨其小说的语言特点及其修辞效果。

关键词：《是谁杀死了我》;变异修辞;文学语言;死亡视角

语言是一个由能指和所指统一起来的整体，每个语言符号与其所代表的意义之间都具有任意性和强制性。而小说家们能够解构语符，对其进行外在层面的重建和颠覆，进而达到内在层面的平衡和协调。不仅如此，他们往往能够选择非常规的叙事视角和对话形态，以达到“陌生化”的叙事效果。而小说的魅力也在于这常态与非常态之间的相互交织、融合、反差和对比。本文将以黄孝阳于2014年创作的短篇小說《是谁杀死了我》为观察对象，探讨其小说在语言系统、叙事视角和人物对话形态三个方面的变异，并探究其语言特点和修辞效果。

一、 小说语言系统的变异

语言是一套音义结合的符号系统，是以词汇为建筑材料，以语法为结构规律而构成的体系。全体社会成员在运用语言时，应该要遵守语义和语法规律才不至于造成交流障碍，而小说作者在写作时，往往会采用违反常规语义或语法规律的手段，来造成阅读上的“陌生感”，而达到某种良好的表达效果。黄孝阳的小说《是谁杀死了我》中，最突出的语言系统变异就体现在语义变异和语法变异上。

（一）语义变异

话语形式的组织要受到语义条件的限制，一般情况下，这种限制条件是不可违背的。但在特定语境中，为了获得更加理想的表达效果，叙述者可以突破语义搭配条件的限制，进行超常规的语义组合，这就是语义变异。

例1 尽管是冬日，我却感受到一股异乎寻常的温柔滴到我唇上，就像那妇人的乳房，饱满多汁。

例2 看不见的火焰在上面流淌，舔掉了经年积尘。

例3 昏暗的光线扑进屋，舔食着屋内的每一种存在。它长长的舌头轻轻舔食苏蓝的脸。

以上三例均为语义变异。例1中写到“一股温柔滴到我唇上”，常规情况下，“温柔”是一个用来形容人性情温和体贴的词语，是一个抽象的词语，但在此处，作者将它具体化，“温柔”成了一个可感可触的具体的实物。这样写的目的在于，强化亡灵世界与人类世界的不同，塑造陌生的死亡空间。对于亡灵而言，生死两界是共存的，作者塑造了一个死亡空间，自然也要用一些非常规的叙述话语来配合这个空间的存在。“我”在亡灵的世界里可以感触到温柔，“万物呈现出肉眼难以觉察的纹理”，这一切对于“我”而言都是新奇的，同样也给读者带来了新鲜的阅读体验。

例2和例3也运用了不合事理的语义组合。句中主语“火焰”和“光线”，显然没有行为能力，在常规情况下无法发出“舔”这一动作。而“我”作为一个亡灵在小说中叙事，具备了超乎寻常的观察方式和感知能力，因而小说需要对话语进行相应的创造性处理。“舔”在《康熙字典》中的解释是“以舌舔物”，能让人联想到动物在自我安慰和疗伤时习惯舔舐自己的伤口。而“看不见的火焰”和“昏暗的光线”又代表着光明和希望。火焰舔掉了石阶上的积尘，而“我”在活着的时候，也就是李欣平，常坐在这里仰望苍穹，盼望着火焰也能舔舐掉自己心里的创伤和愧疚。例3中，苏蓝在被夺去了自己最为看重的贞操后，绝望地静静地躺在地上，“我”希望这昏暗的光线能够舔舐掉苏蓝心灵的创伤，给予她慰藉。因此，从表面上看这样的语义搭配不符合常规，但它却能更为真实和细腻地塑造主人公的心理环境，使得文章达到了一种内在的平衡。

（二）语法变异

话语形式的组织除了要受到语义条件的限制，还要受到语法规则的支配，一般情况下，不可违背语言的组合规则和聚合规则，但在特定的交际过程中，突破语法规则的表达方式能够达到特殊的交际效果，这就是语法变异。

例4 天空中布满各种声波，调频广播、移动电话的低频微波、红外线、肉眼可见光、紫外线、X射线、伽马射线。

例5 她只想死。她的耳膜嗡嗡响。她的眼球几乎要从眼眶里迸出来。是的，身体内所有的内脏似乎都在朝上喷。红色的死。黑色的死。

语法变异就是突破语言的一般结构规律，造成文法不通。例4中用顿号连接列举一系列声波，但在其中掺杂了“红外线”、“肉眼可见光”、“紫外线”、“X射线”、“伽马射线”，这些其实是电磁波，属于光波而非声波。“我”作为亡灵，亲耳听到生前不知且令人震惊的消息，顿时感觉天旋地转。作者将这些光波不合时宜地放在这个结构框架里，实则更好地表现了“我”此刻混乱的思维和濒临崩溃的心境。

例5中的语法变异体现在偏正结构搭配异常。“死”是一个抽象的概念，与“生”相对，常规情况下无色无形，自然不能用红色或黑色作为定语与之搭配。作者这样写的目的在于给读者以“陌生感”，同时给死亡笼罩上一层血红和黑暗的色彩，突出苏蓝此刻绝望的心情。

二、 小说叙事视角的变异

小说的叙事视角起着连接作者、读者、叙事者及故事情节的重要作用。黄孝阳在小说《是谁杀死了我》中别出心裁地选用了死亡叙事视角，借用亡灵的双眼寻找杀人真凶，并在此过程中揭开了“我”生前未知的一系列真相。在这篇小说中，亡灵拥有特殊的技能，能够看穿一切并自由变换空间，它独特的感知方式为探寻真相提供了良好的条件。

例6 黄色的地板在脚下缓缓流动。……各种样子的线条在屋子里慢慢抽动。除了光，还有某种东西充满屋子，并发出微微响声。我有点害怕，跳出窗，这世上所有的夜晚一下子向我全部打开。

例7 我闭上眼，等到再睁开时，不知道是什么东西突然改变了时间的流向，世界旋转起来，并上升。

例8 我仰起头，去看月光。月光在空中流过，如一條亘古的命运之河。河面上蒙着一层层乳白色的轻纱。这轻纱卷过人间，生出阵阵寒意。我突然在月光里看见了韩雪林与苏蓝。她们坐在长条椅上。

作者在这里利用了亡灵能够看穿一切并自由变换空间的技能，将各个故事场景巧妙地串联起来。例6正是借用亡灵的双眼，将读者从苏蓝的家中带到了她的孩童时代，以此展开一系列关于她童年的叙事。这段往事原本只有苏蓝一人知晓，而作者利用死亡视角展开叙事，突破了“真实性”的禁锢，能够更直观地为读者展现事情的全貌，而不用费力气去为读者搭建通往“童年”的桥梁。

在叙述完苏蓝的童年以及李欣平如何与苏蓝结识的故事之后，作者运用例7这一句话，巧妙地将时空拉回到苏蓝现居的西子口公寓，结束了对往事的陈述，并继续寻找杀害李欣平的凶手。在例8中，作者利用亡灵超乎寻常的感知方式，在月光中为读者展现韩雪林和苏蓝的对话，并从中揭开李欣平不知且无法接受的真相，也让真凶浮出水面。死亡视角的叙述方式，不仅能自由切换各个时空，便于叙事，而且使得这些生活场景浸透着死亡的意识和思考，整篇小说笼罩着一层灰蒙蒙的色彩。

三、 人物对话形态的变异

黄孝阳在这篇小说中对人物对话进行了变异处理，即省略对话标志。在我们传统的写作习惯中，人物对话一定要由冒号和双引号提领，这是人物对话不可或缺的标志。但作者在这篇小说中省略了对话标志，给读者以超常的阅读感受，同时为有限的语言符号提供了无限的审美可能。

例9 你爱我吗？苏蓝说。

爱的。李欣平毫不迟疑地说道，可你为什么要这样？

我，乐，意。苏蓝的声音是暗夜里滚动的水珠。

例10 小妹，嘴长在你脸上。你爱咋说，我拦不住。你把你所知道的事全告诉李欣平吧。让他自己去选择。我要走了。

你以为我不敢？我没告诉他，是因为不忍心看到他发现自己一直生活在谎言里。他心爱的女儿原来是别人播下的种。他有心脏病，你不是不清楚。嘿嘿，你真狠啊。黄蜂尾上针，毒不过妇人心。

你逼着我们夫妻离婚，就不狠？就不怕他心脏病发，去找马克思报到？韩雪林咆哮起来，姓苏的，我告诉你，你别逼我。

以上两例均体现了对话标志的缺失。例9是苏蓝和李欣平的对话，话语间隔与对话内容之间没有用冒号和双引号隔开，模糊了人物对话的形式，更加强调对话的内容。内容与话语间隔联系在一起，主人公的落寞与哀伤体现得淋漓尽致。

例10不仅省略了冒号和双引号，就连说话者也离场了，仅用不同段落来作为区别人物和话语的标志。这是苏蓝与韩雪林的对话，虽然人物缺失，但读者仍然可以从对方的称呼中知道说话者的身份。作者这样处理人物对话形态的目的在于把对话内容更直观地呈现给读者，对话标志及话语间隔的缺失，使得双方话语毫无间隙地相互缠绕，一气呵成。这样的写作方式，不仅颠覆了传统的小说对话形式，也使得作者的叙述语言与人物的对话在形式上达到了高度的统一。

结语

这篇小说随着谜底的揭开而结束，小说中的每一个人物都有了死亡这一归宿。黄孝阳在这篇小说中，打破了常规的语言系统，使之变得新奇、陌生而又耐人寻味;选取了独特的叙事视角，简练且直观地展示人物关系和故事情节的全貌;对人物对话形态的处理，使得揭开真相时的节奏和人物情绪得到了更好的把控。本文仅从语言系统、叙事视角和人物对话形态三个方面对小说《是谁杀死了我》进行简单的探讨与分析，这篇小说的修辞特色还体现在多个方面，有待我们仔细探讨与发掘。

[参考文献]

[1]黄孝阳.是谁杀死了我[M].河南：河南文艺出版社，2014.

[2]祝敏青.小说辞章学[M].福州：海峡文艺出版社，2000.

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[4]彭小玲.超越生死的叙事智慧——论小说中的死亡视角[D].湖北大学硕士学位论文，2007，5.

[5]王艳.张洁小说语言的变异修辞微探——以《红蘑菇》《日子》为例[J].淮海工学院学报（人文社会科学版）.2017年3月第3期.

（作者单位：福建师范大学 文学院，福建 福州 350000）