设计师：刻砚者汪志良

汪志良工作场景画。

用三年时间雕刻的双钩松针砚是他最满意的作品之一。

在汪志良的新工作室珍如山房，展有他的历年作品，砚台或圆或方，或极简素工、或通体满工，上有钟鼎纹、云龙纹等，造型古朴，线条圆润。

上海普陀。

汪志良在这里开了一个新工作室，工作室位于地下，两层高，有三间藏室，陈列他雕刻的砚台作品、收来的古砚，以及日本茶道具等藏品。

一楼藏室里，展有汪志良历年作品，砚台或圆或方，或极简素工、或通体满工，上有钟鼎纹、云龙纹等，造型古朴，线条圆润。现在的汪志良可以轻松刻出这些图案，这是他初入砚雕这行时所不敢想象的。

汪志良出生于江西婺源，16岁时为贴补家用，亦出于兴趣，他开始学习砚雕。因是歙砚故乡，当地并不缺雕刻老师傅，地理环境也给了他得天独厚的启蒙。对从小喜爱画画的汪志良来说，砚雕渐渐地成了理想的谋生职业。平日没事，他去这个老师傅那里跑一跑，那个老师傅那里跑一跑，“愉”学技艺，没钱买名贵老坑石，就用自己从河里捡来的石头练习。

如果仅止于此，他只是众多手艺人中会雕砚台的一个。像任何励志故事都会有的转折一样，22岁的汪志良来到上海，拜良师，交挚友，再然后，才真正转变成砚雕家。

2006年，初到上海的汪志良，刀已会用，硼也雕得不错，但到底什么是真正的好，他没有概念。在家乡时，他习惯刻随形砚，石头买来都是钱，裁就是把钱裁掉，心里不舍。当时他“能刻大的尽量不刻小”，因为大的总归比小的能卖钱。

直到在上海碰到书法篆刻家徐云叔先生，他说：“砚是文人用的，文人自古以来就手无缚鸡之力，你一方砚那么大，很重，有的甚至好几十斤，你说这怎么玩？磨完墨怎么洗？”

他拿出自己收藏的老砚，巴掌大小，非方即圆，“东西好坏与大小无关。石头都是有瑕疵的，真正的好石不过巴掌大，你为什么要把瑕疵也留下。”多年后，汪志良仍在感慨，“以前你以为对的，在上海碰到高人后发现通通都不对。”

从此，汪志良审美定位全都改变，他拜徐云叔为师，学古文，学书法篆刻，从更高的角度构思、雕刻砚台。拜师只是入门，修行仍要靠自己。他去上海博物館看各种展览，后来自己买老砚等文房器物，渐渐地，他对砚雕的理解更上一层。

最明显的改变是线条。

十年前，汪志良刻砚，追求线条直、利索、干净，不带丝毫曲度。随着看的东西越多，他再看早年作品，就不大满意，它们单薄、不够流畅、没有浑厚感。

他看古砚，看古家具，突然想通一件事，以前刻得不好，可能就是因为当年，自己一味只想把线条刻得很直。他看着古人的作品，看着自然里的万物，终于意识到，线条看上去的直并不是直。“就像一棵树一样的，你说这根木头直，它其实并非常规意义上的直，它是曲的、圆润的。”

真正好的线条是什么？汪志良现在想明白了，是“方中带圆，圆中有方”。

虽擅雕歙砚，但四大名砚，端、歙、洮河、澄泥砚，他都会刻。而到具体式样上，十三科他都刻。画家十三科，被明代陶宗仪《辍耕录》定义为：佛菩萨相、玉帝君王道相、金刚鬼神罗汉圣僧、风云龙虎、宿世人物、全境山水、花竹翎毛、野骡走兽、人间动用、界画楼台、一切傍生、耕种机织、雕青嵌绿。汪志良的画家好友任重告诉汪志良：“一个艺术家，可以说你偏爱刻什么，或者我偏爱画什么，但你一定要什么都会。”

汪志良虽爱素工，但目前仍以繁工为主。他最满意作品之一，双钩松针砚，正是繁工代表。双钩松针砚，圆形，左侧支出松枝一根，松针密布，松果静垂，右方一雀鸟停歇其上。这砚一手可握，每根松针很细，重叠交错，迂回盘绕。一毫米不到的深度却刻了七八层。

刻这砚台的两年前，他已想过尝试，因图案繁琐，连原画作者任重也犹豫：“太难了，你要刻不知道会耗多少时间，我画有可能画几天，你刻有可能要刻几年。”

当时汪志良试了一下，没成功，就先停刀。之后他总在想，现在年轻，他还有体力、精力、眼力，如果现在都不挑战，以后更没机会，可能这辈子也刻不出来。

后来，他重拿刻刀，开始了三年的不懈雕刻，再后来，这方砚成为汪志良的得意之作。至今，仍是他微信明友圈的封面图。

他讲自己比较词穷，一旦谈砚、谈文房、谈古器物，整个人活跃起来。有一方雁湖眉平板砚，他没刻过一刀，只是把它裁成长方形而已。这方砚极素，在满室精工砚中并不起眼，像块砚砖，然而靠近细看，才令人屏住呼吸。

从不同角度望去，砚上波纹亦不同，拿在手上转动看，就像湖面轻起微风。更奇的是，看上去波光粼粼凹凸不平，摸上去却丝毫没有凹凸不平，温润如玉，轻敲玉振金声，实在美极。

手艺人总会面临一个问题，如何去掉匠味？匠如双刃剑，一方面代表认真态度、过硬手艺，另一方面也对应着死板、工匠痕迹过重。汪志良的办法是“砚外求砚”多看多吸收。

珍如山房二楼的茶室兼展室，收有汪志良从各拍卖会寻来的好物。其中有一个圆形铜盒，是日本金工名家五郎三郎的作品。圆盒上布满菊瓣花纹，汪志良初见时不以为意，以为是鎏金工艺，结果一摸，不对，凹凸不平，是錾出来的。一打开，更惊讶，满工。起初他只当背面花纹，是正面凸出来的，结果不是。

讲起这些，汪志良像寻到宝的孩子，双眼亮闪闪，满足又感慨：“这么薄，又是双面满工，简直是鬼斧神工！”

任何技艺达到一个境界，想要突破，就要向别处寻找滋养。就像王羲之从万物中悟笔法走势，汪志良也从各种器物学习。文化学者钱文忠说在汪志良身上，有许多今天难得的特质：“守礼、好学、勤奋、静心”;原央视著名主持人、现中国手艺发展研究中心主任赵普认为汪志良“不追时风，不循陈例，师古而不泥古。”

2018年上海博物馆举办千文万华-中国历代漆器艺术展，汪志良前后三次去观摩学习。最近他用砚雕仿剔犀漆器工艺，做印泥盒和香盒，给身边书画家放印泥或玩沉香的朋友放奇楠沉香。

“光阴迅速，纵终日读书习字能得几多，恐至老无闻，趁此时埋头用力;世事艰难，即寻常吃饭穿衣谈何容易，惟将勤补拙，免他年仰面求人。”这是墨友斋汪志良的座右铭。循着这样的精神轨迹，汪志良的砚作在拍卖市场崭露头角，屡创方砚数十万之佳绩。