笔筒赏析五则

骆菲菲

笔筒作为纳笔用具，是历代文人雅士乃至帝王官宦书斋案头必不可少的器具，具有丰富而浓厚的工艺、文化和历史价值。笔筒产生的年代已不可考，《致虚杂俎》记载：“羲之有巧石笔架，名‘扈;献之有斑竹笔筒，名‘裘钟，皆世无其匹。”似乎笔筒起源应不晚于献之所在东晋，但无实物佐证。一般认为，笔筒始见于宋，明清时期得到广泛应用。笔筒的形制一般呈圆筒状，也有椭圆形、方形等，但整体有一定局限性，因此工匠会在材质、工艺或题材上多下功夫，比如竹刻、木刻、象牙、玉、瓷等材质的刻、雕、镂、绘等，故事人物、诗文画意，百花齐放，精美绝伦。

明代《长物志》记载：“笔筒湘竹、棕榈者佳。”当时文房笔筒用具多为竹质，制作古雅大方，深受文人喜爱。明正德、嘉靖年间，朱鹤以刻竹成名。自朱鹤开始，祖孙相传，出现了三代名家。后人所称的“嘉定三朱”，即指朱鹤（松邻）、朱缨（小松）、朱稚征（三松）祖孙三人。

明代朱三松雕竹窥简图笔筒（图1）即朱稚征代表作之一。笔筒由竹干一段所做，平口，竹节横膜为底，以仕女为题材，构图与明晚期画家陈洪绶为《西厢记》中所作的一幅插图相似。其中人物神态服饰相近，但为兼顾笔筒构图连贯的特性，四扇屏风改为一扇。器壁上梳高髻的女子为崔莺莺，她背屏而立，娇羞读着情书。屏风后躲着红娘，右手食指掩唇，似在压抑笑声。屏风上浅刻梧桐，枝繁叶茂，枝上立有一鸟。屏风后浮雕木几，几上放置花瓶、盆景、包裹着的琴及香炉、笔、砚、水盛等文具。笔筒平磨素地，而红娘、屏风、崔莺莺，渐起渐高，在高浮雕的人物及屏风面上，又施以浅浮雕、毛雕、线刻等技法，雕琢精细、生动立体。在技术表现的同时，还营造出传统绘画的气氛，此笔筒可视为嘉定派竹雕的优秀作品。

明清竹刻名家，通常也会刻木，木质笔筒在这一时期也很常见。木料多种多样，以黄杨木、紫檀木、沉香木、鸡翅木为主;雕刻手法生动简约，因材制宜，利用其本身色泽纹理加以发挥。

黄杨木雕东山报捷图笔筒（图2-1）为清代名家吴之璠所刻。吴之璠活跃于康熙年间，他模仿明代三朱雕刻手法，用深刻作高浮雕，高凸如圆雕，低凹如透雕，深浅多层、层次鲜明。这件笔筒取材黄杨木，椭圆形，鹅黄色，嵌紫檀木口沿和底座。周身采用高浮雕技法雕刻出东晋淝水之战以寡胜众、捷报传送谢安的故事。其中山崖屏障将画面分隔为两部分：山崖左侧高树林立，层峦叠嶂，两名骑士高举信旗，穿梭林间，山涧石壁上还刻有乾隆题诗一首（图2-2）;山崖右侧古松插壁，垂阴如盖，松下三位老者谈笑自如，似在对弈。老人身后三位侍女，手持莲花，默默私语。两部分图案各自独立，又相互呼应，情节连贯，构图合理。尤其是谢安那胸有成竹的神态，与策马疾奔的信使形成一静一动的鲜明对比，更表现出其运筹帷幄、镇定自若的姿态。

到了清代，瓷质笔筒较为流行，品种繁多，精彩纷呈，有青花、釉里红、五彩、粉彩、单色釉、斗彩等。纹饰内容广泛，有人物、动物、花鸟、山水、书法等。

清雍正釉里红山水图笔筒（图3），通体施白釉，口沿和底部外延各有一凸状圈，釉面莹润，胎质细腻。外壁釉里红绘制江南乡村景色：山峦起伏，草木茂密，半山腰上隐没着一座四方小亭，山下江水潺潺，岸边有茅屋两间，江面上荡漾着一只小船，船上有三人，船夫摇桨，另两人在舱内谈笑风生。岸上还有几位文人墨客高談阔论，指点江山。整个画面意境清幽、淡薄恬静，犹如一幅中国传统水墨画的效果。整个器物以釉里红作为装饰，釉里红是元代创烧的品种，以铜红料为着色剂在瓷胎上绘画纹饰，罩以透明釉，在高温还原气氛中烧制而成，工艺难度极大。清代以雍正年间，釉里红烧制最为成熟，景德镇优质瓷工可熟练掌握烧造的温度和火候，来控制铜红料的呈色，既能烧出艳丽的红色，也可烧出笔筒上这样淡淡水墨的效果，得心应手，挥洒自如。

以玉为中心载体的玉文化是中国传统文化的重要组成部分，它深深影响了中国人的思想观念。清代制作有大量玉笔筒，质地有白玉、黄玉、青玉、碧玉等，一般是通体构图，采用多种工艺技法，如圆雕、浮雕、减地阳文等，制作工艺精湛。

清青玉岁寒三友笔筒（图4），青玉质地，椭圆柱形，内膛挖空，外壁以减地浮雕技法雕刻竹、松、梅、鹤图案，灵动脱俗。整个画面一分为二，独自表现，又和谐统一：一面以一棵古松顶天立地，松下刻有竹、石;另一面一枝干枝梅从石上曲折向上，枝上立一长尾绶带鸟。笔筒玉质细腻莹润，但在雕竹子图案的部位和口沿部位有非常鲜艳的橙色，从玉料的新旧程度和时代上可判断它不会是沁色，从颜色的部位上可以看出它也不会是仔料的皮色，所以经判断可能是为了模仿仔玉的皮壳人工染色的结果。

此外，形形色色的笔筒中，象牙笔筒也深受文人墨客喜爱。中国象牙雕刻有着极其悠久的历史，始于新石器时代，辽、金、元、明、清历代帝王都把象牙作为皇家供品。象牙笔筒通常以深雕、浅浮雕、镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样，层次丰富，立体感强。

象牙雕山水人物图笔筒（图5）是一件明代作品，象牙质地，圆柱筒形，用浅浮雕技法雕刻出景色交错、人物往来的生动场面，其造型、刀法、纹饰乃至细节刻画都具有明代象牙雕刻工艺的典型风格。笔筒上楼台在霭霭迷雾中若隐若现，一位官员，高冠博带，手持笏板，款款而行;前有小童提灯引路，后有侍从掌扇相随。背面雕一青年，牵马执鞭欲行，旁立老者拄杖，似在谆谆叮嘱。两图连续，表达了十年寒窗，一朝得中，平步青云的主题。并有阴刻行书题诗“龙楼凤阁九重城，新筑沙堤宰相行。我贵我荣君莫羨，十年前是一书生。”点出了画意。

悠悠书香，点点墨趣，读书评史，吟诗作画，笔筒不仅有其实用功能，还是文人艺事雅趣的重要点缀，是传统文人雅致生活的美学体现，同时也为研究中国古代历史、文学、艺术等提供了丰富的实物资料。