女性主义电影《找到你》中女性权利困境的反思

石 雨

（贵州大学法学院 贵州 贵阳 550000）

女性主义电影是指以现实女性为话题中心，以抨击女性在社会关系中面临的歧视与不公为命题的电影。电影《找到你》是根据韩国电影《消失的女人》改编而成，该电影突破了以往国产电影中的女性过于刻板、生硬的印象，给观影者带来了女性主义电影对于女性主义理论和女性权利的深刻思考。

一、女性主义电影创作背景及《找到你》创作意义

女性主义电影也是现实主义电影，在平淡叙事式的视觉影像中引发了社会的集体性自我审视与深思，女性主义理论作为现实主义理论的分支，电影理论的发展需要女性主义理论带来更多的关注和现实批判，从而颠覆电影产业中的父权意识和男性中心主义，为女性在艺术创作中争取更多的话语权。电影作品中女性的固有形象，是艺术创作无意识的结果。女性在社会生活中长期的附庸地位，附庸地位带来女性权利对男权的依附，女性权利意识的觉醒带来的两性冲突使得艺术创作者自觉将理论与实践认知相结合，越来越多的女性主义电影登上荧幕。

《找到你》这部电影创作的意义在于，女性主义电影作品要“真正出于对女性的关怀，对中国女性问题的正视，则理当将摄影机对准绝大多数心理正常的，而在现实中又遭遇种种由性别引起的麻烦、不公和生存困境的女性。”

二、母爱与自私的平衡与救赎

《找到你》以三位女性的故事为主线，三位母亲、三位丈夫与三个孩子，各自不同的命运造就了电影中的温情与悲情，成就了《找到你》在女性主义电影中的价值。影片采用倒叙与碎片化叙事的方式，镜头聚焦于小人物身上的故事，却揭示了大社会残酷现实。电影中李捷是一名律师，职场上的她冷静睿智，对待女儿却温柔爱怜。她的保姆孙芳是一个勤劳善良的女性，懂得照顾孩子，看见李捷脚后跟被高跟鞋磨破皮，会贴心地帮她贴上创可贴。影片中穿插的片段在李捷、孙芳间营造了一个十分温馨的家庭氛围。随着故事的展开，剧情陡转直下，一向诚恳老实的保姆孙芳成了“拐走”李捷女儿多多的嫌犯。

片中孙芳在得知李捷与她丈夫准备离婚时，小心翼翼地问“是因为你老公打你吗？”李捷听后笑说“那倒不至于”。李捷不知道她眼前的孙芳曾日夜遭受丈夫的拳打脚踢。李捷在寻找女儿的过程中一步步接近孙芳背后的“真相”，得知孙芳遭受家暴后，李捷问“那孙芳怎么不离婚呀？”殊不知孙芳即便婚姻不幸却仍带有一丝对生活的希冀，忍辱负重生下女儿却被告知女儿患有先天胆道闭锁，肝移植需父亲配型，但孙芳丈夫在女儿住院期间却未曾出现。本就穷困的孙芳即便使尽浑身解数也难以支付女儿的住院费，此时李捷在她医生丈夫的安排下抱着女儿多多出现，在孙芳的哭诉挣扎中女儿珠珠最终被迫移送出院治疗。重男轻女的观念或抹杀了孙芳对于幸福家庭的最后一丝幻想，也抹杀了孙芳女儿珠珠最后的生机。在雷雨夜晚，瓢泼大雨中孙芳抱着高烧的女儿珠珠跪在马路边向过往车辆大喊救助：“有没有人啊！救救孩子吧！”单薄的雨伞不敌暴雨的侵袭，珠珠幼小生命的消逝打垮了孙芳，也激发了孙芳对李捷的“复仇”。

朱敏是一个性格敏感的家庭主妇，丈夫纸醉金迷、花天酒地，孩子是朱敏唯一的寄托。离婚诉讼中，朱敏长期以来的家庭主妇身份给她带来了抚养权争夺上的劣势，无经济收入和曾患产后抑郁症的朱敏在法庭上的辩驳如此无力，李捷作为朱敏丈夫的代理律师，她在法庭上的咄咄逼人击溃了一个母亲和一个家庭妇女最后的尊严，也为朱敏后来的自杀埋下了伏笔。

三个母亲展现了三种女性困境。李捷作为职场精英女性，丈夫不理解她为什么执着于事业而不顾家庭；孙芳是出身农村生活困苦的劳动妇女，丈夫不理解她为什么要不惜重金救重病的孩子；朱敏是无独立经济来源的家庭主妇，为家庭倾注所有而丈夫却沉迷花花世界，离婚诉讼将使她失去所有。三个角色作为女性，或热衷事业或服务家庭，作为母亲，她们或许自私，或许不能给孩子更好的成长条件，女性身上两个身份的矛盾在电影中表现得淋漓尽致。女性作为个体时渴望实现自我价值、实现自我发展，女性在家庭中作为妻子、作为母亲，渴望家庭温暖、渴望子女健康幸福，但现实社会给女性施加太多负担，使女性难以兼顾两个身份带来的责任。生育孩子作为女性人生中的一个重要抉择，同时也是母爱与自私的人性抉择。李捷女儿多多被“拐”，是李捷自私的结果、是孙芳自私的结果，影片最后孙芳的放手、李捷为朱敏争取抚养权的请求是母爱对自私的救赎。

三、女性权利的困境及思考

《找到你》展现了三位女性，同时也是三位妻子、三位母亲处在不同的境遇，活在各自的难题中，而这些难题并非只存在于电影里，而是当代女性正身处的困境。女性生来在体力上的弱势给予男性占据主要地位的优势，父权社会压制了女性生存与发展的空间，“男主外、女主内”的社会性别分工成了性别歧视滋生的“培养皿”。新时代女性主义发展使得女性追求自我的意识愈加强烈，但女性在平等就业、生育福利、婚姻权益等方面女性权利保护的缺失使得女性生存权与发展权遭遇危机。

电影中李捷的悲情在于职场女性无法兼顾事业与家庭，是否养育子女必然要以牺牲女性的职业生涯为代价？孙芳的悲情在于男权的压制摧毁了她对婚姻、家庭的美好向往，重男轻女剥夺了她作为母亲的资格。朱敏的悲情在于我国《婚姻法》并未保障妇女对家庭的精力投入和付出，无独立经济来源的家庭主妇在争夺抚养权时，在“儿童利益最大化”原则面前无任何优势。这是女性主义电影所展现出的女性现实，生理条件决定了女性在社会生活中失去先天优势，但除了怜悯与同情之外，社会正义更要求女性群体不被陷入人为的不公正状态之中。在“男女平等”获得法律认可的今天，对女性权利的保护仍未带领女性群体走向更加自由、公正的社会环境中，像电影中三位女性的故事时刻提醒着人们女性权利的保护任重而道远。

四、结语

故事的最后，原本作为朱敏丈夫一方委托律师的李捷，在法庭上发自内心地道出了女性在婚姻、家庭中的不幸与幸运。李捷说：“生孩子这是天底下最自私的事情，用别人的生命来完整自己……这个时代对女人的要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是一个糟糕的妈妈；如果你选择成为一个全职妈妈，又有人觉得，生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。”对女性来说，生孩子更多的是一种人生选择，在当前的女性权利实现状态下，女性权益保护不足导致生育过分压缩了女性的发展空间，但身为母亲对孩子的爱却给她们或忙碌或平淡的人生带来了奔向自由的宽慰，这是女性的自我救赎，也是对女性权利的呼唤。面对电影中抛出的女性难题，如何解决这些摆在绝大部分女性面前的困境，电影的最后没有给出答案，可能没有一部影片可以给出一个答案。

注释：

①金丹元，曹琼.女性主义、女性电影抑或是女性意识——重识当下中国电影中涉及的几个女性话题[J].社会科学,2007(12):171-180.