“生动纯真，有情有义”——饰演传统锡剧《柜中缘》中玉莲的心得

■徐悦

日月如梭，时光飞逝，我自从学校学艺至剧团工作不知不觉已将近三十个年头，光阴如白驹过隙般一年又一年。本人自1991 年考入无锡市文化艺术学校锡剧班开始专业的锡剧演员训练，著名锡剧表演艺术家顾国英、谢志英等前辈老师倾囊相授；1995 年顺利进入无锡市锡剧院青年团任职锡剧演员，主工花旦，兼演青衣，有幸得到著名锡剧表演艺术家袁梦娅、黄静慧等老师悉心培育。本人亲身参与和见证了剧院的大大小小的传统剧目和新编剧目的创排和演出，如大型神话锡剧《宝莲灯》，经典传统锡剧《珍珠塔》《孟丽君》《玉蜻蜓》《花中君子陈三两》《清风亭》《狸猫换太子》《双推磨》《柜中缘》，新编剧目《二泉映月·随心曲》《江南雨》《蘩漪》《锡商》《惠山泥人》等等。

锡剧的演出大多集中在基层乡镇，时常会在无锡市内各大、小剧场演出，也会登上北京、上海、香港台北等国际大都市的大剧场舞台，可谓能上能下，力争全面开花，有了各式空间的演出机会，也相应地提升了演员的业务能力。回顾这些年排练演出的岁月，有些是我主演的戏，有些是我作为配演的戏。每一个角色都如同有生命力的树枝般在我心里生根发芽，而我也乐于沉醉在每个不同个性、不同背景的角色的生命状态中，去细细地、不断地体会她们的人生之旅，这是我演了这么多年戏的感悟之一。

要说最让我珍惜和感动的角色，那必须是传统锡剧《柜中缘》中玉莲这个人物了。为何如此说？首先，锡剧《柜中缘》是我演过次数最多的折子戏，这出戏伴随着我的年岁而成长，从青春年少的姑娘，到标梅之期为人妻室，再到为人母亲的家长，这出戏时不时地出现在我的人生长河中，叫人如何不珍惜，如何不眷念？其次，锡剧《柜中缘》是本人进艺校一、两年后由锡剧表演艺术家顾国英老师亲授，是本人花旦表演的开蒙戏。顾老师是锡剧版本的首演者，她手把手传艺，无数次的示范与细扣身段表演，一字一句教唱念白，我一丝不苟、聚精会神地学习这出戏，不辜负顾老师的辛勤言传身教，学得比较扎实。再者，本人喜爱锡剧《柜中缘》中玉莲这个角色，“玉莲”面对爱情有少女心十足、天真烂漫、善解人意的一面，面对反派人物又有机智勇敢、真挚朴实的一面，玉莲这样的性格彻底感动了我，不论是从刚开始学习，还是到后来不断的演出中，我表演起来总是十分过瘾、酣畅淋漓。对一名地方戏曲锡剧演员来说，一部舞台作品和一个舞台上饰演的角色可以从艺校学艺演到进剧团工作至今，是极度不易之事。而锡剧《柜中缘》中的玉莲这个人物一直陪伴在我左右，它是我舞台生涯中一个特别的存在，实属难得。

锡剧《柜中缘》是一个有趣、生动、非常接地气的一个喜剧故事，讲述了丈夫早年仙逝的刘赵氏抚养着一男一女，长子名叫刘俊，小名淘气；女儿名唤玉莲，她聪明乖巧，正当妙龄。这一天，刘妈妈想着借探亲之由，前往玉莲娘舅家为女儿谋求一桩珠联璧合的婚事，于是乎刘妈妈就带着儿子淘气一道赶往其娘舅家，留下玉莲一人看家护院，料理家事。孰料岳飞之子岳雷不幸遭难被公差追赶，无奈之下岳雷正巧逃到玉莲家暂避危难，在玉莲的意外和盘问之下，岳雷道明身份，玉莲方知其是忠良之后、正义之士，玉莲心生敬佩。此时公差追赶到此，玉莲手足无措之间把岳雷藏到家里柜中，并在公差们穷追不舍的逼问下，急中生智地回应他们，将公差们请出家门，化解了一场危难。玉莲和岳雷也因为这场急难相互敬佩彼此，暗生情愫。一波未平，一波又起。正巧哥哥淘气回来取玉莲许婚的八字，玉莲惊觉孤男寡女共处一室，若被人看到岂不羞于做人，情急之下又将岳雷藏于柜中，不料在淘气的百般周旋下，还是被发现了柜中的秘密。淘气谴责二人不知羞耻，要将二人一道捆绑再做发落。这时，刘妈妈也赶回家中，听到淘气一番说辞后，她气急败坏，破口大骂女儿行事鲁莽，玉莲满腹委屈地与母亲哭诉和解释今日的行径与事实，母亲这才了解原委，好生安慰玉莲，连忙厚待忠良岳雷，并愿帮助其渡过劫难。在儿子淘气无意提醒下，解了刘妈妈的百年之忧，将女儿玉莲许配给岳雷，二人喜结良缘、花开并蒂。这出戏历经了时间的验证和洗礼，久演不衰，是广大观众比较喜爱的剧目。每次演这出戏时，我都能感受到现场观众的热情回应，特别是喜剧效果出现时，观众总是发出了开心的笑声，我自己则常演常新，每一次表演都会有不一样的新鲜感，每一次表演我都会沉醉在当下之中。

锡剧，清新秀丽、悠扬婉转，颇具苏南地区的民间特色，尤其善于表达才子佳人题材。《柜中缘》中重要情节便是玉莲与岳雷之间患难见真情，以及少女玉莲情窦初开时对于爱情和婚姻的向往与内心甜蜜的幻想。这样的题材剧目，正好与锡剧的剧种品格相吻合。作为演员的我在塑造玉莲这个人物时有一些思考和感悟：

第一，在排演玉莲这个角色之前要理清剧中所有与她发生关系的人物，玉莲在这出戏中起着核心桥梁的作用，所有舞台事件都与她相关而展开。理清剧中人物关系是非常有必要的，如果人物关系清楚明了，能极大地帮衬人物的表演准确度，演员表演人物时，面对不同的人物关系时，能在唱腔、台词语气、舞台空间距离、身段配合等给予一些约定俗成的规定和合理的舞台表演反应。如玉莲与刘妈是母女关系，在舞台空间表演间距不会相隔太远，以亲近为多数，台词语气上也会显得很亲密，甚至有许多女儿在妈妈面前会用撒娇的语气来展示二人的关系。而玉莲与哥哥淘气的兄妹关系，因二人年龄相仿，性格不同而会出现斗嘴、小吵小闹的台词语气，舞台空间距离也是时而近时而远。特别要说的是玉莲与岳雷的人物关系在本剧中是递进变化的，从一开始的陌生疑问，到得知是忠良之后的钦佩，到患难后的相互好感，到最后的喜结连理的夫妻关系，那么在舞台空间间距、台词语气与表演的层次上也是递进变化的。所以，理清了正确的人物关系可以使得舞台上角色人物之间发生合理的行为。若没有认真理清人物关系，会致使演员的表演目的性不明确，严重的会出现无章法、无目的性、不合理的舞台表演处理。玉莲这个角色几乎是我演出最多的折子戏，体会较深，所以我时刻提醒自己在表演时要掌握好与舞台上相关人物的关系尺寸。

第二，舞台表演艺术是综合的艺术门类。戏曲讲究四功五法：唱、念、做、打，手、演、身、法、步等，要求具有严苛的基本功训练。玉莲这个人物的应工是花旦，前辈老师们教导要求圆场时，台步要溜、轻快灵巧；身段要讲究腰身，外松内紧，时刻注意人物仪态，尤其是侧旁腰的使用，使人物在舞台上看起来婀娜多姿；念白要吐字清晰，清清爽爽，语气上该有力度时有力度，该收的时候要能收，做到张弛有度；唱腔要字正腔圆，还要不断琢磨锡剧唱腔的韵味等等，综合要求极高。为了演好这出戏，我一遍又一遍地揣摩玉莲这个人物，反复下功夫。这出戏中玉莲的唱段最多，运用了锡剧主要调性簧调、大陆调，且因为人物情绪的变化多样，致使唱腔的版式也多样，用散版、紧拉慢唱、导板等表现人物不同的心情。如玉莲最核心的唱段:

手引金针绣嫁妆，

一番心喜一番慌。

眼看今日娘边女，

不日别家做新娘……

这段唱腔节奏变化起伏由慢起，到中速，快速、再到慢速收腔完整地把少女对爱情的期待的复杂心情外化出来，因此我也是反复练习，虚心求教，多次琢磨，最后才一次又一次地献演给观众，那一刻我深知台上一分钟、台下十年功这句话的分量。我因这出戏获得了江苏省戏剧红梅奖优秀表演奖的殊荣，还把这出戏带到宝岛台湾演出，进行无锡与台湾的文化交流，获得了认可与赞扬。

第三，玉莲这个人物行为举止打动了我，在这个角色身上看到了人性的闪光点。她在戏的前段对于爱情和婚姻的向往，是那么的纯真、那么的生动活泼，在见到忠良岳雷遭难后，心地善良的她不顾自身安危搭救，面对公差的恶劣行径，手无缚鸡之力的她掷地有声地发出底层老百姓的正义之声，而且机智勇敢击退了公差的追捕，挽救了正义之士等，她是一个有情有义、纯真善良、具有正能量的女子。作为演员，我深深地被玉莲这个人物吸引，想要在舞台上立体地表现她，将她的人物之美展现给不同的观众。

近些年来，随着锡剧进校园项目的推进，我也时常出现在课堂上教锡剧，而教授最多的也是《柜中缘》中玉莲的演唱片段。我所辅导的学生演唱《柜中缘》，分别获得无锡市小小红梅杯锡剧大赛金奖、银奖、铜奖、百灵鸟大赛铜奖、新市民子女大赛银奖。2015年我获得无锡市“最佳辅导老师”称号，同年和学生们一起演出《柜中缘》参加市领导团拜会。

学海无涯，艺无止境。每一出戏、每一个角色、每一场演出都需要反复琢磨、反复咀嚼，才能温故而知新，演好每一场戏。相信在今后的岁月中，我能够持续的秉承自己的初心，为锡剧的传承与发展贡献出自己的力量，坚守锡剧演员的职责与担当。