穆夏海报作品赏析

徐苗苗/Xu Miaomiao

展览链接：

穆夏——新艺术运动先锋

展览时间：2019年12月17日—2020年6月28日

展览地点：天津美术馆（四层展厅）

展品数量：100多件（组）

编者按：2019年12月17日，“穆夏——新艺术运动先锋”特展在天津美术馆举行。这次展览依循穆夏的生活变迁与艺术发展脉络，通过一百多件（组）展品的展出全面诠释了穆夏的美学风格与新艺术运动带来的影响，本文重点介绍了穆夏的一些海报作品，希望这些精美的海报能使读者了解艺术融入生活的多元化方式，感受寄托在精美设计背后的华丽梦想。

19世纪末的法国巴黎，聚集了诸多的艺术家，尤其是年轻且受过专业训练的艺术家。当时在商业繁荣和印刷技术成熟的双重刺激下，很多艺术家开始投身海报创作，这使巴黎成为一个充满了海报的城市。并且因为1881年针对广告的《新闻出版自由法》出台，这项法律基本确立了印制和出版的自由，改善了关于海报张贴的有关规定，海报被允许张贴在城市中心和林荫大道的特定位置，以及指定的租用广告牌上，还可以统一调整成更小的形式，贴到街头摊位和售货亭上。这更使巴黎在海报制作方面的水平领先于其他地方。

海报的主要目的是出售新产品、介绍新展出和旅游目的地。客户直接从特定的艺术家或印刷厂（其中大部分是代理商）处订购海报，这些印刷厂委托其员工、画家或版画制作人绘制海报。大部分优秀的艺术家不仅为他们的“公司”设计海报，还经常设计各种宣传材料：日历、菜单、传单、小册子、目录、价目表、装饰板、明信片和商品包装。另一种委托制作海报的方式就是从印刷厂库存海报中选取“空白”模式的海报或者基于现成风格，进行绘画或插图设计。同一形式的海报可同时宣传不同的公司和商品。

广告，包括海报，是一种宣传媒介，也是伴随着工业革命而流行起来一种社会现象。19世纪后期，作为一种特殊的现代视觉媒介，海报艺术吸引了众多艺术家的关注，为他们提供了艺术表达的新机会。在海报设计上，艺术家一方面采用现代视觉语言来反映当时艺术风格的转变；另一方面，使用隐喻、夸张手法传达一系列文学内容或社会和政治含义。剥离其广告作用，作为艺术作品海报还可以成为令人垂涎的收藏品。阿尔丰斯·穆夏创作的海报以其独特的风格在世界范围内享有盛誉，特别是他为女演员莎拉·伯恩哈特的歌剧所创作的剧院海报被视为新艺术运动的杰作。下文详细介绍几件有代表性的穆夏海报作品。

《吉斯蒙达》（图1）创作于1894年。这幅为著名女演员兼剧院老板莎拉·伯恩哈特设计的广告海报是穆夏的首幅海报，大获成功。该海报出现于1894年至1895年间，其柔和的色彩和拜占庭式的装饰在当时的艺术环境下引起了不小的轰动。同时，该海报长而窄的样式确定了接下来为莎拉·伯恩哈特设计的一系列海报的样式。穆夏并非是为伯恩哈特设计海报的第一人，奥古斯特·高古和曼努埃尔·奥雷斯、欧仁·格拉塞（其曾因海报中的伯恩哈特显得不够高贵而重新绘制作品）都曾为伯恩哈特设计过海报。在《吉斯蒙达》的海报中穆夏不仅忽略了歌剧的情节，还忽略了对行动的描绘，他将伯恩哈特描绘成她想要的样子：比现实生活中的她更苗条，更加令人印象深刻和显眼，就好像她凝固于其威严之中。她曾说过：“在舞台上，演员是最重要的。其他无用的东西（例如舞台道具）会分散观众的注意力。”

图1 穆夏 吉斯蒙达 彩色石版画 216×72cm 1894年 巴黎

《茶花女》（图2）海报是穆夏为莎拉·伯恩哈特设计的六幅海报中的第二幅，也是最精美的一幅。其淡雅的配色、粉紫色背景中的银色星星、身着白袍头戴白色茶花的女演员、一只神秘的仿佛代表宿命的手在左下角轻举着另一株茶花，以及顶部“受伤的心”的装饰——所有这些装饰性元素形成一幅极具震撼力的整体。穆夏是唯一一个能够完美捕捉伯恩哈特的肖像特点和魅力的艺术家。正是这种魅力令她的观众们着迷。伯恩哈特曾多次扮演亚历山大·小仲马的 《茶花女》 中的同名角色。 她在1880年首次扮演该角色。茶花女是一个妓女，她在濒临死亡时坠入爱河。1896年，该剧进行了改编，据说穆夏也参与了服饰和布景的设计。

图2 穆夏 茶花女 彩色石版画 210×77cm 1896年 巴黎

《美狄亚》（图3）是穆夏于1898年创作的。卡图勒·门德斯为莎拉·伯恩哈特改编了古希腊悲剧《美狄亚》。卡图勒是莎拉·伯恩哈特艺术圈中的密友兼众多爱慕者之一，专门为她写过许多剧本。悲惨的女主角在关键时刻被抓获。她对爱人杰森的不忠感到愤怒，杀死了杰森的父亲和情妇，最终杀死与杰森所生的孩子。海报“冻结”了这一充满戏剧性的瞬间：女演员眼含惊恐，手持匕首，孩子的尸体堆在她的脚边，一轮象征萧条与绝望的残日徐徐落下。因传神捕捉这一瞬间的戏剧性，这一海报成为杰作，与《茶花女》和《吉斯蒙达》海报并称，不分伯仲。海报上绘制的蛇形手镯很快被制作成为一款珠宝，由珠宝商乔治·富凯在巴黎出售。1901年，穆夏重新设计富凯的珠宝店，并将其设计成新艺术风格。

图3 穆夏 美狄亚 彩色石版画 77×20cm 1898年 巴黎

1898年，莎拉·伯恩哈特重演了她的朋友维克托里恩·萨尔度所著的浪漫悲剧《托斯卡》中歌剧家芙罗拉·托斯卡一角，首演是1887年。故事发生在1800年被那不勒斯和拿破仑的军队所威胁的罗马。这个时期，在无处不在的暴力与毁灭传言四起的背景中，歌唱家托斯卡与一个名叫卡瓦多洛丝的画家相爱了。卡瓦多洛丝受到罗马警察斯卡皮尔的迫害，托斯卡为爱人杀死了斯卡皮尔，自己随后自杀。有趣的是，《托斯卡》的海报（图4）毫无戏剧性。像所有穆夏的海报一样，这幅海报出色地描绘了充满符号的意象，包括背景中一个神秘的女性身影，以及一个充满想象力与装饰性的世界，其中非写实的天鹅颈设计最为引人注目。只有此海报在穆夏一系列为莎拉·伯恩哈特设计的海报中以半长印刷。

图4 穆夏 托斯卡 彩色石版画 102×38cm 1899年 巴黎

1894—1895年，巴黎街头出现了JOB卷烟纸制造商的广告。街头的大型海报分别是由儒勒·西勒、乔治斯·梅尼埃，以及让·德帕莱奥洛格设计的。儒勒·西勒的海报中都有一个妩媚动人的吸烟女子茶蕾特；乔治斯·梅尼埃是西勒在谢克斯印刷厂时的门徒和合作者，他的海报上有一个斜倚着的女子和一只猫，海报有三种尺寸，最大的一种高2.5米。1896年，该公司委托阿尔丰斯·穆夏宣传他们的产品。穆夏为JOB公司设计的海报（图5）是其公司广告画中最成功的作品。1900年之后，这个海报被修改成多个版本、形式，甚至是多种语言（包括西班牙语、希腊语和阿拉伯语）。一个美丽的金发女子手拿着一根点燃的香烟。模型化的人物轮廓突出了单色背景。背景中装饰的品牌名反复出现。女孩面带幸福和沉醉的表情。

图5 穆夏 JOB香烟广告 彩色石版画 66×44cm 1896年 巴黎

19世纪90年代中后期，海报的流行程度反映在对它们的“再现”中。1896年，在兰斯举办了当时最大的海报展览。其中的六张海报在次年以真人模特的形式被搬上舞台，且被一份杂志报道：“海报女郎走出画面，海报形象真人演绎。”莉吉雅即是一位苗条而年轻的“海报女郎”，她在巴黎的女神游乐厅扮演穆夏装饰作品中的人物，以此来谋生。穆夏本人一定对她的表演非常着迷，他为莉吉雅设计的海报（图6），可以媲美为莎拉·伯恩哈特设计的剧院海报。同时，穆夏还在“不经意”间宣传了他认真制作的大型画集《装饰文档》，并在次年（1902年）出版了该画集。

图6 穆夏 莉吉雅 彩色石版画 175×58cm 1901年 巴黎

穆夏是19世纪末在巴黎生活工作的最有名望的“奥地利”艺术家。他被奥地利展览委员会选中设计了海报《1900年巴黎世界博览会上的奥地利》（图7），显而易见这是一个政治之举。他还受到波斯尼亚和黑塞哥维那展馆的委托，设计该馆的壁画。波斯尼亚和黑塞哥维那在这个时期被奥匈帝国所吞并。在这个世界博览会上拥有一个单独的展馆在一定程度上使此次吞并显得合法化（事实上，奥匈帝国控制的其他地区没有单独的展馆，例如：捷克的作品被放置在奥地利展馆中展出）。但是，穆夏只设计了海报的左边部分（在维也纳印刷）。海报上有一位代表君主制的年轻貌美的女子。女子头部后面有一只高度风格化的双头鹰嵌在穆夏最具代表性的圆上，象征着奥匈帝国。背景中一个模糊的人物揭开了这个女子的面纱。右边主体部分由6个场景组成，展示了奥地利馆的外观和内饰。该奥地利馆主要由建筑师路德维希·鲍曼设计。

图7 穆夏 1900年巴黎世界博览会上的奥地利 彩色石版画 98×66cm 1900年 巴黎

《羽毛》（又名《黄道十二宫图》）（图8）是穆夏最为著名且有商业轰动性的海报之一。一个美丽的、倩影完美的金发少女以侧面示人，头戴拜占庭式头饰和珠宝，身负黄道十二宫符号，置身于穆夏标志性的环形图案背景之中，被极富装饰性、精细描绘的树叶包围。该海报本为一套推广“穆夏”印刷厂的日历而作，却被《羽毛》杂志的出版商青睐，购买了无字样的海报稿件用于自己艺术时事讽刺剧的宣传。不久，印刷厂售出了成千的无字样海报，数十家公司为宣传目的争相购买，至今已有许多有不同字样的海报版本传世。

图8 穆夏 羽毛 彩色石版画 65×48cm 1898年 巴黎

总之，穆夏的海报作品以韵律化的装饰线条、简洁的轮廓线和柔和明快的水彩效果为特点，所描绘的女性形象甜美婀娜，柔媚动人，与人物周围流畅的植物花纹曲线相得益彰。融合了高度风格化的装饰形式，既有鲜明的新艺术运动特征，又带有强烈的个人色彩。是对历史和神话典故的影射，具有现代和解放社会的特征。