“戏”与“歌”的水乳交融

民族歌剧的戏剧性以传统戏曲的程式化手法为基础，将地域性音乐语言及其张力而做戏剧性张力的歌剧表现方式的新发展，以曲牌体、板腔体或散文化的形式而探寻民族歌剧戏剧性的结构力，戏曲板式的变化及各种变体是民族歌剧戏剧性结构挖掘的重点所在；还与起、承、转、合等中国传统线性渐变原则相结合，产生出新的变化，这种变化还会随着歌剧的实践发展而不断深化。注重戏剧性唱段，尤其是女高音唱段而来展现戏剧的力变化；起伏变化的情节线索是民族歌剧发展传统艺术手法中的线性原则之体现。

近年来，中国歌剧创演活跃，每年都有数十部新作涌现，它们也在顺应新时代文化大发展之需而不断转换其戏剧性手法。对剧本创作的重视，使民族歌剧在戏剧多样性不断扩展，传统戏曲、现代艺术、西方形式等。如《赵氏孤儿》《乡村女教师》《钓鱼城》《运河谣》《野火春风斗古城》《太阳雪》《长征》《梦临汤显祖》《沂蒙山》《五星红旗》《红船》等，不同题材、种类的歌剧戏剧性探索涌上舞台，民族歌剧迎来了文化大发展的美好新时代。