融合与创意：北京取景地文旅产业研究

丁宁 王圣华

电影与城市是一种互塑的关系，一座城市独属的气质和神韵能为电影提供魅力独具的景观，而一部电影又会塑造并传播着城市的形象，甚至对城市旅游起到带动作用。通过与电影的融合，取景地成为带有文创属性的城市空间和旅游资源，“跟着电影去旅行”早已走在“文化+旅游”的前列。

在全球化背景下，城市发展更加依靠自身独特的个性，创意创意成为城市发展的内驱力，创意城市已经成为当今世界城市发展的一个趋势，并对城市复兴有着重要的意义。作为中国首都，北京市自2006年起就将文化创意产业作为重点发展的主导产业。“文化创意产业的迅猛发展，不仅使北京市的产业结构得到了根本性的良好改变，悠久而丰富的古都历史文化资源得到了空前重视，新北京的形象受到世界瞩目。”[1]2012年，北京继深圳和上海后，加入联合国教科文组织“创意城市网络”，成为“设计之都”。

近年来，《杜拉拉升职记》《失恋33天》《志明与春娇》《北京爱情故事》《老炮儿》等以北京为背景的影片取景北京，影片中的北京景观与现实中的取景地共同建构起北京的创意文化形象，为北京文化旅游带来新活力。

一、长城与故宫：古都地标的新风尚

作为一座拥有丰富民族文化遗产的古都和国家的首都，北京的诸多景点不仅仅是城市表征，如长城、故宫、天安门已经成为民族、国家的象征，在不同的媒介上频繁出现，也成为国内外游客到北京旅游必打卡的景点。

万里长城是中华民族的象征，在北京境内有八达岭长城、慕田峪长城、司马台长城、居庸关长城等，其中八达岭长城和慕田峪长城是5A景区。作为举世闻名的景点，长城在1987年被列入世界文化遗产，长城气势雄伟的形象早已在风光宣传片、纪录片中展现得淋漓尽致。近年来，在长城取景的电影并不多，但电影中有限的几次亮相却让长城焕发出新的魅力。冯小刚导演的《非诚勿扰2》（2010）取景怀柔慕田峪长城15号烽火台，影片第一场戏就是夕阳余晖下苍茫壮丽的慕田峪长城，秦奋向笑笑求婚，逶迤城墙古韵悠悠，浪漫神圣而又不失大气。这次取景，在一定意义上赋予了“古长城”一个新的游览含义。伴随着影片的热映，慕田峪长城旅游火了一把，也成为北京极具人气的婚纱照外景地之一。姜文导演的《邪不压正》（2018）在密云司马台长城取景，片中李天然和亨得利爸爸骑驴漫步于群山苍莽、残损颓旧的司马台长城，古老的长城依旧保留着历史沧桑感。从2015年起，长城文化带就成为北京市重点建设的三个文化带之一，长城文化内涵的挖掘及长城文化IP的打造让长城文化带的保护与开发不断升级。文化旅游与文化创意让古老的长城散发出新的活力与魅力，这也为更多不同类型的电影取景长城提供了可能。

故宫是古老中国的标志，也是北京的地标。作为中国现存最大、最完整的古建筑群，故宫在1987年被列为世界文化遗产，是国家5A级旅游景区。然而，自电影《垂帘听政》（1983）、《末代皇帝》（1987）及电视剧《戏说乾隆》（1991）在故宫取景之后，出于对故宫的保护，一般不允许剧组在故宫拍摄。于是，影视剧中的故宫基本都是在浙江横店影视城中以“故宫”为模板1：1复制的明清宫苑取景，近年热播的《甄嬛传》《步步惊心》《宫锁心玉》《延禧攻略》等清宫戏都取景于此。

在近年的电影中，真实的故宮偶尔作为故事的背景出现，它是北京城市身份的重要表征，也和人们的日常生活发生关联。作为祖籍是北京的满族人，台湾导演钮承泽在《爱》（2012）中勾连起台北与北京两座渊源数十载的城市，植入自己浓浓的乡愁，片中的北京是以一个“故宫博物院”的大全景镜头亮相，

由此引出了拥有满族人身份的台湾人马克在北京所经历的爱情故事。在陈思诚导演的《北京爱情故事》（2014）中，故宫为其中两段爱情故事增光添彩。高中生宋歌与刘星阳在景山公园万春亭看日出，晨曦中的紫禁城金碧辉煌、绚烂惊艳，为这段纯美青涩的爱情涂抹上最浪漫的色彩。随着影片的热映，景山公园俯瞰故宫掀起旅游潮流，对年轻人有着很大的吸引力。片中的“老年之恋”取景于故宫的角楼，斯琴高娃和王庆祥饰演的老年夫妇漫步于护城河边，夕阳下的角楼与护城河宁静而美好。在滕华涛导演的《失恋33天》（2011）中，故宫也成为都市小妞的爱情之地。片中有一场戏是客户在故宫旁边的高级会所约黄小仙和王小贱谈婚礼事宜，事后黄小仙一个人在此醉酒，在回忆与前男友在白雪覆盖的故宫角楼前的美好往昔时，透过会所的落地窗，故宫东华门映入眼帘。电影的取景地是紫禁城东门正对面的四合轩西餐厅，餐厅一楼靠窗边的餐座可以看到紫禁城与护城河的景色。电影上映后，“望着故宫吃法餐”引领一时风尚，成为都市时尚男女走近故宫的新方式。《北京爱情故事》和《失恋33天》精心取景故宫，并将其巧妙融入到当下人的爱情与生活中，让古老的故宫散发出别样的魅力，为故宫旅游注入时尚浪漫的元素，吸引更多年轻人用新视角看故宫。

其实，从2012年开始，故宫通过大量话题性极强的文创产品、互动活动一改往日的严肃高冷，故宫以其丰富深厚的文化内涵和与时俱进的文化创意吸引更多游客。近几年，在故宫博物院的全力支持下，文物修复类纪录片《我在故宫修文物》进驻中国最为保密、最为神秘的文物修复单位——故宫博物院文保科技部拍摄;故宫博物院首次以出品方身份打造的文化创新类真人秀节目《上新了·故宫》以揭秘故宫隐藏文化为主线，由明星及嘉宾跟随故宫专家进宫探索寻宝，了解故宫珍宝及其历史文化。在文博探索节目《国家宝藏》和每集5分钟的百集纪录片《如果国宝会说话》中，故宫国宝与故宫文化生动亮相。这些节目让的故宫形象与故宫文化在当下当下互联网传媒的创新运营与传播中得到了更具可视化的传承和扩散，吸引着更多年轻、时尚的受众。与这些节目甚至并非取景故宫的古装宫廷剧《延禧攻略》相比，电影对故宫的呈现基本是浮光掠影，在带动故宫旅游方面发挥的作用较为有限。在故宫IP大热的背景下，中国电影还需要进一步挖掘并利用故宫文化资源，利用电影独属的艺术魅力为故宫旅游带来新的活力点。

二、历史文化街区：文化活力与创意传统新貌

城市历史文化街区代表着城市的传统风貌和历史文化，是城市历史文脉传承与发展中不可或缺的组成要素与载体。作为一座有着三千多年建城历史的国家历史文化名城，北京的历史文化街区较多，文物资源丰富，使其旅游资源内涵丰富。自1999年起，北京市陆续划定了43片历史文化保护区，包括老城区33片历史文化保护区，东华门大街、什刹海地区、南锣鼓巷、国子监-雍和宫地区、东交民巷、大栅栏、皇城等皆在其中，涵盖坛庙祠堂、官署府邸、城垣城楼、街巷胡同、民居宅院等，其中尤以胡同和四合院最具北京特色。最近几年，诸多电影取景北京的历史文化街区，在保护传承与时代创新的交融中，古老的胡同、四合院散发出独属于北京的魅力。

以胡同为代表的历史文化街区是北京普通老百姓生活的场所，也是京城历史文化发展演化的重要舞台，它们记载了历史变迁与时代风貌，并蕴含着浓郁的文化气息。诸多电影在北京历史文化街区取景，对古老的帝都与市井生活投去深情的一瞥，为影片增添一份怀旧感十足的“京味儿”。钮承泽在《爱》中寄托了自己作为祖籍北京的台湾导演的双重归属感，他在接受访谈时说：“北京对于我，是一份想象，一份寄托，也是浓浓的乡愁。”[2]影片的主人公马克被设定为一个来北京寻根问祖的台湾企业家，他打算在北京买间四合院。钮承泽把更多的镜头对准了老北京的胡同和四合院，马克和房产中介小叶的第一次相遇便是在恭俭胡同与北海北夹道，原汁原味的老北京市井生活气息扑面而来。马克参加的满族宗亲联谊会是在一个叫“梅府”的四合院举行，现实取景地是位于后海边大翔凤胡同里的梅府家宴，餐厅大院是有百年历史的贝勒王府。小叶儿子豆豆的学校“大墙缝小学”也处在胡同中，现实中的取景地是位于西安门大街刘兰塑胡同14号的西什库小学，这所学校始建于清朝，红瓦灰墙，古色古香，历史悠久，是北京为数不多的至今仍保留古文化气息的小学。

管虎导演的《老炮儿》（2015）是近年来最具京味儿特色电影之一，影片面向当下变迁中的北京城，时间跨度为两代人的北京城，低矮灰青的胡同瓦与五光十色的霓虹大楼形成鲜明而又耐人寻味的对比。破旧老胡同是《老炮儿》主要的故事空间，导演管虎说：“我在北京的胡同里住了10多年，那段从童年到少年的记忆对我的人生影响挺大的。离开了好多年，对胡同那些人的记忆还留存在脑海里。现在就想把这个群体表达出来。”[3]《老炮儿》中的主人公六爷家住后海附近的胡同里，银锭桥是他经常活动地点，像遛鸟、后海溜冰等。后海附近是北京胡同保存最完好的地段，成为北京旅游的“老北京”招牌景点。为了拍摄《老炮儿》，剧组在中国（怀柔）影视基地搭建了“老炮儿街”，影片的多数场景都是在此拍摄。“老炮儿街”以假乱真的老胡同与银锭桥、钟鼓楼这些现实中的景观融合在一起，为观众呈现了地道的老胡同风情与四九城人情。在北京胡同游已难免套路的情况下，《老炮儿》的热映为老北京胡同旅游注入了原汁原味的北京文化灵魂，掀起了一股“跟着《老炮儿》游北京”、“一起游六爷走过的繁华北京”的旅游热潮，中国（怀柔）影视基地的“老炮儿街”也保留下来成为景点。其实，在城市历史文化街区的保护中，重要的是对文化的传承;在历史文化街区的旅游开发中，重要的是文化内涵的挖掘。优秀的电影作品无疑可以为取景地的旅游注入文化灵魂与文化活力，有效拉动旅游和文化产业发展，因此需要有更多像《老炮儿》这样的电影为北京历史文化街区旅游助力。

当然，“历史街区积淀已久的文化资源、传统建筑营建的空间形态、街巷肌理构成的秩序特色等，提供了文化创意产业借以生长的最佳场所”[4]。近年来，随着城市发展与内城改造的实施，什刹海地区、琉璃厂、南锣鼓巷、五道营胡同、前门等老街区的发展定位都转向历史街區与文化创意产业的结合，实现历史街区保护和文化创意产业发展的良性互动，发展成为文化产业聚集和非物质文化遗产体验的代表街区，在传统与时尚寻得平衡，焕发文艺、创意与商业气息。

在冯小刚导演的《非诚勿扰》（2008）中，北京后海成为重要的取景地。男主角秦奋相亲的地点基本集中于后海荷花市场牌坊附近的酒吧、餐厅，如蓝莲花酒吧、水牛石餐吧室外的木栈道等，片中莲叶田田荷风阵阵、波光粼粼杨柳依依、樯橹云集游船穿梭的夏日后海风情并不逊色于片中的杭州西溪湿地、日本北海道等取景地。形成于2000前后的后海酒吧街早已成为北京著名的“夜生活”腹地，胡同、四合院改建成的酒吧、咖啡厅、餐厅或古朴或个性，市井气息、古老院落与时尚潮流交汇在一起，吸引着中外游客。然而，繁华热闹的酒吧带来了扰民等各种问题，自2017年始，后海酒吧街开始了整治，景区酒吧的二层违建、店外经营以及噪音污染等问题得到缓解，喧闹的后海回归安静整洁业态。后海景区在恢复北京古都肌理的同时，进一步注入具有艺术气息的文化元素，在创意城市发展理念下寻求转型，“静”待重生。

时尚与传统交汇的五道营胡同是北京的文化创意胡同新宠，短短800米的胡同里布满了书吧、咖啡馆、特色餐厅，商业气息浓郁又充满着文艺气息。北上的香港导演彭浩翔2010年在北京城里工作室，五道营胡同开始在其影片中出现。彭浩翔导演的短片《指甲刀人魔》（2010）在五道营胡同一家专卖怀旧老物件的杂货铺“另存为”取景，小店装修别致，天蓝色门窗、复古金属感的装饰以及被绿植包围的窗户清新而文艺。在《春娇与志明》（2012）中，导演彭浩翔将香港故事讲到了北京，清华大学的情人坡、中山公园、北海公园、三里屯、北京南站等北京景观纷纷亮相。片中志明和春娇单独约吃宵夜的地方是五道营胡同的藏红花西餐厅，餐后两人漫步于夜色中的五道营胡同，“磁器儿”的灯牌清晰可辨，胡同氤氲出安静文艺的气质。另外，片中的“床吧”取景于鼓楼大街张旺胡同里的“床吧”，这是一家一床为主题、洋溢着小资情调的酒吧。在彭浩翔的镜头下，北京的胡同已是时尚文艺的文化休闲创意街区，成为白领小资、文艺青年的集散地。

“贯彻习近平总书记‘老城不能再拆了的重要指示，大规模文物腾退、街区生态重塑、胡同民生改善等，近年来成为北京推动老城保护复兴的重要内容。与此同时，一批新技术、新理念、新业态也在老城的有机更新中不断涌现。”[5]北京老城的街区生态重塑已经启动，西斜街、阜内大街、前门大栅栏的北京坊、什刹海的荷花市场、雍和宫大街等历史文化街区都在还原传统风貌的同时融入现代气息和创意元素，传统文化遗产和当代文化产业的融合让老街区焕发出新的活力和魅力。《非诚勿扰》《春娇与志明》《老炮儿》等电影在带动北京历史文化街区旅游中都曾起到了一定作用，近年来，因为游客众多等原因，在南锣鼓巷、前门大街这些北京招牌历史文化街区取景的电影并不多。随着一些历史文化街区的改造、整理更新及升级，电影取景有着更多可利用和开掘的空间，电影也应在北京文创形象传播中发挥更大的作用。

三、城市活力点：时尚摩登新都市

“城市就是这样一个人们体验多元的时间性，并将它们联系起来的场所。”[6]故宫、长城、胡同、四合院是传统老北京的表征，三里屯、CBD（中央商务区）则成为时尚新北京的地标，“消费的景观和商业的魅力的凸显将城市的面貌改变，同时，城市的地标也开始变成多中心、交错状，其复杂和丰富，为一个原来看起来极为典重的城市添加了新的活力和想像力”[7]。

经过多年的大规模建设，北京CBD已经是高楼林立的世界级CBD，聚集了众多世界500强企业中国总部、传媒机构及大量的广告、咨询、设计等企业，和高度密集的商业办公共同形成了城市的活力地区。国贸大厦1座、国贸大厦2座、中国大饭店、国贸饭店、北京银泰中心、北京财富中心、京广中心、中央电视台总部大楼、北京电视中心、建外SOHO、朝外SOHO、国贸三期尊等一系列标志性的建筑组成了国内数一数二的高楼建筑群，成为北京天际线的制高点，景象非常壮观，夜景十分迷人，彰显着北京作为国际化大都市的形象。“在当前的全球化阶段，标志性建筑和标志性城市景观的营造是地方营销的重要元素。在被结合进景观风景后，城市‘天际线成了地方的重要标记。”[8]CBD天际线是近年电影中亮相最多的北京景观，在冯小刚导演的《非诚勿扰》中，由日入夜的车水马龙的国贸桥西北角建筑群镜头和国贸桥北方向的建筑群夜景镜头的镜头开启了北京人秦奋的征婚之旅;在《非诚勿扰2》中，一个由东向西的摇镜头将CBD的夜景徐徐呈现，东三环光华桥两侧的建筑群繁华绚烂，故事由此从北京过渡到三亚。在钮承泽导演的《爱》中，紧接“故宫博物院”大全景镜头的是东三环光华桥上左侧北京财富中心右侧中央电视台总部大楼是的镜头，意在凸显传统与现代两个向度上的北京。《春娇与志明》中，张志明出首都机场后首先亮相是中央电视台总部大楼的镜头，他的北京生活由此开启;《北京爱情故事》是以主人公驱车掠过北京的夜景镜头开篇，快速切换的建国门大街、东三环、建国路、大望路、国贸桥等CBD区域的镜头配合着快节奏的音乐铺面而来，一个时尚、快节奏的当下北京跃然银幕。在这些影片中，围绕东三环国贸桥周边的CBD夜景天际线多是以转场空镜头的方式出现，虽难免浮光掠影，却为这些发生在北京的故事增添亮眼的景观，也建构并加固着北京时尚、高端、国际化的大都市形象。

北京CBD为发生在北京的主打时尚感、都市感的影片提供了最为真实便捷的取景地，自然也会有影片主打CBD景观。徐静蕾导演并主演的《杜拉拉升职记》（2010年）定位为职场爱情电影，针对人群为都市白领，从拍摄到宣传紧扣时尚主题。影片取景坐标CBD，第一个镜头便是蓝天下东三环CBD天际线的大全景镜头，片中充斥着北京银泰中心、建外SOHO、朝外SOHO的镜头，CBD的天际线镜头一次次出现，快速剪辑的CBD建筑镜头强化着都市生活的快节奏，也打造出一个单一现代化都市向度的北京。影片当年票房过亿，在满足年轻观众对于职场爱情和时尚生活想象的同时，也充分展示了充满活力、时尚洋气的新北京形象，CBD也成为年轻人北京旅游的打卡之地。陈大明导演、刘德华和巩俐主演的《我知女人心》（2011）避开了北京的传统景观，将镜头对准了东三环这块北京最时尚的区域，世贸天阶、华贸中心、PICC大厦、朝外SOHO、当代万国城MOMA、三里屯太古里等新北京地标性建筑都在镜头里呈现，鳞次栉比的写字楼、霓虹闪烁的豪华酒店、川流不息的街道渲染出极富现代魅力的都市生活，夜晚光怪陸离的CBD更贴近都市白领们的生活和最真实的感受。以上两部影片着力呈现了北京CBD的繁华地标景观与时尚生活气息，摩登北京成为片中的重要角色，焕发出可以匹敌上海陆家嘴、纽约曼哈顿、伦敦金融城、东京六本木、香港中环国际大都市魅力。

三里屯是比邻CBD的北京时尚地标，这两个街区，前者主打娱乐，后者主打商务，前者夜晚灯红酒绿，后者白天白领聚集，两者时常同时出现在影片中，合力营构北京的时尚摩登形象。三里屯拥有北京夜生活最繁华的酒吧街、北京时尚潮流生活地标太古里、北京演唱会及足球比赛重要大型活动场馆工人体育场，还与北京最大的使馆区为邻，以三里屯VILLAGE、三里屯SOHO为核心的建筑群成为三里屯地标景观，形成中国与国际接轨的包容又先锋的时尚地标。在发生于北京的都市爱情影片中，三里屯是出现频率很高的取景地。

地标夜景景观、夜生活场景、爱情故事后景是三里屯在影片中出现的主要方式。在《春娇与志明》《我知女人心》中，三里屯VILLAGE的夜景镜头如明信片般出现。三里屯VILLAGE由日本建筑界领军人物隈研吾等建筑师参与设计，19座低密度当代建筑分别坐落南、北两区，大胆的用色及不规则的立体几何造型，每幢均独一无二，具有极强的视觉吸引力。三里屯VILLAGE为开放性购物区，融合世界各地的时尚、购物、音乐、商务和艺术，其中南区定位年轻潮流，北区定位先锋时尚，已经成为北京潮流地标和都市旅游景点，吸引着中外游客。三里屯VILLAGE的标签式夜景镜头是有着UNIQLO和adidas品牌LOGO的色彩缤纷的建筑，强化着其国际化、年轻潮流化的印象。

三里屯酒吧是北京“夜晚经济”的符号、酒吧文化的代表地，是潮男潮女、小资白领、名流、网红、外国人及时尚达人的聚集地，引领着北京夜生活的潮流。《杜拉拉升职记》中，杜拉拉弟弟满意的职业是DJ，影片开始后不久和结束前不久都有杜拉拉去弟弟工作的迪厅的段落，劲爆的音乐、绚丽的灯光、舞动的男女的城市的活力与。《春娇与志明》中，刚到北京的张志明被达哥带去泡妞的Pub就取景于三里屯的Babyface，片中的Pub、酒吧、KTV这些潮流之地浓缩了都市流行的音乐文化、酒文化、派对文化，展现了都市年轻人夜生活的丰富一面。在《北京爱情故事》，片名字幕之后便是三个哥们儿在夜店醉酒言欢的场景，夜店众生相栩栩如生，陈锋在此地对沈彦一见钟情，工体西路的夜景出现在片中。“贤妻”张蕾发现老公背着自己“偷腥”后，以一身火辣性感的夜店装束亮相夜店，买醉、热舞、调情，醉酒迷惘的她恍惚地穿行在三里屯的“脏街”上。酒吧夜店灯红酒绿的喧嚣是这个城市生活的真实一隅，它是一些人真实生活的写照，于一些人却是神秘陌生之境。银幕上的三里屯夜生活丰满着北京的都市形象，也为观众提供了想像摩登北京的空间。

在《杜拉拉升职记》中，三里屯VILLAGE则成为助力爱情的浪漫之地。片中杜拉拉和王伟第一次单独外出到达的地点便是三里屯VILLAGE南区橙色大厅前的喷泉，两人在喷泉中戏水，场景温馨浪漫，感情油然而生。在《失恋33天》中，金融街、东方君悦大酒店、万达铂尔曼大饭店、798等地都成为取景地，但三里屯是男女主人公最主要的工作和生活区域，三里屯VILLAGE镜头成为最主要的转场过渡，三里屯SOHO的镜头也多次出现，工体西路的鹿港小镇、三里屯VILLAGE南区银泉日本料理也成为故事中的场景。对于发生的北京的都市爱情故事而言，三里屯无疑是最具天时地利和人气的取景之地。三里屯景观为《杜拉拉升职记》、《失恋33天》等影片注入时尚基因与摩登活力，这些影片也积极传播着三里屯形象，为北京旅游带来新空间和新体验。

三里屯街区“以酒吧一条街为原点，并发展为购物、电影、图书、时尚消费为主的城市创意文化综合体”[9]，多年来，三里屯一直走在北京的城市创意建设的潮头。2017年，三里屯同里地区及周边的环境集中治理，“脏街”得到了整治，Page One、言几又、北京三联韬奋书店、朝阳城市书屋·春风习习馆等特色书店成为三里屯新的文化坐标。三里屯时尚街区将依托驻华使馆、太古里等优质资源，集聚文化名流与艺术家，建设顶级展演發布会场所和平台，打造国际时尚文化“金名片”是三里屯街区的发展目标。今天的三里屯不仅吸引着北京，更是吸引着从中国各地乃至世界各地而来的千禧世代，三里屯能为今后银幕上的北京故事、中国故事乃至世界故事提供亮眼的时尚景观。

结语

在时间上，“现代城市并不仅仅是一个充满社会差异的场所，同时，它也打上了‘时间性之复杂重叠的印记”[10]。作为有着800多年建都史的城市，当下北京的城市风貌与城市文化是不同历史时段复杂重叠的结果，这是北京城市发展规划的历史与文化基因。当下城市的更新与文化创意紧密相连，创意城市的建设需要重新发现文化，开展以文化创意为导向的复兴与改造。近年来，文化与创意成为北京城市发展的新引擎，一方面，北京历史文化遗产的传承保护被高度强调，北京老城的整体保护和复兴被提到新高度;另一方面，创意让诸多北京历史遗迹焕发新活力、新魅力。北京老城的保护与复兴、改造与更新无疑为电影取景提供了更多可能，不同历史时段的北京故事更容易在北京找到取景地。

在地域空间上，文化创意不仅改变着北京中心城区的样貌与气质，也为北京郊区发展带去活力。近年来，电影取景地在带动北京郊区旅游中扮演了重要角色。陈可辛导演的《投名状》（2007年）在北京门头沟区斋堂镇的爨底下村取景，影片的热映使京西这个明清建筑风格的古村落成为京郊旅游的热点。在冯小刚导演的《非诚勿扰2》中，怀柔的慕田峪长城在开场惊艳亮相，门头沟的千年古刹潭柘寺也在片中的旅游节目中被巧妙推介。姜文导演的《让子弹飞》（2010）取景于怀柔琉璃庙镇青石岭白河峡谷，影片的成功为该地区旅游增光添彩。2010年，八达岭长城文化旅游产业集聚区、十三陵明文化创业产业集聚区、北京古北口国际旅游休闲谷产业集聚区、斋堂古村落古道文化旅游产业集聚区等成为北京市第四批建设的市级文化创意产业聚集区，郊区的文化创意产业发展迈上新台阶。位于延庆水关长城脚下的“长城脚下公社”是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的当代建筑艺术作品，有竹屋、红房子、怪院子等十余座风格迥异的建筑，诸多电影在此取景。苏有朋、吴佩慈主演的《密室之不可告人》取景于“红房子”;《杜拉拉升职记》中，王伟与玫瑰跳贴身热舞的段落在“铁皮屋”取景;《志明与春娇》中，春娇对志明诉说心里话、修复感情段落是在“竹屋”拍摄，“竹屋”也因电影火了一把。姜文的《邪不压正》（2018）在密云古北水镇取景，并在此举办了露天首映礼，让这个声名早已鹊起的司马台长城下的旅游小镇再次成为焦点。相较于城区，京郊有更广袤的地理空间和更丰富的自然景观，可以为电影拍摄提供充足的取景资源。在文化创意产业带动下，越来越多的京郊景点被打造、被发现，电影在带动京郊旅游方面应该会发挥更大的作用。

在城市定位上，文化中心是北京城市发展的“新坐标”之一，北京也被冠以设计之都、创意之都的名号。在文化创意的驱动下，北京涌现出更多散落各处的城市活力点，如望京、中关村、奥林匹克公园、五棵松、金融街等。除了CBD、三里屯，其它城市活力点在电影中的呈现很少，中关村楼群在《杜拉拉升职记》中一掠而过，金融街在《失恋33天》中只是匆匆一瞥，鸟巢、水立方在《亲家过年》（2012）、《北京·纽约》（2015）中短暂亮相。其实，现实题材的影片应该放眼于当下北京的发展现实，触及这个城市的更多现实空间。随着北京市级行政中心正式迁入通州，通州将成为新北京的中心，北京会有更新的城市空间表征，也需要新的银幕书写。

今日的北京已发展成为一座现代化的国际大都市。如今，创意城市理念已经成长为城市发展的一种新范式，“创意城市形象及与之相关联的各种定义模糊的形象都使记者和媒体感兴趣，也吸引着为都市旅游搜索新景点的旅游公司和为国际会展寻找合适举办地的会展策划人”[11]。电影是再现和幻想城市形象与风格的重要媒介，北京形象已经通过中国电影走向国际，并为北京旅游注入文化内涵，吸引国际游客到访。在文旅融合与创意城市背景下，北京的创意城市形象需要更真实、更多元、更深入、更国际化的呈现与传播，中国电影任重道远。

参考文献：

[1]金元浦.创意，让城市更有“品格”[N].中国旅游报，2017-11-30.

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