北魏素绢裤的造型结构研究与应用设计

闪雅洁 贺阳

摘要：为研究北魏素绢裤的造型结构，探寻其特殊的形制与制衣方式。本文以民族服飾博物馆馆藏“北魏素绢裤”为研究对象，根据实物测量与文献考据探究其裁片、裁剪方式、布幅之间的关系。通过绘制制作图对裆部结构设计进行深入分析，结合款式图并复制样衣，综合探索其造型蕴含的设计感。得到了珍贵的北魏时期服装的实物研究资料，对古人制衣的方式及造物观有了更深的认识，在传承传统制衣观念的同时，从北魏素绢裤的造型结构中汲取设计灵感，给予现代服装设计新的启发。

关键词：素绢裤;造型;结构;矩形裁片;布幅

中图分类号：J  文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2020）09-0096-04

Abstract：In order to study the shape and structure of the Northern Wei Dynasty plainsilktrousers，toexploreitsspecialshapeandclothing.This article takesthe"Northern Wei Dynasty plain silk trousers"in the collection of the National Costume Museum as the research object，and explores the relationship between the csut pieces，cuttingmethods，andthe widthof the clothbasedon the physicalmeasurements and literature references.In-depth analysis of the crotch structure design by drawing production drawings，combined with the style drawings and copyingthe sampleclothing，comprehensivelyexplorethe designsense containedin its shape.Obtained precious physical research materials on the clothing of the Northern Wei Dynasty，and had a deeper understanding of the ancient people's clothingmaking methods and creation ideas，Whileinheritingthe traditionalconceptof making clothes，we draw design inspiration from the modeling structure of theNorthern Wei Dynasty plain silk trousers and give new inspiration to modern clothing design.

Keywords：Plain Silk Trousers Modeling Structure Rectangular Cut Piece Cloth Width

引言

在北京服装学院的民族服饰博物馆中藏有一件保存较为完整的古代纺织品文物，名为“北魏素绢裤”（下文简称素绢裤），裤为合裆裤，平铺状态下两裤腿夹角约180度，一侧裤腿可开合，在目前所掌握文献资料中没有与之相同形制的裤子，制作方式与穿着效果也有待考究。在完成修复保护工作的前提下，对此件裤子的造型结构展开了深入研究，以期提供北魏时期服装的实物资料，弥补素绢裤的研究空白。

一、北魏素绢裤的基本信息

素绢裤现藏于北京服装学院民族服饰博物馆5号库房内，馆藏编号MFB9918，出土自北魏时期，墓葬位于今内蒙古自治区乌兰察布盟四子王旗。

素绢裤裤身全长140cm，宽85.5cm，布幅宽58cm。右裤腿围合成管状，左裤腿不缝合，布料有重叠，裤管可开合，裤有腰头，两端连有较细系带，均为单层布料制作，穿着于内为内裤。织物面料富有光泽，为素色平纹绢，纱线细密，整体织造均匀平整无疵点，属上乘绢料，如图1。

二、北魏素绢裤的结构研究

（一）矩形裁片的应用

织布时通过丝线的缠绕交织，由线转化为面，这就决定了所织之布的原始状态为矩形。矩形指的是四个内角都是直角的四边形，因此矩形布料可为正方形，也可为长方形。我国古代传统的裁衣方式为直线裁剪，将原始布料裁剪成裁片，用于缝制。本文将布料直线裁剪而成的四个角都是直角的四边形裁片称之为矩形裁片。

1.   矩形裁片的倍数关系

通过对素绢裤的裁片数据测量发现，素绢裤皆由矩形裁片构成。素绢裤裆部位置为矩形插片，对折呈三角形与两裤腿缝合，两裤腿缝合腰头位置无断开，裤身较长布料为一片连裁，故裆部插片是在裁剪下矩形空缺后缝合上去的，裤身由3片矩形裁片缝制而成。根据素绢裤平铺款式图图2，将这3片矩形裁片对应标记为裁片a、b、c。

裁片a、b、c从长度上来看，b与c分别为左右裤腿裁片，a横跨左右两裤腿，裁片在长度上的倍数关系为：矩形a的长=2倍矩形b的长=2倍矩形c的长。

从宽度上来看，裁片a、b为整幅面料制作，c的布幅为整幅面料宽度的一半。裁片缝合时，图3a、c的红色虚线为二等分线，b的红色虚为四等分线，将a与c沿中线对折并缝合成闭合筒状，为右裤腿，b与a缝合呈可开合的左裤腿。当b向下翻折时，与对折后的裁片a有重叠量，因考虑左右裤腿的宽度一致，则b沿a的对折线进行翻折时，重叠量刚好为左裤腿宽度。需要满足矩形a的宽=矩形b的宽=2倍矩形c的宽，沿虚线折叠拼接后，红色线段a+c=b方成立。所以裁片在宽度上的倍数关系为：矩形a的宽=矩形b的宽=2倍矩形c的宽。

2.   倍数关系的裁剪方式

这样的倍数关系看似复杂，但制作起来更加容易，数据也十分简单。如图4所示，若将最小单位的矩形c的面积视为1个单位面积，则b为2倍单位面积c，a为4倍单位面积c。在满足人体活动量的布幅宽度下，仅仅需要根据人的高矮确定裤长，得知单位面积c的长度，即可通过倍数关系沿经纬向直线裁剪3次完成各部分数据的裁剪。剩余的阴影部分面料用以腰头的制作。

这样具有倍数关系的裁剪方式，在古代简牍中也有相应的记载。北京大学曾获赠一批秦代简牍，有一篇名为《制衣》，即有对制裤的布料尺寸与裁剪制作的描述：“裚（制）绔长短存人。子长二尺、广二尺五寸而三分，交窬之，令上为下=为上。羊枳毋长数。人子五寸，其一居前左，一居后右。此黄寄裚（制）述也。”

“子”指袴裆，“羊枳”为袴裆以下部分，“人子”指轮廓与“人”形似的等腰三角形袴裆插片。这段话主要描述的是袴上部的裁剪，将矩形裁片分裁成3片，左右袴片2片及裆部插片1片。具体的裁剪方式为：将宽二尺五、長二尺的矩形裁片的上下边依次按照按一尺、五寸、一尺的长度分成3份，在上下边各形成2个位置点，将矩形裁片上边线的第一个位置点与矩形裁片的下边线第二个位置点相连，形成一条斜线，再将矩形裁片上边线的第二个位置点与矩形裁片下边线第一个位置点相连，得到第二条斜线。这样分割的方式上下对称则满足了“上为下，下为上”的结构特征。沿上边线的两条交叉斜线裁剪出一个等腰三角形裁片，再沿下边线中线向上分裁成左右两片直角梯形裁片，得到三片裁片。高度二尺、宽度二尺五的矩形裁片应为两片，按照图5所示方式裁剪后，直角梯形裁片前后各一，两侧缝合，三角形插片置于裆部，前后各一，进行缝合，袴上部即已制作完成，袴下部长度根据高矮而决定裤长。

这些数据中也存在有倍数关系，皆为五寸的整倍数。图6将长二尺、宽二尺五的矩形裁片的边线分别进行4等分、5等分，边长为五寸的小矩形则为最小单位，将五寸设为一个单位长度。按照上述裁剪方式形成的等腰三角形的底边为一个单位长度，在裁剪等腰三角形时，可以沿上边线的第二等分点与矩形中心点的连线，及上边线第3等分点与矩形中心点的连线裁剪出等腰三角形插片，再沿底边线中点与矩形中心点的连线分裁成左右2片裁片。

3.   裁剪方式的包容性

将具体的数据转化为倍数关系，弱化了对准确数据的要求，具有很强的包容性。北京大学的秦代简牍为秦始皇时期书籍，秦始皇虽规定了“尺、寸、分、厘、毫”等统一的度量衡，但古时资源匮乏，不同于现代精确的尺规作图，因此“差若毫厘，谬以千里”，数据依旧存在不同一性。而按照倍数关系对布料裁剪制作的方式，人们可以利用一个单位来确定其他裁片的大小进行裁剪，形成参照物。确定一个单位的方式有很多种，古传大禹治水曾用身体测量河道，“手臂、手指、双步、臂展宽”等也曾作为一种测量方式。在现代少数民族的传承中也有体现，如“一个巴掌宽”、“半个拇指长”、“一方布”等，前两者是使用手的伸展量来丈量，后者使用布来衡量，面料幅宽斜向对折为一方布。在民族服饰博物馆的田野考察视频中，便记录了现代少数民族制作高裤脚倮裤装的过程，通过伸直手指，利用拇指与食指、中指的距离来比量出一块裁片，再进行折叠，得到多块一样的裁片进行裁剪。这样一来，按照布幅与人体进行比量，无论富贵，田间妇女也可以完成，便于日常，利于传承。

（二）二尺五寸的裁剪奥秘

素绢裤的矩形裁片宽度是依照布幅宽度58cm进行裁剪使用的，素绢裤同一墓葬出土的一件素绢大口绔，为夹缅开裆裤，使用布幅宽度也为58cm。《制衣》中有对布幅的描述：“布袤八尺，福（幅）广二尺五寸”，依照秦代《金布律》的规定，二尺五寸即为秦代的标准布幅宽度，秦一尺长23.1厘米计，二尺五寸等于57.75cm，近似于58cm。

《制衣》是按照秦国的标准布幅制定的裁剪工艺，尝试将布幅改变，按照其他布幅同此方式制作加以考究。西汉初年的《二年律令》规定布幅宽二尺二寸，若按照布幅二尺二寸计算，三角形插片底边为二寸，臀围一周四寸，则裆部插片不足5cm，臀围一周约为92cm，几乎不能满足大多数人的穿着要求。因此，随意调整布幅宽度，各部位尺寸会发生较大变化，裆部插片的尺寸会因为幅宽变窄变得无意义。素绢裤与《制衣》记载的布幅宽度相同，都使用了倍数关系的裁剪方式。可见，二尺五寸的布幅宽度与裁剪之间确有一定的设计关系。

（三）裆部插片的实用性设计

人是立体形态，各部位有着特殊的形态特征。裤子在设计制作时不仅要兼顾腰、臀、腿的尺寸围度，下肢活动时两腿间夹角的空间量也需满足人的日常穿着需求，裆部结构的设计尤为重要。古代有裆裤在对裆部结构的处理上有多种方式，而素绢裤的加裆方式较为特殊，将裆部的矩形插片先裁剪后再次进行缝合，区分裤身与裆部，有示意裆部位置的作用。

考虑穿着后的实用功能，制作者利用纱向的变化，对裆部裁剪进行了巧妙的结构设计。在显微镜观察下发现，裆部插片的纱向与原裁片a的纱向不一致且相互垂直。经过数据比对，裆部插片在完成裁剪后，纱线方向进行了调换，由于矩形经纱方向对角线长度大于纬纱方向对角线长度，在改变纱向方向后缝合至原位后，裆部纵向变长，两裤腿出现微微向下的趋势。因丝绸面料轻薄有弹性，平铺图的两裤腿夹角呈现约180度。这样一来，纬纱方向布料弹性大，不仅裆部活动更加舒适，也保证了穿着素绢裤时，两裤腿为经纱方向且垂直于地面不易变形。可见，裆部结构的设计考虑了裤子穿着的实用功能。研究至此，推测其制作方式如图7所示（对制作的先后顺序不做考究）。

三、北魏素绢裤的造型设计

我国裤装的发展由来已久，最初中原人穿着的是无裆裤，后因军事原因引入了胡人的合裆裤，而后被广泛地使用，不同时代的造型特征十分多样。素绢裤的平铺图造型呈现出倒“L”形，穿着后的效果类似于现代的裙裤及阔腿裤，腰部收紧裤腿宽阔，外轮廓造型略微呈现“A”字型，确与现存的文献资料有所不同。针对其特殊的造型特征，从平铺与穿着效果图两方面进行研究。

（一）平铺效果与黄金分割

自古以来，人们对美的探索就从未停止过。古希腊的古典美学中，即在追求协调之美，在精确数据的微妙关系间提出了“黄金分割点”的观点，并由此创造出许多具有充分和谐美的设计作品。黄金分割，指把整体分割为两个部分，其中“较小部分/较大部分的=较大部分/整体部分”，这个比值约等于0.618，是能感受到美感的最佳比例值。

代表性建筑故宫、帕特农神庙等，在设计上符合黄金分割。服装设计领域，设计师也较常使用“九头身”的人体比例，以头为基准将人体分为9份，头、上身、下身的比例分别为1：3：5。追溯到我国古代，数学家赵爽在约两千年前就创作了3：5的“弦图”用来论证勾股定理。

按照《制衣》中的制袴方式在调整布幅宽度后，各部位尺寸因倍数关系发生变化，素绢裤所用布幅同为58cm，布幅宽度与裁剪之间确有一定的设计关系。在研究了裁片之间的数据关系后，由细节到整体来分析整件裤装的平铺数据之间的关系。通过数据分析，发现素绢裤的数据比例近似于黄金分割。

對比素绢裤长与宽的数据，其比例近似黄金分割0.618的比值。故将黄金分割图放置在素绢裤的平铺款式图上，两图基本重合。按照螺纹的旋转走向，最终汇聚于视觉右上方，即左裤腿上，整个平铺效果均衡而和谐，再配以素绢裤风格独特的造型，设计巧妙的结构，给人以强烈的视觉美感，如图8。

（二）穿着效果与普适性

穿着后的素绢裤垂感十足富有设计感，活动自如无拘束。其宽博的造型特征为弱化人体与服装的关系，是古人追求人与自然和谐统一的体现。另一方面古时物质匮乏，人们以手工制作来满足日常所需，制作一件裤子，从织布到缝纫需要耗费大量的时间精力，故格外珍惜。随着穿着者年龄的增长，各部位尺寸随之变化，若裤子宽大一些，长大或有胖瘦变化时也可穿着。素绢裤的裤腿较为宽大，系带设计可以调节腰围尺寸与腿部重叠量，以满足不同人的穿着需求，具有普适性，如图9。

四、基于北魏素绢裤的设计应用与创新

素绢裤为内穿之裤即内裤，虽已不符合现代内裤的穿着要求，但其造型美观，结构设计巧妙，值得人们学习与借鉴，若结合现代语境深挖细掘，将传统与时尚元素相融合，则能传承中国传统服饰文化，更好地服务于现代设计。在潮流瞬息万变，服饰面貌日新月异的时代，对素绢裤的设计应用与创新应体现现代服装设计理念，符合现代着装观念，从而将结构与造型元素自身时尚化，或结合装饰细节、色彩、材料等元素，在融合与协调中达到和谐且平衡的关系。

（一）北魏素绢裤结构的设计应用与创新

作为中国传统服饰的主要裁剪方式，直线裁剪节制且理性，在几千年的文化沉淀中，中式制衣已深深根植于大众的既定印象中。若想打破既定框架，可以从非理性观念的角度出发，将素绢裤的结构进行解构重组，形成新的视觉体验。素绢裤结构的设计重点在于裆部插片的巧妙设计，矩形插片可以作为一个切入元素进行错位设计，如图10将矩形插片设计于腋下位置，运用不同颜色的布料进行区分，在抬起胳膊时矩形插片可以完全展现，具有设计感，在放下胳膊时，矩形插片的两条边会形成夹角，增加装饰细节予以强调，使结构具有装饰效果。再或者将中西式制衣方式相结合，既有中式的直线裁剪与矩形裁片的应用，也具有西式的弧线裁剪，如图11保留素绢裤系带设计的同时加入现代设计元素，用裤袢固定，余量可以自由设计，将褶量均匀分散成多个小褶，或向前折叠与素绢裤的搭片设计相呼应。

（二）北魏素绢裤造型的设计应用与创新

服装造型可以划分为轮廓与局部造型，细分之下每个局部造型都可以进行应用设计。为较好保留北魏时期服装的造型特点，同时赋予其现代内涵，在对其中一个造型元素进行设计时，保留其他造型元素，并做相应调整。

1.   轮廓造型的直接使用

素绢裤的正面穿着效果类似于现代的裙裤，裙裤的外观像裙子，却有两条裤管与裆部结构，是裙与裤的结合体，从背面效果看，似于现代的阔腿裤，轮廓略微呈“A”字型，符合现代人的着装观念，可以直接进行使用。采用同形异构与对比混合相结合的手法，改变材料、色彩，实现传统与现代的对比，例如采用牛仔、蕾丝面料等作为现代典型元素，与宽阔的传统造型相结合，具有高反差的对比性。

2.   局部造型的再设计

局部造型涵括的内容较多，每个细节都值得深挖细掘成为设计点。素绢裤的搭片及系带作为两个主要的设计部分，可以采用不同的现代设计观念，使之成为设计亮点。

（1）   系带的量感设计：系带作为中国传统服饰上的重要元素，多具有功能性，若要赋予现代设计感，可从装饰角度出发，采用量感扩张的手法，借助色彩的明暗变化，进行扩张及夸张表现，同时要考虑局部与整体的和谐性，辅以面料的量感加以协调。

（2）   搭片的加减设计：以加法的角度对搭片进行应用设计，可运用并置的方式，即按规律使用相同尺寸排列，增加搭片的体积感与重量感，同时可加入渐变的手法，结合面料材质的薄厚与色彩的深浅变化，增加视觉冲击力。也可以从两侧增加，如图12左右均系带，保留素绢裤的裆部矩形插片，尺寸适当调整，搭配不同面料与配色，形成多样的造型风格。以减法的角度进行应用设计，裤子的搭片缠绕覆盖以遮蔽身体，是传统着装观念的体现，将搭片面积减小露出腿部，再结合金属暗扣等现代装饰细节，走动起来腿部曲线若隐若现，形成着装观念上的反差。

结论

北魏素绢裤尽可能充分地使用整幅面料进行直线裁剪，裤身的矩形裁片中存在倍数关系，这种利用最小单位的倍数关系裁剪整幅面料的方式与秦代简牍《制衣》中的文献记载如出一辙，便于操作，具有包容性。通过前期设计，尽量节制地裁剪布料，体现了中国传统“惜物”的造物观，同时最大限度地满足了功能需要。北魏素绢裤独特的造型设计与现代流行的裙裤、阔腿裤相似，宽博舒适且具有设计感。

古代服饰文物十分珍贵，对其的保护与传承也迫在眉睫。同时，此次对北魏素绢裤的造型结构研究引发了笔者对服装设计应用的思考，在日后的设计实践中，我们可以将北魏素绢裤的造型结构与现代流行元素相结合，弘扬传统服饰文化，同时为现代设计注入新的精神力与生命力。

基金项目：“北京服装学院高水平教师队伍建设专项资金”支持，项目编号为：BIFTTD201804;国家社科基金艺术学重大项目“中华民族服饰文化研究”（18ZD20）支持。

参考文献

[1]  刘丽.北大藏秦简〈制衣〉释文注释[J].北京大学学报（哲学社会科学版），2017.54（5）：59-64.

[2]  彭浩，张玲.北京大学藏秦代简牍〈制衣〉的“裙”与“袴”[J].文物，2016（9）：82.

[3]  睡虎地秦墓竹简整理小组.睡虎地秦墓竹简[M].北京：文物出版社，1990：36.

[4]（战国）子思.中国古典名著百部礼记·孝经·大学·中庸[M].呼和浩特：远方出版社，2000：100.

[5]  彭浩.楚人的纺织与服饰[M].武汉：湖北教育出版社，1996：39.

[6]  李默.中华文明百科全书（全彩珍藏版）3卷南北朝至唐朝[M].广东：广东旅游出版社，2010：687.

[7]  林郁菲，吴继辉，范莉.清代中后期女袄结构比例解析[J]，丝绸，2019（5）：73-78.

[8]（英）修·昂纳，约翰·弗莱明.吴介祯译.世界艺术史第7版修订本[M].北京：北京美术摄影出版社，2014：941.

[9]  马兰.图说美学耀世典藏版[M].天津：天津人民出版社，2015：260.

[10]      王南.规矩方圆佛之居所：五台山佛光寺东大殿构图比例探析[J].建筑学报，2017（6）：29-36.

[11]吴婧溪，邵新艳.清末民初典型裤装结构研究[J].设计，2016（2）：141-143.

[12]    周思施，趙明.布幅对汉文化圈传统女装造型的影响——以南宋墓葬出土汉族服装为例[J].设计，2019，32（08）：102-104.

[13]      张译文，贺阳.苗族十字纹的造型方式研究与应用设计[J].设计，2018（07）：19-21.