退场的姿势

2020-10-24 03:38刘世芬
思维与智慧 2020年20期
关键词:李夫人足尖退场

●刘世芬

芭蕾舞《胡桃夹子》是我和一个“85后”小朋友一起看的。其时她正处于人生低谷,经历了两次失败的婚姻,父亲长年有病卧床,朋友背叛,同时面临失业,可谓遍体鳞伤,情绪低落到冰点。我带她看一场芭蕾舞,想让她散散心。

这场芭蕾舞的表演者来自乌克兰基辅芭蕾舞团。整场舞蹈的每一个环节都展现了极为震撼的美,但令我和朋友回味无穷的,是那一个个退场的姿势。

真正观赏芭蕾舞,才知整个表演由一个个上场和退场组成,中间的表演已经成熟,退场和上场就显得格外瞩目。上场无需渲染,演员们都极为卖力用心,拿出最美的扮相,精准优雅,霎时就拼成一个星光熠熠的舞台。

而退场呢?或许在常人看来,退场比不得上场,草草退去,谁会在意呢!何况随着剧情推进,很快就要再上场,此时无须刻意,而且观众往往还沉浸在刚才的动作和情节之中,谁会去关注退场呢?

可是,我们就看到一个个严苛至极、张力十足的退场。这让那饱满震撼的美感不断延伸,以至无穷。他们一定懂得:哪怕一个欠专注的眼神、一个敷衍的手势,观众都尽收眼底,于是使自己谨慎到苛刻。

世上唯有芭蕾舞演员,坐着是一幅画,站着也是美的象征:胸挺到什么位置,脸侧到什么角度,一双脚如何并拢,手臂如何垂放……这些都是他们为自己一生积累的优雅密码。芭蕾舞功夫都集中在足尖,小小足尖托起强大的意志和精美的风骨。尤其芭蕾舞女子,成为艺术疆域里不可多得的精灵、尤物,空姐也难企及。同时,诱惑难免,却岿然不为所动,这就容易形成无论年轻时多风光无限,老来却不免悲凉的结局。比如好莱坞影星黛博拉·蔻儿,在《国王与我》中一举成名,但她同时还是一名芭蕾舞演员,硬骨铮铮,色艺俱佳。容颜不再时她曾向众人宣告:我宁愿倒地暴毙,也不要坐轮椅在疗养院里拿着遥控器看一次次重播的《国王与我》……我想这正是她想要的“退场”姿势。

中国历史上还有一个颇为智慧的退场,主角就是汉武帝生命中那个“一顾倾人城,再顾倾人国”的李夫人,著名乐师李延年的妹妹。红颜薄命,李夫人产后患病,她心知不久于人世,留在汉武帝心中的应该是绝世的容颜,而不是枯槁憔悴的病态,病重期间汉武帝每每探望,都被她拒之门外。她懂得人生的“退场”已不可逆转,也明白退场姿势的重要。果然,汉武帝最怀念的正是这个李夫人,甚至不惜用巫道蛊术渴盼见到她的魂魄。不仅如此,在其死后,汉武帝尽力关照李夫人的兄长,给予李氏家族长久的荣耀。

人生注定都有上场。有时,我们对上场会格外在意,隆重而热烈,描眉画眼,精益求精,可是谁的人生没有退场呢?某些时候,或许不能完全掌控自己的上场,但精心退场却是可以做到的。某种意义上,生命是否精美,上场固然重要,而退场也草率不得。有的人退场过于随意,甚至在退场时栽倒;而有的人则在退场时一丝不苟,给世人留下一个完美的背影。

当然,有的人上场雄姿英发,一生也孜孜矻矻、如履薄冰,然而命运却强加其许多莫名的灾难,令其退场格外艰难,比如赫本。她的上场艳光四射,然而却是在经历了两次婚姻背叛和癌魔的摧残中退场。虽不失人性的优雅和美丽,但却让人怜惜不已。

此前,我们还观看了另外两场芭蕾舞:《睡美人》和《天鹅湖》,亦感念于演员们那一个个惊艳的退场。他们尊重了观众,也为自己赢得了尊重。看到最后,演员们在潮水般的掌声中一次次谢幕,我那位小朋友被演员的退场深深感染。演出之前,她还因原单位对她不公喋喋不休地吐槽,准备“报复”,看了这些演员的“退场”,遂打消此念头:离开原单位也是一个退场啊,各自安好,彼此祝愿。

原来,这个世界无论是谁,离开时的姿势,就是自己的“立此存照”。退好人生的每一个“场”,事关胸襟、修为与格局,不可不察。

(秋树摘自《今晚报》2020年7月18日)

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