咏叹调《啊，我的虎子哥》的音乐特征分析

陈西凤

摘 要：咏叹调《啊，我的虎子哥》选自歌剧《原野》，由金湘为其谱曲，它表达了金子对仇虎真挚而又深沉的爱，是最具代表性的唱段，在曲式结构、旋律手法、节奏创作、三个方面具有鲜明的特征。其曲式结构是一首简单的变化再现的单二部曲式，简洁明了。旋律手法上表现为音程大幅度的跳进以及大线条的处理，悠扬质朴;节奏创作上表现为多种节奏型的运用，自由灵活;将《啊，我的虎子哥》中敢爱敢恨大胆泼辣的女主人公金子的角色形象展現的淋漓尽致。

关键词：《原野》;《啊，我的虎子哥》;金湘;曲式结构;旋律手法

咏叹调《啊，我的虎子哥》是一首脍炙人口的经典之作，这首作品结构短小精悍，却内涵丰富，金子青梅竹马的恋人仇虎被地主焦阎王弄得家破人亡，仇虎被陷害入狱，金子也被迫嫁给了焦阎王的儿子焦大星，心狠手辣的婆婆和厌恶懦弱无能的丈夫使她每天如同生活在地狱一般，她终日思念着自己的情郎，并渴望能够过上自由自在的生活，八年后，她偶然碰见了越狱出来找她的仇虎，相遇的一刹那两人相拥而至，多年积压在心中的思念在这一刻终于得到了释放，她和仇虎一起甜蜜的度过了十天，此时金子便唱出了这首脍炙人口的歌曲《啊，我的虎子哥》，这首歌曲生动的表达了金子对仇虎真挚而又浓烈的爱，本文将对这首歌曲的曲式结构、旋律写法、节奏创作三个方面展开来进行分析。

一、简洁明了的曲式

咏叹调《啊，我的虎子哥》是一首简单的变化再现的单二部曲式，整首曲子从前奏到尾声一共是33个小节，按照乐段之间的关系可以分为A，B两个乐段，其曲式结构为：前奏（2小节）+A段（2—17小节）+B段（17—30小节）+尾声（3小节），前奏两小节连续用了主和弦的三级音bB音的震音弱进，且第二小节为自由延长，A乐段是由a（2—6）+b（7—10）+c（11—13）+b1（14—17）四个乐句组成，为非对称性乐段，其中b乐句是a乐句的一个展开句，c乐句在情绪上有了明显的转变，在不脱离乐思的情况下与b乐句在材料上形成了鲜明的对比，“我”字落在了小字二组的bB音上并作自由延长，力度为强，这里是金子情绪上的爆发点，也是本曲的一个高潮部分，b1乐句为b乐句的简单变化再现，结尾处落在属和弦上，整个乐段为开放型乐段，B乐段是由d（18—21）+b2（22—30）两个在旋律，节奏，材料上有着鲜明对比的乐句组成，为非对称性乐段，b2在A段b句的基础上进行延伸，最后B乐段结束落在了主和弦上，使乐段圆满终止，尾声是31—33小节，材料采用了乐曲的主题，并在强的力度中结束了此曲。

二、悠扬质朴的旋律

咏叹调《啊，我的虎子哥》篇幅较为短小仅33个小节，此曲在旋律的写作上表现为音程大幅度的跳进以及大线条的处理，每个乐节的旋律形态几乎都是下行，没有任何变化音和装饰音加以装饰，显得悠扬随意，格外朴实，前奏一开始就伴奏织体就运用了主和弦的三级音bB的震音弱进，营造出了一种悲伤压抑的气氛，并为接下来引出主题旋律作铺垫，作曲家结合民族调式的特点来着力表现了咏叹调的体裁特征，主题音乐从第二小节最后一拍进入，此乐句在bG自然大调上展开，第一个字“啊”就落在了小字一组的bG上，这一声更接近痛苦的呻吟和叹息，表达出了金子内心的五味杂陈，偏音的较少使用，使其呈现出民族特色的特点，第二句“你这野地里的鬼”前半句语调较为平缓，后面“胜过”采用了一个七度音程的大跳，表达出了金子对仇虎浓烈的爱意以及与仇虎在一起的强烈愿望，在后面的乐句旋律当中同样也出现了音程大幅度的跳进，全曲最高音“我”字落在了降B上，且力度为强，旋律直接从高音下行，表达出了金子此时内心的欢愉，她似乎像脱胎换骨一般，重新活了过来，这里是金子情绪的全面爆发点，也成为了整首曲子的高潮部分，后面歌词“什么”也采用了七度的音程大跳，歌词和旋律的紧密衔接，使这首咏叹调还兼具了吟唱式的特点，如金子连续回答到“我哪能不疼，哪能不爱，哪能丢了你”，最后一个“哪”字的时值有三拍旋律呈音阶上行，情绪再次推向高潮至咏叹调尾声，深刻的表达出了金子对仇虎那份坚不可摧和忠贞不渝的爱。

三、自由灵活的节奏

节奏赋予了音乐性格，能使音乐表现出不同的色彩，它能将音符有规律的组合起来，让音符实现其存在的价值，本首咏叹调的节拍为4/4拍，咏叹调中大附点，小附点，大切分等节奏型的大量使用以及长音的使用将人物的情绪生动形象的刻画出来，而大切分节奏又表现出了金子敢爱敢恨，火辣以及敢于突破封建束缚的个性，在本曲的第四个小节中，主旋律为四拍长音，伴奏为连续二八的跳音节奏，使长音更加丰富多彩，另外，在本首咏叹调中多次将连音线连接了不同的节奏型，节奏灵活的使用和无规律性，使音响效果呈现出一种较为自由的状态，节奏的速度也并没有遵循其固有的时值进行，而是根据其所要表达的情绪，来延长或是减短其本身的时值，正是因为节奏类型的错乱和自由，也就使得金子所表现出来的性格特点和情绪都被无限的放大了。

这首咏叹调表现了金子对爱情与自由生活的无比向往，也是歌剧中爱情的主题，在音乐特征方面，虽说这首咏叹调在调式上为西洋大调，但是旋律上明显的表现出了民族特色，保留了五声调式的音响效果，节奏灵活而又自由，将人物的性格特点生动的展现出来，简洁明朗的曲式结构省去了歌剧冗长的叙事情节，直奔故事主题，也表达出了“爱与反抗”的中心，对这首作品进行更深入的了解分析，进而为我们更好的诠释这首作品打下一个更好的基础。

参考文献

[1] 杨柳青.歌剧《原野》中女主人公金子的唱段研究[D].山东师范大学，2014.

[2] 杜沐阳.中国歌剧《原野》中代表性唱段的演唱艺术研究[D].云南师范大学，2019.