民歌元素在中国钢琴改编曲中的融合与运用

摘    要：不同乐器能发出不一样的声音。我国的传统乐器中没有钢琴，但是，在钢琴传入我国后，对我国音乐的发展起了十分重要的作用。所以，如何利用传统的音乐素材与钢琴演奏进行结合，是中国音乐家需要进行思考的问题。本文将简要的以《山丹丹花开红艳艳》，叙述如何利用钢琴演奏民歌元素的编曲。

关键词：民歌元素;钢琴编曲;融合

引言：

钢琴在西方虽然是一门主流的乐器，但是与我国的乐器表达的内涵上不同，所以如何将其与我国的民族音乐进行融合十分重要。

一、中国民歌改编曲的发展

我国的民歌代表着我国各个区域不同的文化特色，不仅是劳动人民智慧的创造，而且体现了民族的精神。在中西音乐的碰撞下，我国音乐的改编从开始，便与钢琴为目标，进行民歌的改编。在上个世纪40年代，运用钢琴改编民发展迅速，在改变作品中充分的体现了我国民歌的特色，以及民族的思想，例如，《花鼓》、《在那遥远的地方》等[1]。但是，怎样使中国文化与西方音乐的创作技巧进行融合，解决两者文化等内容上的冲突十分重要。在文革阶段，钢琴的创作受到了限制，也是因此，我国民歌改编在当时获得了相应的提高，并出现了具有民族特色的作品例如，《松花江上》、《浏阳河》等。而伴随着改革开放后，宽松的社会情况，为音乐带来新的活力，而钢琴事业也带来新的发展，在这些音乐作品中，不再局限以民歌的改编，而且运用现代技术进行民族音乐的谱写，如《长短组合》等。

中国的民歌钢琴曲改编具有鲜明的特点，他对民歌的特点进行了保存，而且因为大部分民歌来自于民间，被大众所接受。所以，作曲家通过保留歌曲中的旋律及重要素材然后进行相应的改变。另外以下几点内容也充分表现了改编，如内容对民歌横向的线条美等内容进行了保存、运用了特色的和声以及以西方的曲式结构加入民族音乐的曲式等。

二、关于《山丹丹花开红艳艳》

山丹丹作为一种花朵，生长与中国的黄土高原，因为多长于石缝等地，所以常常以頑强等词汇形容。《山丹丹花开红艳艳》原名《山丹丹开花背洼洼里红》，由陕北民歌改编。歌曲音律让人听起来感觉韵味十足，唱起来荡气回肠。让人在歌曲中便能够感受到中国人在艰苦条件下的坚定信念。王建中老师对其进行了改编，使其加入了钢琴元素，用钢琴的语言表达出了民族腔的感觉。

三、民族元素在钢琴编曲中应用

（一）民族器乐与钢琴的融合

在钢琴的演奏过节你中，总有多声部音乐的特点，所以钢琴在音乐的表现力上较为丰富。因此，在进行中国曲调的演奏时，也能很好的与其他乐器进行配合。民族乐器与钢琴融合有两个内容。第一是，在创作过程中和声内容的民族化。钢琴的和声较为突出，而民族乐器以单一性为主。例如，竹笛、唢呐等。所以，在进行改编时，要对这些的问题进行考虑。另外，是钢琴在表现时，要模仿民族音乐的音色。我国乐器每一种都有自己独特的特点以及音响效果。这也是我国民族音乐区别其他音乐的不同之处。因此，在进行民歌的钢琴改编时，要对民族特色内容进行保留，从而使民族乐曲的特色展现出来。例如，在《山丹丹花开红艳艳》的改编曲中。首先对竹笛的明亮高亢的音调进行了模仿，从而对信天游的明快进行传达，其次，对古筝的琶音进行了模仿，从而使节奏由慢转向了快。总之，在整个作品当中，运用了不同的手法，对多个民间乐器进行了模仿，如锣、竹笛等通过在演奏过程中运用不同的演奏手法从而实现了与民族音乐的融合，并使听众感受到了陕北的浓浓风情[2]。

（二）民族文化与钢琴作品的融合

我国大部分的民歌来自于人民生活中的点滴。我国民歌区别于其他音乐体裁的特点在于，它的歌曲故事性较强，而这个特点也是我国音乐的文化语言。所以，想要成功改编我国的民族音乐，需要将这种文化语言融入到钢琴演奏中，从而增加改编乐曲的中国化特点。《山丹丹花开红艳艳》作为我国民歌中较有典型的一个，充分的展现了一个地区的特色。其中所描述了故事，是我国红军在长征胜利后，到达陕北时，所看到的山丹丹花开满山的景色。通过这些的歌声，让人好像看到了太阳刚初升时，一朵朵山丹丹在轻风的吹拂下的娇艳情景。而在进行钢琴的改编过程中，要加入这种民族文化语言。如《山丹丹花开红艳艳》王建中便完美的将民族特色融入到了钢琴的演奏中。在引子部分运用了音记号，从而使演奏拥有充足的拍数，以此表现出了信天游高亢的节奏，突出了红军的喜悦。在这个过程中，还通过结合变异性五声式和弦和三度叠置[4]，从而对陕北风光进行了表现。在最后通过使用一连串的音型从而对黄土高原的气息进行了“形象”的描述[3]。

四、结束语

钢琴又被称为“乐器之王”，所以通过使用钢琴对我国音乐进行演奏，是促进我国音乐走进行世界的重要途径。所以，要对此进行探究。那么，如何运用钢琴来对我国特色的民族音乐进行表现，并向世界呈现出我国音乐独特的神韵十分重要。而本文简要的民族乐器等内容进行了叙述，但是想要真正的和钢琴演奏进行融合，还要进行深入的探索和研究。

参考文献：

[1]商韫雪.关于王建中钢琴改编版《山丹丹花开红艳艳》的文献综述[J].黄河之声，2019（7）：26-26.

[2]陈琛.想象力在民歌钢琴改编曲演奏中的价值研究——以《山丹丹花开红艳艳》为例[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2017，38（10）：115-117.

[3]郭军遥.谈中国民歌《浏阳河》、《山丹丹》在钢琴与古筝乐曲中的对比应用——以演奏技法、创作手法、写作背景为例[J].戏剧之家，2015，No.215（23）：53-55.

作者简介：王雅迪（1990.3.11），女，汉族，四川成都人，助教，硕士，主要从事音乐学专业（钢琴教学）教育研究 。