以吐根哈特住宅为例探索流动空间的创作手法

摘  要：流动空间是现代主义设计大师密斯.凡德罗在20世纪20年代所提出的新概念，对建筑空间而言是一次革命性的探索。打破传统的封闭式建筑空间，使人不管是身处建筑室内还是室外均可在流动中体验丰富的视觉感受。本文主要通过对吐根哈特住宅的分析，试图探索密斯现代建筑空间的创作手法及空间处理方法，并以此作为深入探究流动空间创作的开始。

关键词：流动空间;透明性;边界

密斯设计的巴塞罗那德国馆使得流动空间概念首次进入到公众的视野中，其与以往完全开放或者封闭的建筑空间不同——流动的，连贯的，隔而不离空间的开创让整个欧洲建筑界为之震惊。而1928年在柏林举办的一场为“建筑创作的先决条件”的讲座中密斯曾提到“建筑只能来源于理念，要理解它就要把它看作是生命发展的过程。”因此，密斯认为建筑空间不再从固态和稳定的角度来思考问题，不再寻找一个确定和永久的空间，而是更多地考虑流动和变化的形式，而流动空间建筑的首要地位则是以流动性、时间及空间将取代建筑的堅固性。

1“流动空间”概念

“流动的空间”可以理解为一个建筑的内部空间，除了极少数应该封闭的地方外，由若干不到顶、不交接、不形成封闭凹角的水平板片和竖向板片构成大小不同的空间，它们互相联系而又有所分隔，人们可以沿着一定流线在其中较自由地活动和生活，而且随着人的视点的移动，不断交换着视觉效果。“流动空间”的精髓是打破消极静止，可把空间看视为一种积极生动的力量。在空间设计中，规避孤立、静止和封闭，实现通透、交融，减小交通阻隔性，在水平和垂直方向上都保持视线和运动的连贯。界面组织具有连续性，富有节律，借助于流畅、动态、有方向引导性的线型与此增强流动感。

2吐根哈特住宅流动空间构成手法

2.1空间的透明性

立体主义绘画中由形体的相交，重叠及连锁产生“透明”。当由平面转向三维时，空间上的透明性则反映在空间之间能够相互融合而不在视觉上破坏任何一方。透明性，作为一种形式或者组织元素中一种形式组织的手段。它包容对整体系统的不同部分之间的交互联络的多元解读。流动空间具有这种透明性，并且体现在随着人的运动其空间的位序关系上连续性地开展，体验者不时觉得与一种空间序列发生关系，不时又觉得起作用的是另外一种空间序列。

在吐根哈特住宅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现，在其一侧也设立了条形透明庭院.在表达中外观上被整合到统一的玻璃体量中.建筑外观上不再是提供虚假的体积暗示利用封闭的石材墙面.在吐根哈特住宅中，密斯表明进一步使用玻璃作为建筑表皮的基本原因——最大限度地弱化甚至消除室内外空间的边界。

2.2空间的流动性

密斯受风格派绘画所影响，抽象的空间构成以自由的方式相互垂直布局以长度和材质各异的板片。通过调整板片的位置和长度以及相互间“连”与“断”的空间组织关系。密斯在建筑边界的处理上时而将墙体延伸至室外，时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的手法.

从平面上看吐根哈特住宅，平面上长长短短粗细不同的墙体即暗示了空间的流通性，又暗示方向的指引性，又有一种节奏和韵律感。密斯在空间底层设计起居部分中做出了一个开敞的大空间设计。在客厅与书房的连接处用一块独立的墙体分割。作为一栋住宅，密斯考虑到实际使用的功能以及所派生出来的问题，他减少了平面中一些阻碍交流的空间，以开场空间实现自由，这也正是吐根哈特名声之大的原因之一，以至为后来的住宅设计纷纷效仿。

从立面上来看吐根哈特，一层采用长条的大型玻璃窗，模糊了室内与室外的界限，使内与外相互交融成为一体。而居住者同时也可以从落地窗欣赏大自然的田园风光。由于二层主要是私密的居住空间，而且因地形的缘故而临街，所以密斯并没有像处理一层似得处理第二层，并没有简单地采用大玻璃，而是开的竖长行窗。对于临街的那面，开窗则更少，主要是因为有粉尘的污染及噪声，但为了方便出入耶设置了一个入口并且把车库安排在此处。

从结构上看吐根哈特，吐根哈特住宅的下层有一个规则的矩形框架柱网，它的跨数和规模超过了先前密斯在巴塞罗那德国馆中使用的钢框架.更清楚地显示了在新的结构条件下进行流动空间设计的可能.然而在上层平面中.柱网几乎是不见了，被分散且封闭的房间单元的墙体所代替。甚至会给人误导以为这一层又回到了墙承重的结构而实际上还是钢框架结构.上一层的卧室单元的墙体与下层起居室及周边的各个房间的墙体，几乎难有对应的关系.平面中心位置的弧形转向楼梯可以为其他元素提供位置参考的元素，但它对于上下方向的指示性和上下层空间的贯通作用是很微不足道的。

2.3吐根哈特住宅的缺点

第一，一层的落地窗虽然使人与自然亲密接触，但是由于它完全的通敞使空间的私密性减弱，从而使处在此种空间的人们有一种被直视的感觉，完全暴露于室外，缺少人们正常的遮蔽性。在短时间内，人们对于这种空间还有一种新鲜感，但是时间长了，这种金鱼缸式的住处会得到质疑。

第二，密斯是一个追求完美主义者，他所设计的家具是不可移动性使家具本身于建筑融为一体。虽然创作了完美的空间，但是却给使用者造成了使用障碍。如果家具位置变动，也将会违背建筑师最初的意愿。

3结论与启示

流动空间的设计理念源于建筑，但是随着其经过长久的发展和探索，流动空间的应用已经是非常广泛了。吐根哈特住宅作为密斯建筑探索时期的重要实践的意义，也会得到更清楚的理解。不仅是空间的特性.更是一种时间标识.然而随着密斯流动空间在建筑界大放异彩外，在设计界、园林界也深受启示，并在一些除建筑作品外的其他作品中也出现了类似的空间处理手法。

参考文献

[1]刘先觉.密斯凡德罗[M].北京：中国建筑工业出版社，1992.

[2]王昀.从巴塞罗那德国馆的建筑平面中读解密斯的设计概念[J].华中建筑.

[3]彭一刚.建筑空间组合论[M].中国建筑工业出版社.

[4]吴昊，陈珊.流动空间[M].中国建筑工业出版社，2005.

[5]曹勇，上下吐根哈特，2009（04）：138.

作者简介

朱琳（1991.08—），性别：女;籍贯：湖南省娄底人;学历：硕士;毕业于华南理工大学;现有职称：无;研究方向：景观规划设计。