论手绢花技巧在东北秧歌表演中的重要性

李冰

摘 要：汉族民间舞是中国民族民间舞的重要组成部分，而在汉族民间舞蹈文化中极具代表性的便是东北秧歌。“手绢花”是东北秧歌的典型性代表道具，舞台上“双手持手绢”的人物形象也展示了东北秧歌独有的風格性。在东北秧歌的表演中，演员利用手绢花独特的表演功能来表达舞蹈作品中的人物性格和感情抒发，增加东北秧歌的艺术观赏性，提升舞台的表演空间。

关键词：东北秧歌;手绢花技巧;舞台表演

中图分类号：J712文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）16-00-02

一、简述东北秧歌和手绢花技巧的来源

东北秧歌起源于我国北方劳动人民日常插秧，耕田的劳作之中，又和古时人们祭祀祈福时所唱的颂歌、禳歌有关。随着时代的变迁，东北秧歌在一代又一代的传承和发展中不断吸收农歌、菱歌、民间武术、杂技以及戏曲等民间艺术的精华，再经过艺人们的改进和完善，从而形成现如今广大群众喜闻乐见的东北秧歌文化。

在东北秧歌表演中“手绢”是不可缺少的道具，虽然有些秧歌现使用一扇一绢为表演道具，但是在东北秧歌的表演中，双手持手绢的舞蹈形象和花样繁多令观众眼花缭乱的手绢花仍是最具特色的艺术象征。据了解，在早期的东北秧歌中手绢呈四方形，也就是四方手绢，后来随着舞台表演的需要，四方手绢逐渐演化为八角手绢，艺人们在八角手绢的中心用碎小的亮片缝合镶嵌出一个圆形的“小碗儿”，并且沿着八角的边沿扎上亮片，另外手绢花的颜色也有很多，除了常见的红色之外还有黄色、蓝色、绿色、白色等与舞蹈作品内容服装相搭配的颜色。表演者使用不同的方法，技巧，腕力，展示出手绢的不同形态，创造出各式各样的手绢花舞法，例如，挽花，片花，碎绕花等。

二、手绢花技巧的做法

（一）片花

片花是使手绢呈圆形状态匀速运动的常见手绢花技巧，分为里片花，外片花和立片花三种。

在做里片花时，双手全把握住手绢，手腕主动发力，朝身体内侧由外向里舞动手绢，将手绢花完全展开，使之在手心形成一个圆形平面，在舞动里片花时，小臂要略微抬起，在一个里片花从小臂下掏出后，紧接着做下一个里片花，手腕上进行反复的操作，形成连续的里片花技巧。外片花和里片花的区别在于方向的不同，同样是双手全把握住手绢，小臂稍稍抬起，将手绢朝向身体的外侧由里向外绕，在手背将手绢呈平圆形状展开，手腕上的发力要松弛。在立片花中，将手绢的平圆状态变成了立圆状态，它将里片花，外片花相结合，在将里外片花流畅地衔接起来时，手绢花形成8字立圆状态。[1]

（二）里挽花

里挽花是手绢花技巧中一切挽花类技巧的基础动作。在手绢花技巧中有很多技巧都是经过里挽花的演变而形成的，例如在下文中要介绍的双花，交替花等技巧。里挽花通常分为两步完成，第一步，食指带动手腕从外向内使手绢花绕手腕转一周，让手绢花形成一个立圆的形状，同时提起手腕，手背向上。第二步，将提起的手腕顺势下压，形成压腕。做第一步时速度要快，使手绢快速绕成一个立圆，做第二步时要稍微放慢，手肘切记不可以架起来，将这两步动作连贯起来操作便是里挽花技巧。

（三）交替花

交替花是在里挽花的基础上再与东北秧歌的上身左右动律相配合完成的，交替花又分为小交替花和大交替花两种。

在做大交替花时，将手臂伸长，一只手臂做里挽花至身前，另一只手臂则手拎手绢花自然打开到身体的旁侧，在两个手臂交替进行时除了要使双臂同时起伏之外，还要注意配合身体的左右扭动。小交替花是让手臂从身体的斜下方快速做里挽花，再弯曲手肘，注意让手肘朝向身体的后方，将手绢花收回到和手臂相同边的胯旁，随后另一手臂手拎手绢花自然伸直打开，顺着身体同侧落下，形成自然悠起落下的状态。

三、手绢花技巧在东北秧歌舞蹈作品中的作用

（一）塑造人物形象

在种类繁多的手绢花技巧中，不同的手绢花技巧可以表达不同的人物性格，在东北秧歌舞蹈作品中配合其他元素将人物形象完美的刻画出来。例如手绢花技巧中的“小燕展翅花”，双手在迅速做“里挽花”的同时再配合脚下的踢步，就会表达出人物欢快逗趣的情绪。另外还有表达人物内敛羞涩的“盖分花”;泼辣开朗的“下甩花”;俏皮灵活的“小交替花”;诙谐、顽皮的“缠头花”等各式各样的手绢花技巧。

在东北秧歌表演性组合《星期天》中表演者使用手绢花技巧中的底转来表现洗抹布，两人一组相对而站，手上反复做绕花和缠花来表达同学们努力擦玻璃的样子，在组合中，演员们将手绢花技巧和脚下步伐结合起来，搭配欢快的音乐旋律刻画出一个个努力打扫卫生，活泼可爱，俏皮灵动的孩子的形象。

（二）丰富舞蹈情感

手绢花技巧承载着丰富的情感表达功能，例如表达优美抒情的双臂花，高亢红火的里外缠花、左右旋花，雄伟激昂的上捅花、碎绕花，舒展辽阔的大交替花、蚌壳花。有些技巧还可以配合旋律来抒发情感，例如片花，在舞蹈舒缓的节奏音律中使用片花，便可以表达出浪漫优雅的情感，在喜庆快速的旋律中使用片花，便是热闹欢乐的情感基调。所以，配合不同的旋律情感的表达也会有所不同。在组合《东北那旮旯》的慢板中，舞蹈演员使用大交替花和里片花配合上身动律，随着舞蹈刚开始的慢节奏音乐来表现优美浪漫，柔和抒情的情感，随后逐渐进入快板后，舞蹈演员多次使用连续的碎绕花改变舞蹈的节奏，使舞蹈情感开始变得欢快起来，在组合最后舞者手上快速舞动的里挽花和外片花配合快节奏的步伐来渲染作品氛围，将舞蹈的情感提升，表达出舞蹈热闹喜庆，高亢红火的情感。[2]

四、手绢花技巧在东北秧歌舞台观赏中的作用

（一）增加舞台的色彩性

手绢花有红，白，蓝，黄等多种颜色，在东北秧歌中，持不同颜色的手绢，用不同的手绢花技巧可以增加舞蹈在表演时舞台的色彩性。

在舞蹈作品《绢花》中就使用了红色，黄色，绿色，蓝色四种颜色的手绢花，在作品中使用了大量的手绢花技巧，演员们在舞台上舞动着四种不同颜色的手绢花，营造出色彩缤纷，繁花簇簇的美丽场景。在作品中演员们运用了立挂，顶挂，底挂，大出手，立挂出手，交叉立挂，穿脖等技巧，将不同颜色的手绢花在舞台上呈现出一种翻飞流逸的场面。在舞蹈的第二段中，演员们使用手绢花技巧来作为主要动作，开始时手绢从舞台的一侧飞出被一个女孩儿接住，随后由三个女孩儿围绕着这只手绢进行三人舞蹈，在三人舞蹈中底挂技巧被频繁使用。在舞蹈的最后一段中，所有的女孩儿在舞台上用滚地抛绢的高难度技巧让不同颜色的手绢铺满整个舞台，随后使用手绢花技巧中的立挂，让各个颜色的手绢花在舞台上转动起来，在舞蹈的最后，所有的手绢被演员抛向舞台上方，舞台上手绢漫天飞舞，营造出一个色彩缤纷的画面。

《绢花》中，舞蹈演员手持不同颜色的手绢，使用多种技巧，让手绢花在舞台上最大限度地展示出它的魅力，在舞台上多种颜色手绢花技巧的使用，大大地增加了舞台的色彩性，让整个舞台的颜色丰富起来，给观众眼花缭乱的视觉体验。

（二）拓展舞台的表演空间

手绢花技巧的使用将舞者的身体线条得以延伸，在扩大了舞蹈动作幅度的同时也充分拓展了舞台的表演空间。

在舞蹈作品《人龙舞》中，用手绢做单指顶绢时加上上上下下的起伏，表现出海水的水波翻卷，立花连转则表现出海水的澎湃汹涌，这些都是在利用手绢花技巧营造画面恢宏的场景，将大海这些不可能出现在舞台上的场景利用手绢花技巧使之在舞台上生动地呈现出来，这些情景的生动呈现使观众的眼前一亮将人体线条和舞台空间的局限性打破，使舞台空间得以放大。在东北秧歌舞蹈作品《嬉雪》中，舞者借助大出手和转花等手绢花技巧向观众展示女孩儿们打雪仗，玩耍嬉闹的生活场景，在舞蹈中手绢花技巧还营造出冬天雪花漫天飞舞的景象，这些场景的营造将舞台的表演空间无限放大。每一个舞者在舞台上表演时自身肢体存在一定的局限性，这样舞台表演空间就会减小，但是手绢花技巧的运用恰恰可以很好地解决这个问题，尤其是像大出手这样的手绢花技巧，大出手是拓展舞台空间的常用手绢花技巧，在东北秧歌表演中常见的用法有，将大出手比喻飞舞的蝴蝶，让手绢将整个舞台铺满制造蝴蝶漫天飞舞的场景抑或利用大出手比作天上放飞的风筝，地上盛开的鲜花等各式各样的场景，将舞台空间占满并且拓展放大，不再屈居一隅。

五、结束语

综上所述，手絹花技巧在东北秧歌的表演中有着不可替代的重要作用。除了可以体现出东北秧歌的风格特征之外，手绢花技巧还承担着丰富的表演功能，与舞蹈的情感和舞台艺术效果紧密结合。利用不同的节奏变化和舞法技巧可以塑造出一个个生动的人物形象，表达出不同的舞蹈内容情感，手绢花技巧的自身特性也可以增加舞台的色彩性，营造五彩斑斓的舞台画面，并且延伸舞者的身体线条增加表现力最大限度的拓展舞台的表演空间。

参考文献：

[1]刘雨晴.舞蹈技巧在民族舞蹈中的艺术体现和情感体现[J].艺术评鉴，2020（05）：78-79.

[2]曹天明.论技巧在民族舞蹈中的重要作用[J].民族艺术研究，1995（05）：45-47+59.