探究陶瓷指画创始人艺术创作历程

摘要：在陶瓷的发展历程中，制作过程的每一个工艺环节所发生的重大技术与技法革新，都对陶瓷艺术产生了深远的影响。而陶瓷指画的出现，也同样影响了以景德镇为代表，始于珠山八友所开启的中国近现代陶瓷绘画的新格局。现在，陶瓷指画艺术的流派已然成形，众多的陶瓷艺术家都在运用该技法进行各具风格的创作。虽然，由特殊技艺所蕴涵的诀窍都具有构成艺术价值的可能性，但独创技艺不等于就是艺术的。而陶瓷指画创作的语言方式是通过肢体的直接参与而产生的，因其特殊技艺获得的视觉效果，是别的陶瓷艺术语言方式达不到的，也就具有了相对的唯一性。

关键词：戚培才;陶瓷指画;艺术语言

一、人物介绍

戚培才，1939年生人，祖籍江西赣县，陋室"无名园”。首届中国陶瓷艺术大师，陶瓷指画始创人。作为中国陶瓷艺术领域中极负盛名和极具个性魅力的艺术大师，不仅承继了千年瓷韵的技艺风范，并以自身独具原创性的画语形态影响着陶瓷艺术的创新与发展，极大地张扬了陶瓷艺术的性灵之魂。

二、艺术思想

陶瓷，对我而言本是极普通的日常用品。从很小的时候就接触到陶瓷碗、盘、水杯、装糖果的喜字罐等，那时只知道它们是用的，并不懂其他方面的价值。1960年考取了景德镇陶瓷学院，经过四年的大学学习，对陶瓷艺术算是有了一个初步的理解。历经50多年的实践磨砺后，虽然拥有了比较深入的专业知识和行业经验，可是内心里却萌生了一种对陶瓷难以言说的神秘感。

由于陶瓷制作的工艺复杂，尤其是高温烧结过程中不确定性因素很多，所以做出一件好作品并不那么容易。因此，一個优秀的陶瓷艺术家，既要了解陶瓷的复杂工艺特征及整个工艺变化，又要熟稔各种的装饰方法。只有具备了丰富的制作经验和高超的表现技巧，才有可能达到理想的艺术效果。

作为陶瓷的艺术创作者，不能过分沉湎于博物馆和象牙塔，必须在生活实践中了解民众的美好理想、情感与追求，才能使作品拥有美好的意境。当然，艺术家必须要有“创新”的精神。所谓创新，就是要看到别人没有看到的，你却看到了;别人没有想到的，你想到了;别人没有做到的，你做到了。没有创新意义的作品，虽然有着市场价格和收藏群体，但是它不具备独立的审美经验和艺术史的价值。

三、艺术创作

（一）陶瓷指画创作过程

1、艺术发生学的个案

据戚爷爷讲述：“1991年春季，我在创作时因经常用手擦拭清理画面中的残余新彩材料，发现陶瓷表面总是遗留一些很精细的肌理，这种独特的视觉效果引发了自己潜意识里的一种创作冲动，经过反复的提炼、总结和再创作，才逐渐创发和完善了这一独特的陶瓷绘画技艺。指画技艺的发现是一种偶然，但偶然发现的背后是在艺术个性和超越传统技艺层面的探索结果。”

早在20世纪80年代，我对陶瓷艺术的历史发展与材料、工艺进行过大量的研究和实践，并对陶瓷的器型、色料、纹饰等审美因素的表现形式进行各种可能性的探索，由此掌握了陶瓷艺术本体语言的规律。然而，也意识到只是运用和延续传统的语言形式是不够的，现代陶瓷绘画需要一种新的、适合于瓷性自身的表现方式。”

陶瓷指画，在搁置了画笔的功能后，重新使指、掌成为陶瓷绘画的重要工具。这种创作工具的选择，自然不是简单的套路回归或者哗众取宠的炫耀。受瓷胎和色料物理介质的性能影响，陶瓷指画的表现方法是依照专业的艺术感觉和创新意识将其技艺性因素提练出来，并且充分体现了陶瓷的胎质与彩料的性状。巧妙地运用五指和手掌的正、侧面及其柔性与运动方向的灵活性，通过对色料施加轻重不同的压力，使色料在胎体表面遗留下清晰的指纹肌理，其肌理的视觉形态效果与作品中主要描绘的自然物象的纹理有形理神似之妙。

2、技法赋予的文本特性

以指掌代笔于陶瓷绘画，具有不同于纯粹用笔的韵味和视觉张力。技艺作为艺术表现的手段，通常被表述为“功力”，而功力也往往成为判断陶瓷艺术价值的一个重要内容，这不仅涉及到审美心理的发生机制，也是视觉审美的需求。艺术，需要依一定的技巧去创作和实现，它必然是主体通过不同的创作手段，把其意志因刺激所产生的精神感受依此呈现出以情感调动为特征的心理状态和过程。因此，我们在审视陶瓷指画的创作技艺时，需要从观念上重新认知技艺的艺术价值。

陶瓷指画艺术所带来的审美感受，得益于他半个世纪的国画与造型功底。这种以最原始、最直接的工具——指、掌来进行的艺术创作，使得身心气场和运动痕迹作为过程感存留下来，那些极具个性知觉与灵感的手迹符号，不但体现了陶瓷艺术语言的本体特征——手工性，而且也构成了陶瓷指画的图式语言和风格特点。

（二）陶瓷指画创作方法

在说到他创作方式的时候，他看了一眼院子，顺眼望去都是树，有牡丹、山茶花、桃花、月季等等，他说着：“都是另一半每天照顾着。”接着说，“自己年轻的时候喜欢翻看各种关于图集，自己买的、朋友送的都是创作来源，那个时候条件有限，但也尽可能的去看书，不像现在科技发达了人人有手机，我们只能把他们都画下来，一遍一遍的画直到能默写下来。”

后来去当了几年的教师，对陶瓷绘画依然没有减少，再后来就去了陶瓷研究所才正式又拿起了画笔，到了现在虽然成为了国家大师，但是在画画上面从来没有停止，对于画画的热爱也没有减少一分。

现在这个阶段，他仍会在自家院子里盯着树、花看半天，各种角度的观察它们，这是最好的画画素材了。他说：“书本上的内容虽然都是对的，但是却是片面的，就像我们看问题要各种角度都兼顾;那些肌理、纹理都是相机所不能完全记录下来的，要用自己的眼睛去记录，你会发现教会你更多。”而在陶瓷指画绘画的过程中，他将釉料抹于手掌，用自己身体的一部分去感受陶瓷，去描绘这个花，它们都是有温度，有灵魂的，可以直接去感受陶瓷带给你的反馈。

参考文献：

[1] 戚彧.陶瓷指画艺术的文本特点及其语境解析 [J].社会科学Ⅱ辑《集美大学学报》，2015，10

[2] 胡可.指间巧艺夺天工——记瓷上指画创始人戚培才大师[J].江西省陶瓷研究所，2006.4

[3] 霍治民.张丽平：李永飞传承与创新的当代陶瓷艺术[J].绥化学院学报，2020.5

作者简介：张芝苑，1996年10月出生，女，江西省景德镇市人，学生，研究生，研究方向：艺术设计。

（作者单位：景德镇陶瓷大学）