浅谈油画中广西民族形式语言的表现研究

摘要：当代绘画语言呈现多样化、多形式发展融合，特别是在民族题材方面绘画创作，甚至有新的形式语言和时代氛围的融合，使民族绘画具有创新性、民族性、淳朴性。从而形成了具有地方特色的艺术风格，使少数民族题材的绘画创作在时代感上更加突出。本文通过将民俗风貌融入到油画的形式语言表达中，分析油画构图的形式语言来阐述。

关键词：民族;构图语言;民族创作

广西壮族自治区是以壮族为主体的少数民族自治区，也是全国少数民族人口最多的省。作为主要的民族地域，有着丰富的民族文化资源，为油画创作提供了连绵不断的创作思绪和灵感激发，发展至今日，有不少专家和学者扎根在广西研究和探索少数民族题材绘画创作的问题，从而让少数民族题材的绘画作品具有时代气息的民族性、地域性、现代性，从而真正把握民族绘画的精髓，彰显民族在油画中的表现魅力。

一、民族油画语言的发展

自新中国成立以来，广西民族油画题材方面的创作发展历程是曲折而不平坦的。几代油画家都坚持深入生活。他们以对少数民族生活的深刻体验，对生命的尊重和对艺术的奉献，在这片红色的土地上扎根，几十年来日复一日地表达着广西的民族主题。他们感谢养育他们和其艺术的土地，少数民族生活给了他们源源不断的创作和灵感，土地和人民给了他们文化意识和自信。在中心文化日益模糊、西方后殖民文化强势渗透的今天，传承和弘扬民族优秀文化传统，将是中国艺术创作发展的方向，也是我们寻找中国当代艺术价值体系的基础。民族艺术创作意义重大而深远。进入80年代后，广西油画开始注重对绘画形式和语言的探索，许多画家的作品都表现出平面装饰的倾向，这与80年代初吴冠中提出的关于形式与内容关系的思想密切相关。1986年，刘绍昆、谢森、黄菁等中青年画家在南宁人民公园举办了“开始画展”。这次展览使广西也与全国性的“85新潮美术”结缘，艺术家们开始思考并确立了自己独特的艺术观和绘画语言。但与全国其他地方不同的是，广西画家的个性和对当代艺术的探索，竟仍维持在少数民族主题上，当然，也是深入传统的命题，有丰富的本地资源，他们应该并不仅仅是“坚守”更多的是一种“保守”地选择有更多创造性经验的题材，探索未知的可能性。20世纪90年代，广西油画成功地探索了少数民族题材如何实现个性、时代性和精神性，提供了宝贵的样本。然而，直到20世纪80年代末，广西油画在少数民族题材上的表现基本上是用写实的手法捕捉生活的亮点，强调构思的巧妙。21世纪之初，2000年之后，在中国美术创作文化身份和价值标准的反思中，民族美术创作逐步成为实现中国美术文化、审美特征表现的一个重要途径。新一代的艺术家更强调个人化，私密性，创作内容也更接近当下，个人和家庭生活。这也是世界艺术史范畴内的必然趋势。

二、广西地区形式语言的油画表现

1.当代画家对民族的表现方法

广西少数民族油画的创作，基本上是一种表现生活“闪光点”的现实主义方式。所用的技巧都是写实的，但也有一些画是“苏派”些的，比如谢森的《苗山十月》。如祁海平的《红衣服，绿草地》;有些是照相写实主义，如黄菁早期照片式的苗女系列。特别是在20世纪90年代，艺术家的表现手法有很大的差距，甚至画家自己的表现手法也有了很大的不同。例如，画家孙见光的绘画技巧是写实的。他的人物和色彩都是简单朴素的。他的笔触稚拙而沉重。例如，在他的作品《放鸭》中，一幅轻松地用颜料平涂画出来活躍的鸭群和一个脸上挂着少许稚气的小女孩，画面中很少有这样纯净干净的世界！他的作品越来越本土化，成为广西少数民族风土派最典型的画家。

2.油画中的民族性

画家沈铭存在民族中寻找创作灵感，从民族的激情中找到最简单的一面。在参加地一场黑衣壮族婚礼上，沈铭存被壮族的歌舞、乐观随和的生活态度和淳朴朴素的服饰所打动。2016年，他创作的一件《黑衣壮婚礼》，展现了这个民族的生活状态。不是淡雅甘甜，而是民族精神和力量所赋予的原生态。在他的画面中，所有的元素都是美的，是构成画面语言的重要支撑。例如，华丽的民族服饰可以形成丰富多彩的画面，尤其是炫目精美的银饰和服饰。

画家将民族艺术的语言形式和思想作为文化资源引入绘画创作中。通过有效发挥民族艺术的色彩特征，促进绘画表现与绘画对象的有效结合，从而增强现代绘画意识。加强对少数民族生活认识的深度，我们应该从人与自然的关系，和对生命的庄严，从而升华生活的表面对少数民族生活体验的表达。观念的转变促进了广西民族油画艺术文化的发展。他们继续深入少数民族村寨，但看和想的方式与过去不同，这种差异在作品中得到了充分的体现表面。…………………………刘绍昆的《亚热带·北部湾》以象征主义的手法表达了他对北部湾的感受。疍家少女被视为北部湾神秘美丽的象征，提供了水上少数民族得以超越现代意义的审美情趣。周氏兄弟的《三月》吸收了花山壁画的表现形式，抽象地表现了少数民族劳动的情景。尤开民的《生命》系列作品，以近乎抽象的表现语言，表现了少数民族民居中裸体人物的不同形态，从少数民族的生活体验中表达了艺术家对生命和人性无常的思考。谢森的《远雷》、《夕阳》等作品充分展现了山区少数民族对自然的认知和敬畏，以及他们顽强的生命力和生命精神。富于表现力的艺术语言使画面呈现出一种神秘而狂野的高山文化色彩。

结语

总之，广西当代绘画是广西各民族特有的民俗文化现象，经过长期的发展，形成了深厚而丰富的传统。研究讨论了当代绘画形式语言，一方面，一个重要的方面是了解民族艺术传统，另一方面，一个必然地要求将它集中到当代人们的生活，真正体现其独特的审美价值和精神力量。因此，当代在广西地区有关创作必须创新思想，跟随时代的步伐，不断开拓创新，加强深入分析的当代绘画在广西地区的发展，提高广西地区当代艺术语言的内涵特征有效的理解，不断促进广西当代绘画的健康稳定发展。

参考文献：

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[3] 芦甲川.中国当代油画家群体结构与特征[J].艺术探索，2012（3）：49-52.

作者简介：张岩，1995年11月出生，男，汉族，河南安阳人，广西艺术学院美术学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：油画研究。

（作者单位：广西艺术学院）