综合绘画的文化表达形式

王大壮

摘 要：经过20世纪西方现代主义运动的洗礼，艺术的审美理念、表达方式、媒介和技法等发生了变化。综合绘画是艺术领域的重要构成部分。由于综合绘画能够带给人美的享受，诸多艺术家重视研究综合绘画，以此激发综合绘画的发展活力。综合绘画乃是艺术的重要表达方式，而如何灵活地应用综合绘画材料创作作品属于艺术创作的难点。基于此，艺术家要继续探究综合绘画材料使用方式，并且要侧重于综合绘画的文化表达形式。

关键词：文化;综合绘画;表达形式

一部绘画史就是一部创新发展史。也就是说，如果想要综合绘画进入全新的发展局面，就需要打破固有艺术思维的局限，创新艺术语言，以此产生全新的艺术。西方思想认为，“艺术不是为再现可见事物，而是要变不可见为可见”。该思想对当代综合绘画的文化表达形式创新发展具有指导意义。对于艺术创作者来讲，其不仅需要从该思想中汲取营养，而且需要发散自身思维，拓展艺术创作思路。

一、西方现代综合材料绘画的发展与融合及

东西方文化的建构

（一）西方现代绘画艺术以前的综合材料绘画

西方早期的艺术作品是以洞穴的岩壁为载体的，主要应用线条创作作品，其中，创作的对象多为动物。受到技术限制，绘画作品所应用的颜料比较单一与简单，即采用矿物色渲染作品，作品的肌理由不同材质表达出来。虽然很多专家与学者研究西方人在洞穴的岩壁作画的原因，但是至今并没有形成统一的研究成果。不可否认的是，西方现代绘画艺术以前的综合材料绘画具有美感，可以给人带来良好的美感体验。中世纪，玻璃成为了绘画中经常应用的材料。文艺复兴时期，达·芬奇使用了传统材料创作作品，其所形成的作品画面具有沉稳性，并且因达·芬奇优化了材料，画面的明暗对比度更高，为作品增加了亮点。卡拉瓦乔摒弃了文艺复兴时期综合材料绘画中常使用的创作手法，其偏爱采用均衡构图方式，注重以线条呈现作品的美感，而作品的色彩性、光影明暗性等都相对突出。英国画家帕尔默曾经应用水彩和树脂等材料创作作品。英国画家透纳使用海绵作画，同时应用了一些工具辅助作画，比如抹布、刀具等。

（二）跨越西方艺术模仿现实的门槛

1.立体主义绘画的“拼贴”革命

毕加索注重表现作品的空间感。他指出，应从不同的角度观察作品，那么作品为人带来的体验感将会存在差异。当把各角度看到的作品进行压缩时，就会把时间变成瞬间，这种观点集中体现了物象的多重视角。而立体主义绘画的“拼贴”与毕加索的观点具有联系。可以说，毕加索观点是“拼贴”发展的基础，通过研究毕加索物象的多重视角，可以更为深刻地认识“拼贴”革命。

2.构成主义的“绘画浮雕”

塔特林的《绘画浮雕》是构成主义的“绘画浮雕”代表之一。该作品主要是以竹片、皮革、金属片和铁丝等为原材料的。构成主义形成的绘画作品中的每个材料都展现着自身质感，通过有效地运用材料，作品更加生动。这些材料是“绘画浮雕”的组成部分，因材料存在，作品的真实感较高。与此同时，各个材料的相辅相成、彼此呼应等，增加了作品的空间感，提高了作品的审美价值。

（三）东西方文化的建构

1.塔皮埃斯的“文化符号”思考

塔皮埃斯重视以材料的质感表现作品。在运用色彩方面，塔皮埃斯主要应用有限的色彩呈现画面。良好的构图会为整幅作品增加亮点，因此，他投入了一定的精力优化构图，与此同时注重作品的虚实对比。正是因为作品具有虚实性，作品的神秘性才比较强。

塔皮埃斯指出，除了应用材料表达作品之外，更要把自身的情感融入作品，以此丰富作品的内涵。也就是说，作品要呈现艺术家的精神。塔皮埃斯之所以会形成这样的观点与其人生经历具有关系，他曾在生病期间博览国内与国外的书籍，并深深地思考艺术。塔皮埃斯的《作品2号》主要应用线条表达东方意蕴，由黑、白、灰三种颜色构成，线条的组合既呈现了有序性，又呈现了无序性。

2.赵无极的抽象抒情意境

我国古代社会强调“天人合一”，认为人与自然应该和谐相处。而艺术也与自然相互碰撞，形成了全新的表达手法，与此同时，艺术中体现了生命。不同的文化土壤孕育不同的艺术，我国所形成的艺术与历史、哲学等具有很大关系。赵无极的《大地无形》作品中加入了文字，丰富了作品内容。

从文化的角度理解赵无极的作品能够发现，他重视以东方人对艺术的理解创作作品，同时吸收与借鉴西方艺术，极力地促进东方艺术与西方艺术高效融合。通常情况之下，他会随着自己对艺术的理解、想象等创作作品，笔触自由，大片颜色随灵感而动，体现道家思想与佛家思想。除此之外，他善于在狭小的空间中随心创作艺术作品，最终形成的作品的艺术境界比较高。

二、中国综合材料的现状

西方在19世紀末20世纪初最早出现综合材料绘画艺术形式，而我国出现于20世纪80年代。这与我国逐步推进改革开放具有一定的关系，诸多艺术家积极地吸收国外综合材料绘画创作理念、创作手法。

20世纪80年代至90年代初，随着对国外综合材料绘画的深入研究，我国在艺术创作方面取得了一定成果。不过，艺术创作仍然具有局限性，主要表现在创作方式相对单一，并且停留在模仿阶段，较少把握创作实质，使得画面虽外表夸张但缺乏张力、表现力。追究其因，我国发展综合材料的时间比较短，理论与实践创作经验明显不足。

20世纪90年代中期，综合材料绘画在我国发展速度不断加快。在信息技术成熟发展的背景之下，众多西方创作理念涌入了我国，丰富了创作的形式。而艺术家对综合材料绘画的认识更为深刻。

“与时俱进”乃是我国探索发展的原则，艺术领域也不例外。21世纪，视觉艺术得到了有效发展，使得综合材料绘画进入蓬勃发展的阶段。如综合绘画在应用材料、颜色等方面取得极大进步，同时艺术创作技术、手法等呈现了新的发展面貌。其中，艺术创作手法打破了思维定势，艺术家开始自由地在综合材料绘画之中表达自己的情感，进而保证了作品的艺术创作效果。

现阶段“综合材料绘画”概念可以从以下三点进行阐述：一是单一画种材料技法的演进。现有的国画、油画、版画、雕塑等，由于内容的需要，引入了新材料新技术而丰富了画种的艺术表现力，增加了视觉塑造感。二是多画种或多种技法的互渗融通。突破画种材料语言，造型手段的边界，产生既不是油画也不是版画更不是国画和雕塑的新的二维或三维空间的艺术作品，它无法用单一画种的标准加以分类。三是原生态表述。直接使用现成品拼贴、重组的作品现象，也指从创作主题内容出发，使用与主题相关的材料。可以说，画面所应用的材料就是艺术的直接体现，由于艺术作品的自然属性，作品更加打动人心。

在社会文明有效发展的今天，中国的艺术家不仅需要挖掘传统综合材料绘画中艺术创作价值，而且需要推陈出新，提升综合材料绘画发展水平。同时当代艺术家需要善于观察生活，从生活中汲取营养，把情感带入作品之中，升华作品，增强作品的审美价值。

三、结语

综上所述，绘画史不断地突破传统艺术，进而为人们带来视觉盛宴。我國在综合材料绘画方面已经取得了一定的研究成果，不过，相对于博大精深的综合材料绘画艺术来讲显然是不够的，所以深入研究综合绘画具有必要性。文章以综合材料绘画为综合绘画的文化表达形式为研究中心，得出了东方与西方在该种绘画形式上的见解，以期增长相关人士在综合材料绘画方面的知识。

参考文献：

[1]郭丽欣.浅谈水墨元素在综合材料绘画中的应用[J].大众文艺，2019（16）：106-107.

[2]何方.综合绘画媒介材料的时代语言精神[J].大众文艺，2019（12）：101-102.

[3]耿小雪.苗族古歌“枫木篇”对绘画创作的启示：《枫林志异》创作报告[D].贵州民族大学，2019.

[4]李颜君.如何提升高中生美术课堂综合绘画能力[J].学周刊，2019（15）：147.

[5]吴守峰.解读、涵养、多元：《“周而复始”综合材料绘画学术邀请展》作品意蕴分析[J].吉林艺术学院学报，2019（4）：8-13.

[6]萧煌.国家艺术基金2019年度传播交流推广资助项目“周而复始：综合材料绘画学术邀请展”系列展长春站展览综述[J].吉林艺术学院学报，2019（4）：4-7.

作者单位：

吉林师范大学