歌剧《原野》“焦大星”人物形象分析

董唯一

摘 要：歌剧《原野》是我国歌剧史上一部重要的歌剧代表作。他完美的中西方结合作曲技法，大胆创新，鲜明的音乐人物形象使观众记忆犹新，本文主要对“焦大星”这一人物性格特征和音乐表现进行分析，结合自身学习经验与演唱经验，研究如何把握“焦大星”的人物形象特点。

关键词：原野;焦大星;人物形象

中图分类号：I207 文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）15-000-02

一、歌剧《原野》概况

歌剧《原野》由话剧改编而来。原著《原野》是由曹禺先生所做，其创作灵感与其经历有很大的关系。他生活在军阀混战时期，各种阶级矛盾尖锐，“土匪”“大帅”“军统”一家亲，他们作恶多端，强抢民女，抢老百姓的粮食，曹禺先生就根据当时的现实情形，把历史与现实结合在一起，运用一些夸张的手法，用笔杆子描绘了当时社会的现实情境，在这样的社会背景下，利用各种不同性格与阶级的人物为写照，各种碰撞与各种矛盾，使这部剧更加的精彩，从中看到人性的方方面面，使曹禺先生这部《原野》有了特殊的意义。歌剧《原野》是由金湘作曲，万方编剧的一部四幕歌剧，讲述了中国军阀土匪混战时期，时局动荡，绰号为“焦阎王”的恶霸地主串通了官府把普通百姓仇虎的父亲活埋，霸占仇虎家的土地、粮食并诬陷仇虎，把仇虎关进了监狱。因此使仇虎和未婚妻金子不得不分开，其未婚妻金子也被焦阎王强迫嫁给他的儿子焦大星做媳妇。八年后，仇虎逃狱来到焦家报仇，与自己的青梅竹马的金子相遇，俩人在短短几天内感情得到提升，在相见的几天里感受到了爱情的幸福，后来由于和金子关系暴露，又激发起仇虎复仇的想法，虽然迫害他的焦阎王已经死了，但被仇恨蒙蔽双眼的仇虎杀死了无辜软弱的焦大星，又借焦母之手杀死了焦母的孙子小黑子，最后事情败露后被官府追杀，带着金子走上了逃亡的漫漫长路，在逃亡的路途中迷路在黑森林，迫于追击队包围，仇虎为了保全金子，自杀谢罪悲剧结束的故事。

二、歌剧《原野》角色塑造

仇虎是直率的，多情的，又是冲动的，愤怒的。当他带着仇恨归来时发现自己最痛恨的焦阎王已经不在时，突然失去了人生的意义，他手足无措，不知道该做些什么。但是仇恨的种子并不会这样轻易地消失，所以他将仇恨转移到了焦阎王的儿子焦大星的身上。当仇虎出场时的音乐都是伴随着激动甚至有些恐怖的和弦出现，大量的使用不和谐的音程，表现出了仇虎的人物性格。

金子，是一个命运多舛的女人，本和自己的爱人仇虎幸福生活在一起，却因社会的变故在焦阎王的胁迫下，被迫嫁入焦家。她每天像生活在炼狱一般，渴望自由，渴望爱情，她夹在仇虎和大星中间，一个是可望而不可即的人物，一个是厌恶却被迫接受的人物，所以她也是矛盾的，也注定了她的结尾也是悲剧没有未来的。[1]

焦大星是软弱的，畏惧的。他生长在封建的家庭环境中，在强压的专制统治下，遵循着“孝道”，焦父死后，母亲掌握着家庭大权，在父亲与母亲的强权下，导致焦大星缺少阳刚的男子气质，然而表现出的性格特点为软弱的，既没有野心也没有能力，这样的性格特点为后面的悲剧发生埋下伏笔。在焦母的眼中，大星是自己失去丈夫的精神寄托，是一个孝顺听话的好儿子;在妻子金子的眼里，他是一个夹在自己与焦母之间，懦弱无能的丈夫;对于父亲焦阎王来说，他又是一个无辜的替罪羊，仇虎把自己对焦父的仇恨，转移给了大星;而对于仇虎，他则是昔日好友，对焦阎王仇恨的转移对象。剧中，焦大星这个角色鲜明的人物性格特点和强烈的心理冲突将这个人物特点展示得淋漓尽致。

歌剧《原野》讲述了在封建势力下一个让人深思的悲惨故事。歌剧气氛虽然自始至终一直保持着阴沉与抑郁但是在这种气氛中，却不时地迸发出人性的光芒。比如金子和仇虎再一次相遇重逢，她们的爱情主题乐章，就是欢快且轻松的，带动着观众一起进入愉悦的环境中。还有大星虽然无能，但是对母亲焦母确实百依百顺，特别孝顺;他对金子的疼爱也展现了大星的善良。还有最后仇虎为了让金子去寻找新世界，自己以死赎罪的场景，更是让人动容，在绝境中看到爱的光芒，音乐悲伤的氛围更是凸显了爱情的伟大。

这些人物来自不同的阶级，正是阶级的差距矛盾造成了这样的悲剧，也造成了人物不同的性格，也正是人物的不同性格造就了戏剧冲突的产生，造就了《原野》这部旷世歌剧的独特魅力，音乐与剧情的渲染感染与震撼观众，使其成为中国歌剧史上重要的一笔。

三、歌剧《原野》中“大星”人物形象分析

在《原野》中，金湘先生用音乐给不同的人物设定了不同的音乐风格与旋律，以此来表达人物的性格与情感变化，不同的人物性格的对立冲突呈现，也给这部剧增加了看点，焦大星这一剧中人物，人物形象前后变化明显，他在第一幕中懦弱无能到第二幕得知金子出轨好友的憤怒，屈服到第三幕的自我退让，委曲求全，挣扎，死亡。剧中焦大星对金子的爱恋，与仇虎的反目成仇和自己母亲因为妻子产生的矛盾，在剧中用音乐刻画得淋漓尽致，以此也来抨击了社会的矛盾。

焦大星和仇虎的戏剧冲突源于他的父亲焦阎王，焦阎王作恶多端，具有当地恶霸之称，他串通了官府把普通百姓仇虎的父亲活埋，霸占仇虎家的土地、粮食并诬陷仇虎，把仇虎关进了监狱。仇虎身负深仇大恨从监狱中出来，发现焦阎王死后，就把所有的怨恨转移到他的儿子焦大星身上，昔日的好友慢慢反目成仇，作曲者在剧情开始部分，用一组三重唱精心构思了戏剧冲突，把人物性格与关系巧妙展现出来。大星并不知道金子与仇虎昔日感情，也不知道自己父亲的所作所为，平时懦弱无能的他怕妻子瞧不起他，拿起菜刀，鼓起勇气，逼迫金子讲出实情。此时，仇虎的内心也非常的矛盾，与大星是昔日好友，自己难以启齿与金子的感情，所以，迫切希望大星先动手，好有个矛盾爆发的理由。而“金子”作为本部歌剧中最重要的女性角色，在中间起着重要的连接作用，是整部剧中强烈矛盾导火线。在伴奏的和声编配中，三个声部也随着人物的关系变化发生了音响效果的改变，使这组三重唱具有多层次性，更具艺术效果。第二次矛盾冲突发生在第三幕中，在和仇虎的关系呈现中，唱段内容涉及的很少，主要是戏剧表演与宣叙调的穿插呈现，金子要跟着仇虎远走高飞，大星进行了阻拦，在冲突中，仇虎失手杀死了焦大星。[2]

大星深深爱恋着金子，在与金子的冲突中，主要是因为焦母，在现代剧的表现为婆媳矛盾，大星左右摇摆，不明确自己的立场，以至于矛盾的僵化，只是困于其中不能明确决定自己的立场。金子本身的个性也非常的彪悍强势，从到了焦家开始，他就成婆婆焦母的眼中钉，而且金子和焦母的矛盾与日俱增，虽然得到了丈夫的专情和疼爱，但也受到婆婆焦母的欺辱和压迫。焦母阴险毒辣，总是咒骂金子为“活妖精”、“迷死男人的狐狸精”。由此可见，金子平日里在焦家受了很多委屈和痛苦，给她的性格造成了很大的影响。金子虽然也痛恨焦母，但是由于阶级的问题，又不得不惧怕她。可金子不是任人宰割的羔羊，本身性格刚烈的她想让焦母死，但是自己又办不到，只能让丈夫大星来替她反抗。金子在这种扭曲的社会和家庭环境中，逐渐使她形成了敢于与封建礼教挑战的性格，在与婆婆的斗争中表现得尤为突出。[3]

从全剧中我们可以看到大星与金子的正面冲突第一次是在第一幕中两人对唱，唱段中两人性格用音乐表示形成鲜明对比，金子运用几处下滑音乐来表现，唱出了金子对大星的鄙视，大星的唱段则旋律平平，表现出了他对金子的温柔与专一。在接下去大星用一首咏叹调《哦，女人》，以男高音独有的音色特点，展现了他对金子浓浓的爱恋之情。第二次的矛盾冲突在第七场大星、金子对唱、重唱一一《人就活一回》，各自表现了各自的心境，金子想追求自由离开大星，而大星祈求金子留下来，表现了大星对金子依然充满了深深的依恋和对于爱情的无望，大星在相同的旋律中对金子苦苦的哀求，两个人的歌词完全一样，但表达的意境却完全不一样。[4]

参考文献：

[1]王鹂.歌剧《原野》中“金子”角色的形象塑造[D].华中师范大学，2007.

[2]沈德鹏.歌剧《原野》主人公“焦大星”的人物心理及演唱处理[J].沈阳师范大学学报（社会科学版），2011，35（03）：155-156.

[3]马腾.浅析歌剧《原野》的音乐创作及主要唱段的戏剧功能[D].西安音乐学院，2009.

[4]沈阳.歌剧《原野》中焦大星的人物分析及主要唱段的演唱研究[D].南京师范大学，2014.