从自信走向从容

毛新康

摘 要：周迅监制的第一部电影作品《陪安东尼度过漫长岁月》改编自郭敬明旗下一线作家安东尼的同名小说。影片一反常态，在当下国内青春片发展处于瓶颈阶段，《陪安东尼度过漫长岁月》这部作品所体现出的自信到从容在于题材上的敢于突破，创作上的谨慎表达，并背离同类型青春片所秉承“史、典、诗、赋”的叙事传统，表现出明显的非故事化倾向，其另辟蹊径的发展方向对于国内青春片有着重要的贡献。

关键词：题材;文本;非故事性;叙事结构

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）07-00-02

影片讲述一个男生从20到23岁，从大学到工作，从国内到国外的生活片段以及内心感悟。在这漫长岁月里，发生了一系列或浪漫、或甜蜜、或可笑、或感人的故事。从故事开始到结束一直伴随着作者内心没有任何故事性的读白。其打动人的魅力并不是来源于故事本身而是非故事的个性与观众产生的共鸣。

一、直面商业市场——题材的大胆突破

近年来国内电影市场中青春题材泛滥，从2013年夏季《致我们终将逝去的青春》和《小时代》系列在中国电影市场取得菲人的票房成绩，国产青春题材的电影犹如洪水猛兽一般。就连一直以写作和赛车为主的韩寒也导演首部作品《后会无期》为在青春片火热的中国电影市场中占据一席之地。纵观近两年中国电影市场中以青春为主要题材的片子，不免有一些在创作中向商业性与艺术性倾斜的不定的作品，也不乏一些向庸俗、妩媚迎合的作品。单从创作题材上来看大都是老套的故事情节，例如叛逆、酗酒、高考、飙泪等，外加一些重大事件的植入例如撕扯、车祸、打胎、出国等，当然还有最重要的爱情，这些故事元素构成青春片的主要内容，久而久之形成了一种既定的程式，大多数青春片的内容都是由诸如此类的故事元素重新解构，拼贴而成。在商业市场中这些青春片算得上是成功的，从居高不下的票房以及超高颜值的面孔，加上合理妥善的宣传与推广，使得片场座无虚席。《陪安东尼度过漫长岁月》这部作品改编自安东尼的同名小说，作者是郭敬明旗下《最小说》创刊以来最具风格的作家，其行文风格别具一格，写作从不加标点符号，语言中擅长从平淡生活中发现闪光点，捕捉生活小情趣，笔下文字自成一统，充满童话梦幻色彩。此散文集有着强烈的自传色彩，以亲历的生活为叙事元素，描绘出一名生长于中国大连的少年奔赴异国他乡留学的生活故事。[1]影片上映之前，这部系列散文已经拥有广大的粉丝，是完全取自于商业市场的一部文学作品，对于首次监制电影的周迅来说，有着相当客观的受众基础。相较于近两年投放院线的青春片，《陪安东尼度过漫长岁月》的题材算是新颖，以出国留学作为故事发展的大背景，没有腐点、没有叛逆、没有酗酒，没有飙泪、更没有大事件的植入。这部影片所囊括的叙事元素既没有国产青春片所既定的程式也没有生拉硬套式的解构、拼贴。它所包含的是远走他乡的雏鸟第一次自由飞翔、一颗追梦者所拥有的赤子之心，一种积极、乐观面对生活的心态，一种真诚、质朴的价值观表达。所谓之题材敢于突破，并不是因为这部电影完全打破传统的叙事方式，有网友发布评论说此片大概是唯一一部不闹心的青春电影，是什么让网友发出这样的评论？罗伯特·麦基在《故事》一书中有提出“故事手法越是精巧，其形象则越生动，对白也越尖锐。故事进展过程的缺乏、动机的虚假、人物的累赘、潜文本的空洞、情节的漏洞以及其他类似的故事问题，才是文笔平淡乏味的根本原因。”《陪安东尼度过漫长岁月》就是一部文本精巧，形象生动，对白尖锐的一部作品。但这些并不足以说明突破的问题，题材的突破在于故事的源头——以出国留学作为题材，在异国他乡的环境中映射出人生在成长道路上的所要承担的独立生活，把同龄人的过往岁月在记忆中刻下烙印。[2]

二、跨越文本——创作上的谨慎表达

众所周知系列散文集《陪安东尼度过漫长岁月》自2012年出版至今已有红、橙、黄三册。书中中的“无标点断句”式的写作风格被越来越多的人争相模仿，甚至有形成具时代特色的新文体的趋势。然而，作为语言艺术的文学与作为视听艺术的电影其本质是有区别的。在电影发展的历史长河中，根据文学作品改编而成的电影已不计其数，反而形成了一种文学作品和影片一脉相承的路径。《陪安东尼度过的漫长岁月》这部散文集与一般用于改编影片的文学作品也有着本质上的区别。尽管文学与电影存在着巨大的差异，但作为语言艺术的文学与视听艺术的电影却通过文学作品的影视改编而有机地结合在一起，既丰富了电影的艺术创作，又扩大了文学艺术的影响力。《陪安东尼度过漫长岁月》从散文题材的文学作品入手，重新构建影视视听语言，把散文的艺术语言充分融合在视听作品中，重新铸造一条通往观众内心深处的一座桥梁，将作者内心深处的语言通过影片的非故事叙事手法讲给观众听。《海上花列传》中的非故事化倾向表现在作者对场景的大量描述，摒弃掉“虽云长篇，形同短制”的创作手法。《陪安东尼度过漫长岁月》从散文到影片，它当中的非故事化叙事结构完全尊崇原著的“治愈系手法”整片充斥着原著的静怡、气度不凡的秀美，也不依赖于故事的发展。在这部电影中故事情节只是非故事化的一个元素，与其他认真讲故事的青春片不同的是《陪安东尼度过漫长岁月》更加尊重电影的叙事性，没有同题材电影中的形式大于内容的空洞感也没有内容大于形式的萎靡感。片中贯穿始终的鲸鱼“ALICE”和从二次元來的“不二”为非故事化的叙事路线进行填充于修补，它们所表达电影的更注重于画面语言，而非对白;感情而非故事本身。总的来说从散文到电影《陪安东尼度过漫长岁月》继承了作者散文中优雅、清新的文笔并通过镜头语言很好的诠释。[3]

三、“画外音”——独特的非故事化叙事结构

上世纪 80 年代中期，叙事学理论开始进入中国学界的视野，从此国内关于叙事学的本土化进行得如火如荼。无论是小说还是散文从叙事学的角度来说都是作者在说话，罗兰·巴特就曾指出不论文学作品，亦或绘画、电影等任何材料都适宜于叙事。电影叙事学强调叙事电影中故事叙述者的话语——包括了时间与空间、视角与技巧等与接收者之间的关系。但一般的影视作品大都只是关注电影的结构组织，没有解决电影表意问题。《陪安东尼度过漫长岁月》这部电影中并没有看到沿袭传统小说叙事学的路子来安排主要故事情节的延续与发展，根源在于文本的跨越。从影片一开始作者的独白“海里有一条叫Alice的鲸鱼，它身边从来没有朋友和亲人，因为它发出的频率比正常鲸鱼高一倍，可能Alice甚至不知道自己发出的频率是错的，唱歌时没人听见，难过时也没人理睬”通过这一连串于本片无关的语言试图营造一种孤独、纯洁的故事开端。[4]在影片进行的过程当中作者的话语也时不时地出现在观众耳旁，甚至这些语言和画面没有丝毫的关系，对故事的发展也没有丝毫的影响。“最喜欢坐公交在最后一排左边的位置坐着坐着就睡着了 好像一眨眼就走过半个城市”“当我身处 南半球这个 巨大岛国上空的时候第一次感觉到身体可以走得比思绪还快  ”等等，这些无关紧要但能书写画风的旁白为整部电影增添了许多情趣。从叙事结构的角度看，虽然《陪安东尼度过漫长岁月》是一部中规中矩的线性结构，但其中穿插着如情书一般的非故事性语言，摆脱了传统线性结构受到戏剧和古典文学作品的影响，成为影片中一个独立的语言符号为电影而写作，这种独立的语言符号成为这部感人至深的作品的点睛之笔，在场的观众有八成都为在情书般的旁白中泪崩。这些旁白所具有的品质就是准确地控制影片的节奏和情感的收放，究其故事性而言非故事才是真正的故事。[5]

四、结束语

在国产青春片火热的近几年来已经形成一套近乎完整的故事系统，《陪安东尼度过的漫长岁月》虽然票房与《那些年我们追过的女孩》和《致我们终将逝去的青春》还有很远的距离，从作品本身来说，恬静、唯美的镜头语言，诗情画意的内心旁白，演员中也有近些年国产电影最炙手可热的女演员白百合联袂出演，相信中国电影的青春片可以拍得越来越好。

参考文献：

[1]米高峰，卢娅阁.“中国风”动画美术设计意境之美研究[J].电影文学，2020（05）：106-108.

[2]阎连科.20世纪文学写作：非故事——一种散马为风的叙述[J].扬子江评论，2017（02）：5-9.

[3]曹倩.从过渡走向创新——论《海上花列传》的非故事化倾向[J].内蒙古农业大学学报（社会科学版），2008（02）：326-327+331.

[4]王芝颖.电影《影》的叙事策略[J].今传媒，2020，28（04）：116-117.

[5]王平.论贵池傩戏“非故事性剧目”[J].民族艺术，2010（03）：53-58.