注重刻画人物，注重表达

夏天

【摘 要】演员演戏就是演人物，这是我从艺以来的深切感受，一个演员除了自身的条件（包括形象、音色、基本功等）以外，最关键的就是在塑造人物时，必须深入角色内心，准确把握角色情感，这样才能让角色鲜活起来。当然，要使一出戏演得成功，有诸多影响因素：首先要有好的剧本、好的导演、好的演员，还要有好的音乐设计、好的服装设计以及好的灯光设计等等，这些条件缺一不可，这就是人们常说的综合艺术。

【关键词】演员;《全家福》;表演

中图分类号：J825   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）26-0029-02

从艺多年以来，我不断学习并逐渐认识到了不同行当在戏曲中的重要性和各自的特点。在艺术舞台上，我既演行当又演人物，善于把握人物的性格基调，感受人物的情感变化，刻画人物的内心情感。在唱腔上，我注重以情带声，以声传情，力求做到收放自如，刚柔并济，同时给观众以美的享受。我既演行当，又演人物，力求实现戏曲的审美目标，塑造了许多鲜活生动的艺术形象。

《全家福》这出戏是甘肃省陇剧院根据同名豫剧《全家福》移植而成的“一剧两版戏”（陇剧版和秦腔版），在建党95周年献礼演出中，受到了省内外专家和政府官员的关注和好评。在首演中我担演秦腔版韩英杰一角。

看戏名，这像是一出充满温情的大戏。一张30年前的“全家福”照片，引出了一段故事，一个出身寒门、自幼丧母但品学兼优的农家子弟，在“鳏夫”父亲和同样优秀的辍学姐姐的供养下，考上了名校，而姐姐为了给他挣学费，被埋在了砖瓦窑的瓦砾之下。三十年一步一个脚印，他由基层走向高层，由俭朴变为奢靡，在金钱和女人的诱惑下跌入了贪腐的深渊。

在秦腔雄浑、高亢、壮美的音乐声中，大幕徐徐拉开，抗洪总指挥韩英杰鼾声如雷地睡在黄河大堤的临时帐篷里，梦境中一句“不是我，我没有……”将其惊醒，他紧张地左看、右看，在确定没人发现自己失态后，吁气垂头，左手加额，右手轻拍……这个动作我借用了其他剧目中的人物在同样心情时使用的动作，较准确地表现出了平复心情后的样子。在叫秘书小何时又恢复了领导的自信和威严。在下床查看黄河汛情时，我增加了捶腰、捶肩的动作，边说边走，表现比较生动，又能灵活地占据舞台，拓展表演空间，突出人物官员的身份。在秘书小何的介绍中，听到有疑似组织部的人员来宣布提升市长的消息，我在端杯中凝神“嗔怪”秘书，来掩饰自己的喜悦与忐忑。当见到从英国留学归来的爱女琳琳和其男友时，一个大的“旋转抱”：“我的宝贝回来了”，尽显父女情深。用拍肩的形式告诫、教导准女婿：“回去告诉你爸，不要光顾赚钱，还要注意好身体……”尽显长者的亲和但又不失身份，既要让观众感受到这是个官员，但又不能看到故意做作的痕迹，我在这个度之间拿捏着、把握着。

当纪委工作人员宣布对我实行调查时，我坐在床上，用略微张嘴、瞪眼以及小幅颤抖来表现内心的纠结。在后来的对抗中，我借鉴媒体报道的其他官员落马时的表现——态度强硬、反应激烈，加上一些辅助动作如拍腿、指天、拍胸、拱手……配合道白：“柳书记，柳淑琴同志，难道你都不相信我韩英杰的党性和人格吗？（拍胸）二十多年了，我把自己的一切都献给了党（扬手向上），献给了国家经济社会的发展，金无足赤，人无完人，如果说工作中的缺点错误，我肯定有，也许还不少，但我自言，我没有违反党纪国法（指天），我请求组织要理解信任在经济发展第一线废寝忘食工作的同志，不能因为一些不实信息（左手单指横扫）就否定一切，甚至把这些同志一棍子打死……”这一段道白，我态度强硬、反应激烈，同时又色厉内荏、做贼心虚。

我知道，要塑造鲜活的人物，演员应具备丰富的生活阅历，其中包括直接的和间接的。直接的就是演员自身的生活积累和生活经历，间接的就是通过书本、其他姊妹艺术、民间传说等形式来获取的。如果一个演员不了解你要饰演角色的历史背景、生活环境，你就不可能塑造出十分鲜活的舞台形象。而要塑造一个有血有肉的人物形象，除了要注重人物的个性特征表现之外，还要非常注重人物的形体动作，因为各种人物都有他基本的動作特征，这些特征在日常生活中，都是我们经常能看到的，他们的动作形态经过艺术加工和提炼，就会成为艺术舞台上塑造人物的重要表现手段。

在告别爱女琳琳的情节中，我恢复了一个父亲的身份，显得有担当、有尊严，用平和的语气，安慰琳琳：“对不起，你的婚礼，爸恐怕不能去参加了。爷爷年纪大了，身体不好，血压又高，你要帮你妈照顾好爷爷。”区别于豫剧悲痛伤心的语气，表现得更为准确。

审理室一场戏，造型上，衬衣依然洁白，但头发已经斑白，尽显憔悴与颓废，和挂在自家客厅里，北京记者拍的那张意气风发的照片形成强烈反差。

“恨自己千罪万罪，无尽羞愧;恨自己千错万错，难偿难追。曾经的领导，我变成了魔鬼;曾经的精英，我变成了狗屎堆。”

第一句我一动不动，在光圈中蹲地抱头唱;第二句我起身勾头，侧脸对观众唱;第三句过渡;第四句用沉痛的声音强调“狗屎堆”。在“我只想一了百了，魂散魄飞”这句落音时，我又用抱头眩晕的方式来表现虚弱与憔悴。

好演员的戏剧表演常常能够体现出对生活中真实人物形象的借鉴，并通过自己的表演技巧和丰富的想象力全方位地展现在舞台上，这使得人物形象的塑造张弛有度，分寸把握恰到好处。只有这样，才能将人物形象的特点和内涵完全表现出来，给观众带来一种美的享受。

在《全家福》中，当爱女琳琳来探望时，虽然我没有大的动作，但在说话时多用屏息、憋气、哽咽的方法，这样的表演外虚内实，很费气力，喉头、舌头也难受，但若不这样，难以表达我愧对组织培养、愧对人民选举、愧对亲人期盼的痛苦心情。在说这段时，我才彻底释放了极度悔恨的情绪，猛地推开了琳琳：“我不请律师，我不做辩护，那没有任何意义，（上前两大步进入光圈）我是党的人，我接受党的任何处置，我只希望早点解脱。”随即仰面朝天，向人民群众下跪，台下掌声如潮。

最后一场戏是我的压轴戏，近四十句唱词，要二十分钟不停歇地独唱，对演员来说是个不小的考验。

在医院的病床上见到病危的父亲，一个含辛茹苦，为了供我上学而失去爱女的老人，他厲声指责我为人、为官的丑迹劣行以及对人民、对家庭造成的巨大伤害，然后含恨而去。当天幕电子屏显现出的心电图变成一条直线时，在的音乐声中，我由“九龙口”冲向中场，在八组三连音中踉跄后退瘫跪在地：“爹，儿对不起你呀……”幕后男女大合唱在秦腔悲痛而庞大的旋律中，烘托着我撕心裂肺的呼唤：“爹爹他含恨声声撒手去……”这句是清唱，我用哽着、抽着的声音来表现。“我肝肠寸断”这句抓胸、勾头，又仰头亮相。下半句“血、血、血泪滴”，前两声“血”屏息憋气，轻唱，第三声“血”才恢复原唱，把血泪滴在台上，也滴在了观众的心里，台上、台下无不落泪。“母亲早年离世去”，这一句运用了传统的三哭腔，又叫三拉腔，“去”字持续五拍，音很长，我用了人不动但心动和情动的方式来表现。直到第一拉腔，我才脚踏音符节奏上步;第二拉腔时拭泪;到最后一个拉腔，翻掌、攥拳、放声嚎啕。我用这一连串的动作、表情再现了内心的悲伤与痛苦，映衬此刻泣血横流的痛悔心理，台下一片掌声。

以情动人、以情感人是塑造人物内心世界的重要表现手法，塑造角色要用心用情，从人物性格出发，要有真情实感。在戏曲表演中，“情”是我们戏曲演员的内功，是塑造人物灵魂的关键，没有“情”就没有人物性格的变化，没有“情”就没有人物思想感情的发展，没有“情”就没有戏剧情节的推进，没有“情”这个人物就没有深度。所以，“情”是戏曲演员和观众进行情感交流的必要手段，只有用“情”才能把观众带入人物的内心世界，只有用“情”才能感染观众、感化观众、感动观众。所谓“声情并茂”，就充分说明了“情”在塑造人物中的重要性。

在《全家福》中，唱到“贪欲的狂涛冲破了意志的大堤”时，又是一个高潮大过门，表现痛悔，收回情绪，在这个过门里我运用了“四功五法”中的程式动作，用三个单手“磨锤”来表现，既避免了老戏的痕迹，又运用了程式，而接下来三个单手“磨锤”我退到了中场，四句清板：“忘记了老领导谆谆教诲（冷脸），生分了乡亲们鱼水亲密（低头），丢弃了理想信念两眼迷离（迷茫），背叛了入党誓言魂散魄飞（胸前攥拳）。”“无尽的愧悔，撕裂我心扉”，我用撕胸、仰面、翻身来表现。“愧对人民票选举，愧把组织恩义亏”，我又冲至台口，张开双臂向人民忏悔，这里面有表演、有忏悔、有教育、有震慑。最后八句：“人生路若能有来去，韩英杰（白）我情愿（唱），廉洁自爱，家人团聚，金山不贪，银海不取，纵然是一生清贫，心也足（捂胸）。”如果我当初选择拒绝诱惑，不走上这条犯罪的歧途，我的人生、我的家庭，将会是完全不同的命运啊！

随着社会的发展、时代的进步，人们的物质生活水平和文化水平都在不断提高，欣赏水平也在随之提高，戏曲演员在塑造人物时也要跟上时代的步伐，要遵循戏曲艺术的规律，在继承传统的基础上进行创新，特别是新创作的现代戏，要根据剧情和人物的需要，充分利用戏曲舞台上的多种艺术元素，把这些艺术元素融合于一体。在唱腔设计上，要有现代音乐元素，在服装设计上，要有时代元素，在舞美设计上，要有现代灯光、视频元素，表演要贴近观众，自然流畅，通过这些艺术手段的融合，塑造出来的人物形象就更容易为观众所接受，让观众耳目一新。

每当演出结束，总会有观众到后台问我是否有过亲身经历，当我摇头否定时，他们不由惊叹：“你演得太像了！”我想，这就是体验生活的结果。只有源于生活，才能有活生生的人物。

这次演出，院领导把这么重要的演出任务分配给我，我较准确地完成了韩英杰这一难度较大的官员形象的演绎，得到了大家的肯定。演出结束后，会宁的王老板用浓郁的乡音向我讨赔两包纸巾，他说哭了一场戏，擦完两包纸。而杨院长也非常肯定这个角色，认为我塑造得比较成功，有超越、有突破，但还能提高。舞台表演肯定不可能十全十美，我的表演肯定也存在缺陷，在唱腔把握、科学发声方面还有不好的地方，我将努力进步，在台上认认真真富有创见地演戏，在台下清清白白明辨是非地做人，以求在艺术的天地里更上一层楼。