由《红楼梦》看文学的陌生化创作

胡夏青

摘  要：本文对陌生化创作策略进行了分析，并探究了《红楼梦》中陌生化处理的应用，从叙事视角及言语两方面进行了分析，并提出陌生化创作的意义及其需要把握的度，对于文学创作陌生化手法的应用具有一定的指导意义。

关键词：陌生化创作;《红楼梦》;叙事视角;言语

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-27-0-02

文学创作要求的是独特新颖，能够吸引读者，这样的作品才有艺术魅力，才能长久地流传下去。陌生化的实质是创新，通过一种新的形势使人们对外在世界，外在事物有新的认识。陌生化处理能够不断更新人们对事物的陈旧感觉，使人们能够摆脱习以为常的程式化认识，体验，从而能够从一种习惯的束缚中解脱出来。陌生化处理采用一种创造性的扭曲对事物进行独特的展示，使人们能够在熟视无睹的旧事物中有新的发现体验，感受到客观对象的特别之处。这种主张应用于文学作品中，能够为我们赏读文学作品提供新的视觉。在《红楼梦》中就应用了陌生化创作，也是因为这种创作方法的应用，使《红楼梦》独具艺术魅力。

一、对什克洛夫斯基“陌生化”理论的认识

什克洛夫斯基是俄国形式主义的重要代表。在他的《艺术作为手法》这篇论文中，他提出了艺术之所以存在，是为了使人恢复对生活的感觉，艺术的目的是为了使人能够更好地感受外在事物，不仅仅是知道外在事物。艺术的技巧就是对事物进行陌生化处理，使形式变得困难，从而增强人们对外在事物的感觉，延长人们对外在事物的感觉体验。他认為作家越能够自觉地应用陌生化手法，他作品的艺术性就会越高。什克洛夫斯基的陌生化理论为我们欣赏阅读文学作品提供了新的视角，在《红楼梦》这部作品中，所应用的陌生化手法很多，也正是因为这种手法的应用，《红楼梦》的可读性强，这部作品成为了中国四大名著之一。

二、叙事视觉的“陌生化”策略

文学作品在创作过程中，都会采用一定的视角对故事内容进行观察和讲述，这种视觉就是叙事视觉。视角作为叙述者或人物观察者叙述事物或者是观察事物的一种角度，其选择情况对作品语言、情节、意蕴等都会产生一定的影响，好的叙事视觉能够促进作品成功。在传统的小说创作中，多采用全知叙事视角，这种视角下，叙述者对所发生的事件具体情况非常了解，对人物内心活动非常了解。而与全知叙事视角相对应的是人物有限视角，这种视角下，叙事者通过转用故事中或者是故事外某个人物的眼光对事物进行观察，叙事者对故事人物事件的认识具有一定的局限性，因此，故事具有一定的不确定性，会有一定的起伏。

在《红楼梦》这部作品中，有很多内容是关于故事发生地荣国府的描述。但对荣国府作者不是直接进行描述，而是通过其他人物眼中所看，心中所想进行描述。作者是以林黛玉、刘姥姥、薛宝琴三个人物的视角展开描述。了解红楼梦的人都知道，这三个人都不是荣国府原有的人物。作者借助这三个人对荣国府进行描述，以陌生人视觉展开叙述，就是为了达到一种陌生化效果。不同人物眼中的荣国府是不同的，通过这种处理，从不同的侧面是我们对贾府的繁华进行全面认知。

比如，在林黛玉进入贾府后，通过林的眼观对贾府的房屋构造、人物着装配饰及室内布置等情况进行了描述。林黛玉的文化素养高，也见过世面。作者借助于林的视角详细地描述了贾府中丰富且高雅的物品陈设，描述了物品的质地、材料及书画题词等。而作者又借助于薛宝琴的眼光对贾府的祭祀礼仪活动进行了详细的描述。另外，作者又借助于刘姥姥对贾府中大观园的繁华雅致进行了描述。因为刘姥姥是个粗人，她自然不懂贾府富丽堂皇的室内陈设为何物，也不懂名人字画是什么，但刘姥姥懂人情世故，在大观园中，人们的言行在刘姥姥严重被放大，人物的个性特征能够通过刘姥姥的视觉生动地展示出来。在对贾府描述方面，作者就通过三个人的视角对描述对象做了陌生化处理，通过这种处理，我们不仅会对贾府的外在构建和内部结构有全面的认识，同时对贾府中人物之间的相互关系，人物性格，人物主要活动等也有一定的了解，通过这种陌生化的处理，我们也能够感受到贾府由盛转衰的变化，对故事的意蕴内涵有更多的把握。这是任何平铺直叙的叙述所不能达到的艺术效果。

三、言语的陌生化策略

言语的陌生化处理，也是《红楼梦》语言方面的重要特色，同时这种陌生化处理，也是《红楼梦》成为名著的重要因素。在《红楼梦》这部作品中，应用了很多的隐喻和象征等修辞方式，以这种方式实现其语言的陌生化处理及意向的陌生化塑造，带给读者不一样的体验。

《红楼梦》言语的陌生化处理表现在，作品中很多人名及地名应用了隐喻的手法。比如，在小说开头第一回中，有些人名和地名作者就用了隐喻手法。贾雨村和甄士隐都具有一定的隐喻性。在《红楼梦》这部作品中，一些人名和地名还用了谐音的方式进行陌生化处理，谐音具有一定的寓意，通过这种处理，吸引读者进行深入研究和探索。作品通过这种陌生化处理，有了很大的弦外之音和言外之意，作品表现意蕴更为深刻，更加耐人寻味。在后人研读《红楼梦》的时候，就会其语言进行了深入的挖掘，读者积极了解了作品人名地名背后的含义。可以说，作者的这种陌生化处理很具吸引力，能够引发读者阅读探究的兴趣，引发读者深入研读作品深层次的含义，作品的审美意蕴也在这种处理中得以丰富。

另外，《红楼梦》言语的陌生化处理还表现在，对事物的外观进行描述，但不是直呼其名。作者在描述某个事物的时候，把他当做陌生化的东西来写，记述对该事物的第一印象。比如在刘姥姥刚进贾府，被周瑞家的领到了凤姐的屋内，在这里刘姥姥第一次见到钟表，作者就以刘姥姥的眼观对钟表进行了描写，这里就用了陌生化手法。在刘姥姥的世界里，钟表是一个非常陌生化的存在，因此，作者没有直接用钟表这个名称，而是借用刘姥姥熟悉的匣子和秤砣称呼钟表及钟摆。把熟悉的事物进行了陌生化的处理，达到了一种独特的艺术效果。这里，作者从刘姥姥主观心理出发，描述她眼中的钟表，使钟表这种事物具有了新鲜感。读者读到这里，也会产生一种新奇感，会感到描写的很有趣，这就是进行陌生化处理所达到的一种独特效果。作者在写作的过程中，会故意避免使用读者所熟悉的事物名称，而采用其他称呼进行陌生化处理，增强作品感受上的难度和时间，这样处理更能够激发读者的审美期待，使读者感到新奇有趣，从而产生一种独特的审美体验。

不仅如此，在《红楼梦》这部作品中，作者还对审美意象进行陌生化处理。在作品中，作者故意把某个人物和某个意象联系起来，比如，用海棠花代指湘云。在作品中，作者写湘云爱惜海棠，并感慨海棠繁盛的时间很多。她在柳絮词中就说过且住，且住，莫使春光别去的话，看似是希望春光留住，美好留住，使海棠能够多繁盛些日子。其实这也是一种预示，预示着湘云美好的时光短暂，悲惨的命运将至。在《红楼梦》中也有很多谶语，作品中的一些戏签、灯谜、骨牌、酒令、诗歌等都有一定的预示，是一种谶语。但这些内容不是简单的存在，都具有一定的艺术性，是作者为了塑造人物形象，预示人物命运，或者是反应社会生活所塑造的审美意象，作者对这些艺术形象进行了陌生化处理，使其具有一定的预示性，有效地增强了作品的神秘性，能够激发读者阅读品味的兴趣，小说对审美意象的陌生化处理，使其具有一定的隐喻色彩，增强了作品的可读性。

四、陌生化处理的意义及其应用需要注意的问题

文学作品采用陌生化处理能够有效地增强作品的可读性，提升作品的艺术价值。我们知道一部好的作品不仅需要具备深刻的思想内涵，同时其语言和表现手法也需要新颖，富有个性。对作品而言，内容和形式同等重要。如果作品的语言及表达形式过于老化，陈旧，即使再好的内容也难以唤起读者的阅读的兴趣，而对作品进行陌生化处理，作品创作过程中使用新的手法和形式进行表现，达到一种陌生化的效果，就能够有效吸引读者，作品的可读性就能得以提升。不仅如此，对作品进行陌生化处理，作品中会有很多隐喻和暗示，这也能增强作品的神秘感，增强作品的表现力，作品的审美品质也能够得到进一步的提升。《红楼梦》这部作品就应用了陌生化手法进行表现，这也是这部作品得以流传，并成为名著的重要因素。

但我们还需要认识到，陌生化手法的应用是需要讲究一定的“度”的。心理学研究表明，人们对于过于熟悉或者是安全陌生的事物是很难产生关注的兴趣的。如果过于熟悉，人们就会视而不见，但完全陌生，人们在内心就会产生抗拒心理。基于这种情况，文学作品在应用陌生化策略的时候，是需要注意一个“度”的。一部优秀的作品需要具有丰富可读可感的内容，所描写的内容要能够与我们的认知有一定的距离，这样才能吸引读者。陌生化手法的应用就是为了提升文学作品的艺术审美品质。但过犹不及，如果在作品中，描述的是读者完全陌生化的事物，讀者也不会感兴趣。文学作品只有以读者熟悉的事物为基础，在熟悉的基础上，对某些内容进行处理，使之与读者认知存在一定的距离，这样的作品才能够被读者理解，并接受，这是读者阅读作品的基础。在借助于陌生化策略进行文学创作的时候，就需要把握好陌生化处理的“度”，通过这种手法的应用，使读者与作者之间能够达成一种默契。在进行文学创作过程中，作者要考虑读者的接受理解能力，能够在读者熟悉事物的背景下，进行创新和突破，这样才能带给读者耳目一新的感觉。在《红楼梦》这部作品中，陌生化手法应用的就非常成功。这种手法应用后，读者能够了解作者所描述的世界，同时也感到非常新颖，能够认同，这样的作品就是好作品。

总之，文学作品创作必须要做到新颖独特，这样才能吸引读者，作品也才具有永恒的艺术魅力。作者在文学作品创作中，要善于应用陌生化手法。作者要充分了解陌生化手法应用的作用意义，掌握好这种手法应用的度，保障陌生化手法的有效应用。《红楼梦》这部作品就成功地应用了陌生化手法进行表现，通过叙述视角的陌生化处理及言语的陌生化处理，有效提升了作品的可读性，艺术性。这种应用是值得借鉴的。

参考文献：

[1]耐人寻味的《红楼梦》[J].林培顺.就业与保障.2017（20）.

[2]新时期红学四十年——为红楼梦研究所建所、《红楼梦学刊》创刊四十周年而作[J].张庆善.红楼梦学刊.2019（03）.