浅析门德尔松《随想回旋曲》的创作特征

马惠琦

摘要：门德尔松是介于古典时期和浪漫主义时期的伟大音乐家，他的早期作品充分体现了古典和浪漫时期融合的奇妙风格。本文通过论述《随想回旋曲》中回旋曲的创作特征和对主题材料的运用、延伸与发展，以及乐曲中所包含的和声曲式的灵活运用，以期帮助大家更好的了解门德尔松及其早期创作风格。

关键词：门德尔松;随想回旋曲;创作特征

引言：

本作品主要表现随想曲的行板和回旋曲的急板形式以及优雅华丽的技法。整首作品前半部分优雅低沉的旋律与后半部分的青春阳光和灵巧轻动相互交错，具有强烈的反差感。这种独特的处理和布局方式也体现了门德尔松的高超的技艺和优秀的音乐才能。《随想回旋曲》主要分为随想部分和回旋部分两大部分。全曲共242小节。同主音大小调来回重复变化是本作品极为有特点的创作手法。笔者将主要从ABC三个大的部分进行曲式和旋律分析。

1《随想回旋曲》主部A的创作特征

作为《随想回旋曲》的主要部分A，在全曲中一共出现了三次，且三次都是变化再现。

1.1 主部A第一次出现

主部A首次出现便是急板速度、转到了E大调的同名小调e小调、6|8拍的更为流动的节奏，属于奏鸣式回旋曲。而进行到回旋曲部分却采用了大调转小调的一个手法，转调到了较为昏暗的e小调上，与之前的E大调的轻快形成了显明对照。前者与后者的e小调在风格上，曲式上都有很明显的区别，织体、速度都发生了明显变化，速度也由之前的行板改变到快板。

A部是一個小型单三部曲式，分为abc三段。A段采用卡农式，右手高音清晰明朗，左手低音连绵不断，a段主要由三个乐句构成，结构为4+4+5，前两个乐句完全相同，重复了两遍，加深听众印象。

B段是4+4+4的三句体的结构，采用了新的音乐材料，和声结构与旋律都发生了变化，旋律改为左手分解和弦演奏，右手是重复的双音来回滚动，第二乐句采用了第一乐句的框架，左手旋律不变，右手由8/16的节奏，变为平16的节奏，第三乐句采用了乐段a的材料，并重复了两个小节。

第三段c是第一段a的同头变尾，音乐材料基本相同，但作用不同，第一段a主要是为了引出中段，起到推进的作用，第三段是拉宽旋律线条，丰富织体旋律，将旋律推向高潮，起到了承上启下的作用。

1.2 主部A的第二次出现

第二次出现是在第111小节后，到138小节。是一个无再现的单二部曲式，可分为ab两个部分，相较于主部的第一次出现，这次是一个简短的再现部。与之前的A部分相比，情绪有些变化，调性也转到了e小调，由弱起展开的两个平行乐句。运用了大量的断音。

第一段a由4+4+6的三个小乐句构成，第一个乐句就来自于主部A，织体旋律无任何变化，第二乐句开始，可分为两个乐节，第一个乐节是来自前一乐句的开头的重复，第二乐节是对第一乐节的下五度的严格模进，旋律发生了细微变换，但总的来说，还是处于主部A的框架内。

B段在这里转回了E大调，由4+4+6的三个小乐句构成，前两个乐句结构，和声旋律与主部第一次出现时完全相同，但是调性发生了变化，由之前的e小调，变成了现在的E大调，音响也变得明亮辉煌。

1.3 主部A的第三次出现

主部A的第三次出现是在202小节出现一直到最后242小节。由4+4+8+4的四个乐句构成，是一个无再现的单二部曲式，分为乐段ab，调性又转回了e小调。此部分相较于第一主部来说，是一个变化的缩减再现。

乐段a是有两个4+4的方整的乐句构成，第一个乐句与主部A完全一样，第二乐句是在第一乐句的基础上稍加变化，开头部分依旧采用主部A特有的16/8节奏引入。

第三乐句可分为2+4+2三个乐节，第一个乐节材料来自于前面，属于承接上文，中间部分材料来自于主部第一次出现时的音乐材料，现在又以模进的形式继续向下进行。

2《随想回旋曲》B部的创作特征

B部从66小节开始，到110小节结束。是一个带变化再现的单三部曲式，分为ABC三段。整个B部无论是节奏、速度、旋律性都区别于A部，B部依旧停留在e小调上，节奏放缓，放弃了之前Presto快板的速度改为柔板。

首段A由4+4+4+3的乐句构成，前两个乐句的基本材料基本一致，第一个乐句结束在五级上，形成半终止，第二个乐句在第一个乐句的基础上，在最后结束在一级主和弦上，形成完满终止。

中段B非常有特色，为4+4+6+4结构，这个段落旋律在左手上，音乐材料来自于上段的右手旋律，右手是分解和弦的十六分琶音。

中段的第三部分速度加快，力度加强，为之后A部的第二次出现奠定基调。第97小节开始是左右手快速交替进行的八度进行，力度由很弱开始，承接之前，一直到最强结束，引出下段。这里出现了短暂的离调特点，不仅仅局限于e小调当中。

3《随想回旋曲》C部的创作特征

C部作为重新回到主部A的前一部分，它成为了本作品音乐情绪起伏最大，节奏变化最明显的部分。这部分调性回归E大调，是一个较为复杂的三段体。第一段由4+4++6三个乐句构成，这部分的音乐材料来自于B部，是它的一个平行模进。

第二段是一个结构较大的乐段，前两个四小节乐句为平行乐句，这两个乐句的前两个小节且与刚刚提到的B部分左手旋律右手快速跑动的16分琶音有异曲同工之处。

最后一段与第二段遥相呼应，音乐内容基本相同，属于第二部分的重复与拓展，主要由分解的柱式和弦和弦构成，采用了部分B段的音乐材料。

总的来说，全曲的结构是回旋曲式，围绕一个主题进行拓展延伸，A-B-A-C-A，为主要结构，回旋曲主题A是遇见精灵的画面，第一副主题B略微出现了一些早期《无词歌》的雏形，第二副主题C是一个内容丰富的大型三段体结构。

4结语

综上所述，笔者通过对钢琴曲《随想回旋曲》的曲式的分析，由点带面的来分析介于古典与浪漫之间的的作曲家门德尔松在创作早期的一种独特的音乐风格，通过他的音乐作品展现出来，由此而体现出他理想中的美好世界。无论是从乐曲的编排布局，还是音乐中的节奏织体，都可以幻想出一副副美好的画面浮现在眼前。从其作品中，我们也能够感受到作曲者内心世界的情感表达。

参考文献：

[1]吴祖强.曲式与作品分析[M].北京：人民音乐出版社，2003：6.

[2]罗小师.门德尔松[M].北京：人民音乐出版社，1998.

[3]张洪岛.欧洲音乐史[M].北京：人民音乐出版社，2003.