民间音乐影响下的山东筝乐及其发展特点

徐玉瑶

摘要：近几年来，山东筝乐发展尤为迅速，已列为国家非物质文化遗产，它主要流传于菏泽的鄄城和郓城地区。据研究山东筝的形成与发展与山东民间传统音乐有密不可分的联系，本文以民间音乐影响下山东筝的起源与发展为主线，深入剖析山东筝乐的独特魅力。

关键词：山东筝乐;民间音乐;演奏特点

一、山东筝乐

1949年以前古筝只分为两大流派——南派和北派，受每个地域的文化风俗等影响又演变成六派甚至九派，在学术界对于山筝乐的研究有很多，由此可见，山东筝乐的文化价值和风格特色特别具有研究价值。在史学上记载的山东筝乐有很多，齐鲁大地有着“东有扬琴，西有筝”之称。《战国策》中有一句“其民无不吹竽、鼓瑟、击筑、弹筝”，可以看出当地居民喜爱筝乐文化并且在战国时期就流传甚广，就连世称聊斋先生的蒲松龄（山东淄川人）对古筝有所提及，在小说《聊斋奇女子》中的辛十四娘和连城等女子都爱弹筝。在《水浒传》第七十一回里提及到宋江与梁山好汉举行了菊花会，文中提到“燕青弹筝、各取其乐”。由此可见，筝乐在当时也流传盛行，并且多用于众人娱乐。

二、民间音乐影响下的山东筝乐

我国地大物博，而这些流派受地方风俗的影响其风格特色也完全不一。比如南派，其风格特色委婉、细腻，乐曲表现含蓄，而北方人的热情爽朗造就其北方筝乐比较粗犷，音乐表现也苍劲有力。山东筝作为北方筝派的代表之一并分为大板筝曲和小板筝曲。大板筝曲和小板筝曲的形成和发展又主要受到不同的民间音乐的影响，大板筝曲主要受到碰八板的影响，而小板筝曲主要受山东琴书影响较为深远，山东的地理因素也影响着山东筝乐的发展与形成，每个时期都经历了不同的发展与变革，下面，笔者将具体分析碰八板与山东琴书对山东筝乐的影响与发展。

（一）大板筝曲与碰八板

大板筝曲主要来源于山东古曲碰八板（又叫系弦合奏曲），该曲为68板（也就是68小节）由八个乐句组成，每个乐句都为8小节而第五乐句多4小節为12小节，形8+8+8+8+12+8+8+8的小节形式。乐曲分别由古筝、扬琴、琵琶、如意勾这四种乐器演奏而成，而四个乐器的旋律不一但结构都为68板，古筝为主奏乐器，四个旋律骨架音大致相同，乐句结构又相同，所以又可以独立演奏又可以融合，当声部在交织时产生复调效果，乐曲又根据速度的不同分为大板第一（慢板）、大板第二（快板）、大板第三（中板）、大板第四（快板）。山东筝是通过传统碰八板中慢慢脱离出来慢慢形成了自己的乐曲，比如，《夜静銮铃》、《汉宫秋月》等。

（二）大板筝曲与山东琴书

小板筝曲主要是指由当地的民歌小曲或戏曲等音乐演变而来的筝曲，山东琴书对山东筝乐的发展及演变也有深远的影响，山东琴书最早形成于山东菏泽地区属于我国传统的说唱音乐，又叫“唱扬琴”、“小曲子”等。首先从流行区域来看，山东琴书于山东筝乐都流行于鲁西部的菏泽地区的鄄城和郓城，不难看出，两者之间有着千丝万缕的联系。据记载，山东琴书有扬琴、坠琴、古筝、软弓胡、打击乐等乐器。古筝作为琴书的伴奏乐器之一，一般多用来重复唱腔的主旋律，山东琴书也深受人民群众的喜爱，渐渐古筝作为之前的伴奏乐器独立从中脱离出来形成了自己的独乐曲，乐曲多为宫调式，旋律优美、朴实，属于八板体结构，节奏性相对较为简单。

三、山东筝乐演奏技巧及特点

（一）滑音技巧

北派筝曲受北方风俗影响，山东筝乐也形成了自己的演奏风格，在演奏技巧上与南派大不相同，各乎迥异。首先，在上滑音方面有以下几个特点：第一，起点高;第二，距离小;第三，速度快。比如说，“4”的上滑音应该弹奏为“5”一“#4”一“5”，也就是作“#4”到“5”之间的回滑，“起点高”就是本身弹奏的是“4”的上滑音，但是要先按音至“5”的音高，而“距离小”表示的就是在滑音时为小二度的关系，所谓的距离也就是指的是音程之间的距离，“速度快”就是在滑音过程中左手的滑音速度是极为快速的，这也可以体现出北派的演奏风格。同样，“7”的上滑音就是高音“1”到“7”的回滑。

（二）按音技巧

1、旋律音“4”的处理

山东筝曲中所有的旋律音“4”为微升“4”的音高并加有颤音，还有很多筝派的“4”也是微升“4”的处理，所谓的微升“4”是比还原“4”稍微高一点，在处理按弦时首先要保证自己对“4”的音高概念，然后在还原“4”的基础上稍作按弦。

2、同音按弦

同音按弦在乐曲处理中有两种处理方法，第一个方法是弹按同时，第二个弹奏方法是提前按好保持。同音按弦在山东筝乐中较为多见，一般圆圈里的音为左手上滑按音后的音高，圆圈的下方音是右手要弹奏的音，演奏者用第一个方法进行弹奏时要注意的是弹奏与左手的滑音速度一定是同时发生，在音高方面一定要注意，一定要按到要求的音准，演奏者用第二个弹奏方法进行弹奏在相当程度上比较简单，首先要把音按到要求的音高在进行弹奏。在乐曲中很多同音按弦的记法，比如《高山流水》、《四段锦》都有应用。

3、颤音的处理

在山东筝乐中颤音一般分为两类，第一种是“4”和“7”滑音后余音的装饰，这种颤音叫做密颤，一般起到给音润色的作用，一般在慢速的乐曲片段中有所运用，颤音的特点较为细小且快速。第二种是在“2”“3”“5”“6”中做颤音处理，一般来说有些在乐句中有强调的音出现时，处理为弹颤同时，在右手弹奏后同时加入颤音，这种音在乐句中一般是重音，在一般情况下，在较为舒缓的乐曲中是弹完再颤。

结语

山东筝作为中国的传统音乐文化，研究山东琴书与碰八板对山东筝的产生和发展具有重要的意义。同时，在演奏山东筝曲时应充分了解山东筝乐的技巧特点，区分北派与南派之间的不同之处，只有了解山东筝乐的起源与发展背景，我们才能更好的传承与发展。

参考文献

[1]高亮，赵玉斋与山东筝派艺术传承、发展及创新[J]沈阳音乐学院学报，2018，（02）.

[2]邱大成，齐鲁筝派初探[J]中国音乐，2003，（01）.