浅谈马头琴的基本类型及其演奏

青山

摘要：马头琴是蒙古族特有的拉弦乐器，因琴杆上端雕有马头而得名，相传公元十=世纪已在蒙古族中流传，蒙古语称“胡兀尔”、“莫林胡兀儿”，汉语又称“胡琴”、 “马尾胡琴”、 “弓弦胡琴”等。在内蒙古东部的呼伦贝尔、哲黑木、昭乌达盟称其为“潮尔”。除了内蒙古外，马头琴在辽宁、吉林、黑龙江、甘肃、新疆等地的蒙古族中也有流行。

关键词：蒙古族;马头琴;类型

马头琴是蒙古族的拉弦乐器。马头琴的琴杆由硬木制成，琴杆上端雕有马头，因此叫作马头琴。它由共鸣箱、琴杆、琴头、弦轴、马子、琴弦和拉弓等部分组成。音箱是由松木制成，呈梯形，两面蒙上马皮，张两根弦，琴弦由马尾制成，定弦为反四度，外粗内细，G - co与胡琴不同之处在于，琴弓不是夹在两根弦的中间，而是在外面擦弦拉奏，因此可以奏双音。近年来出现了改良马头琴，用尼龙弦替代了马尾弦，扩大了音箱的尺寸，音量比传统马头琴的大，而且音色更为明亮。马头琴在演奏时常常用于独奏或民歌说唱的伴奏，也用于合奏。马头琴音色接近人声，柔美圆润，擅长表现抒情、和缓的曲调。代表曲目有《万马奔腾》《鄂尔多斯的春天》等。

一、“潮尔”

潮尔主要用于说唱的伴奏，流行于内蒙古东部科尔沁草原，这种讲唱形式失传的时间并不长久。我们直接从潮尔的演奏方法、叙述性风格与和语言密切结合宣叙式的音调等方面来探索，可追溯到蒙古族早期文化时期的祝赞词和萨满教音乐。

潮尔定弦为纯四度，细弦在外，粗弦在内，民间称“潮尔呼格”（正四度定弦法）。定弦音位较低，如色拉西演奏的《英雄叙事曲》的定弦为A、d。演奏时用左手的食指和无名指第一关节和第二关节之间指腹触弦。大指在粗弦四度处轻轻触弦，造成与细弦五度形成同度泛音。这是潮尔的一种特殊的演奏方法。还有一个特点是常与旋律一起拉奏低音弦，以丰富音响，渲染气势。潮尔擅长演奏科尔沁风格的民歌和乐曲。演奏长调时，深沉忧郁，富有悲剧性和哲理性。如《木色莱》、《朱色莱》、《八雅龄》等。演奏短调时，庄严肃穆，苍劲有力。如《英雄陶克陶呼》、《青旗》、《天上的风》等。演奏敘述性曲调时，近似于说话。潮尔由于主要用两个手指演奏，因而除少数几个合适的曲目如《满都拉》等之外，很难演奏较快速活跃的乐曲。但潮尔风格的继承和发展的代表人物著名艺人色拉西所留下的珍贵遗产值得后人去学习和研究。

二、“伊克利”

流行于新疆蒙古族居住区。除蒙鱼皮的半梨状共鸣箱之外，其他形制均与潮尔相同。其指法也用左手食指和无名指指腹触弦。定弦为纯四度。从伊克利的定弦及指法来看，可以发现它与潮尔有着很多共同点，如果说潮尔一直将说唱风格保留到20世纪初，那么伊克利则从另一渠道发展为可以独奏和伴奏的自娱性乐器。伊克利一般演奏民歌或传统专用曲目，如《布勒吉木尔》、《加丝拉布尔》等。伊克利的弦虽然还是马尾，但由于半梨状的共鸣箱，使音色稍带透明性。

伊克利擅长演奏三、四、五度的双音。伊克利的专用曲目也大部分由双音构成。因此音乐响亮丰满。另外，由于在天山一带与其他民族交往等关系，在演奏风格上伊克利与潮尔完全不同。伊克利一般不演奏深沉忧郁的曲调，不用于伴奏演唱，而常常演奏轻松欢快带有舞蹈性的乐曲。新疆蒙古族中自娱性舞蹈十分普及，伊克利常担任伴奏。在马头琴家族中，伊克利很早就发展为独奏和伴奏的乐器了。

三、“黑力”

“伊克利”与“黑力”两名词实际上是同一名词的不同方言之发音。二者虽然在形制和演奏法等方面有相当大的区别，但从名称方面又可说明是同一乐器在不同地区的变体。黑力的共鸣箱与潮尔相反，是上窄下宽。琴箱的正反面蒙马皮或羊皮，有时也可见用木制背板的黑力。背皮f或板）中央有圆形音孔，琴杆顶端雕有马头，弦和弓子与前两者大致相同。整个结构比潮尔和伊克利大些。粗弦在内侧，细弦在外侧，用纯五度定弦，民间称“胡尔呼格”（五度定弦法）。胡尔一词在蒙古民间泛指弓弦乐器，特指四胡。呼格一词意为调、调性或定弦法。胡尔呼格是由于黑力定弦与四胡的五度定弦相同而得名。黑力演奏时用左手食指、无名指、小拇指和拇指触弦。黑力的演奏技法较为丰富，因为它比潮尔和伊克利多用一个小指，且用指尖触弦，与潮尔和伊克利相比较已有所发展。黑力常常使用各种泛音、同音点奏，及二、三、四度的装饰性打音等，很适合演奏锡林郭勒风格的长调和察哈尔风格的民间器乐曲，为长调歌手伴奏配合默契，如水乳交融。使用泛音演奏法（“包依劳乐勒特达日拉嘎”，意即模仿骆驼的吟叫声）演奏察哈尔民间器乐曲《阿斯尔》，以及表现走马各种步态的《黑走马》等乐曲时所造成的色彩、律动和意境，以及丰满的双音（或双泛音）共鸣等效果是前两个类型乐器所不能达到的。

由于已定型的演奏风格与指法的原因，呼格奇f意即黑力乐手）很少演奏具有歌唱性的或叙述性的短调民歌旋律，也不用黑力自拉自唱。以上现象说明，黑力早已脱离较古老的形式而进化发展为用于独奏、伴奏和合奏的乐器。虽然黑力目前也已不再广泛流传，然而黑力的长调演奏风格和泛音演奏法却巧妙地移植到了“现代”马头琴上。

四、“冒仍胡尔”

即现在广泛流传和使用的，以外形特点命名的“马头琴”。其形制结构与第三种类型（黑力）大致相同。目前，选材、制作工艺、乐器改革等方面有了很大改进。如选用制作小提琴的木料，用类似马尾粗细的尼龙丝代替马尾，共鸣箱的正面用蟒皮或桐木板，反面用桦梨木板，音孔位置由背面移到琴身左侧或正面，使用音柱和低音梁，琴弓改为类似大提琴琴弓，弦轴改为铜制机械，因此琴的材料的支撑力、弦的拉力和适应不同环境不同气候的能力等方面大大加强了，从而使古老的马头琴具备了适应当今时代要求的音质和音量。演奏指法上的改革是在黑力指法基础上又加用中指，并且食指、中指用指甲根部有力地触弦。定弦借用了潮尔的纯四度，更换了粗细弦的位置。民间称“索拉盖呼格”（反四度定弦法）。粗细弦换位，用指甲根部触弦及使用五个指头演奏，是由蒙古国马头琴大师佳木洋所传。内蒙古马头琴演奏家和改革家桑都仍从师佳木洋后，将其传播于内蒙古。

总之，马头琴在演奏时常常用于独奏或民歌说唱的伴奏，也用于合奏。马头琴音色接近人声，柔美圆润，擅长表现抒情、和缓的曲调。近年来出现了改良马头琴，用尼龙弦替代了马尾弦，扩大了音箱的尺寸，音量比传统马头琴大，而且音色更为明亮。

参考文献

[1]李源.论齐·宝力高对马头琴的创新[D].中央民族大学，2011.