夏雨消歇，荷红叶绿

朱婧婧

大千世界，自然风物在文人骚客的笔墨中摇曳多姿，风流婉转，各显气韵。雨后闲暇，翻阅诗词，偶拾三两诗句应景，便有二三心得赋文。

苏幕遮   作者：周邦彦（宋）

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

一、源于物、本于心，缘景生情

《杼山集序》说：“极于缘境绮靡，故词多芳泽。”认为有佳境成熟于心，则有美词溢于句表。夏天酷热，一场急雨夜下，清晨骤停，鸟雀呼朋引伴，叽叽喳喳在檐下跳来飞去，莲叶上的露水已被初阳晒干。池水清澈，莲叶田田，一阵微风吹过，红荷摇曳多姿。此番美景，触发了诗人柔软的内心，想起家乡的荷塘，直抒胸臆“故乡遥，何日去”，最后梦回吴门“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”。情思由外物触发，缘景生情，其间自有真意。诗之美既在物境的鲜明生动，又在情感的真切自然。人的情感是与外物交接而产生的，外物刺激人的感官，产生了对应的情感，從而激发创作。这很符合文艺创作源于物、本于心的基本原理。

二、推己及人的类比思维

宋.朱熹《与范直阁书》“学者之于忠恕，未免参校彼己，推己及人则宜。”即是用自己的心意去推想他人的心意。词中“五月渔郎相忆否”中的渔郎，是词人宕开一笔，联想出来的人物形象。先由“我”思乡，想起家乡的渔郎，推想到渔郎是否还记得“我”，借渔郎忆“我”，反笔抒发出主人公的思乡之情。这里运用了推己及人的类比思维，间接抒发了思乡之情，更有一波三折之妙，回味悠长。

三、清雅俊逸的文辞风格

词要清空，不要质实。“清空则古雅峻拔，质实则凝涩晦昧”。词境应清丽空灵，不能质直板滞。清晓听鸟语，以动衬静，生机盎然;傍水赏荷举，婀娜多姿，清丽空灵;入梦划轻舟，相思悠悠，梦短情长。诗人造境，灵感袭来。“水面清圆，一一风荷举”，宛如神助。

这里有三个视点：清澈的水面，水面之上圆润的荷叶，荷叶之上鲜艳的荷花。一片清翠鲜艳的荷塘尽展眼前。而“一一风荷举”中的“一一”，既可看成是一株株成片的荷叶荷花，也可看成是挺立于水面与荷叶之间的青色荷茎。“一一”既凸显整体的繁茂之状，又描摹单株荷茎之挺拔，细节与整体相融，荷之风姿，独具神韵，妙不可言，连词风也随之清雅俊逸起来。

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