女性意识的觉醒

【摘要】 自古以来关于女性意识觉醒的文章层出不穷，尤其是在近现代，大部分的作者已经关注到了男女之间的意识觉醒以及本我回归状态，而在这条意识回归的路上，王安忆所撰写的《小城之恋》，成了利用文学作品表达女性意识觉醒的里程碑。本文综合《小城之恋》进行分析，阐述了文章内容以及背景中所渗透的女性意识觉醒元素，意在进一步凸显文学作品的实际思想引导价值。

【关键词】 女性意识;王安忆;《小城之恋》;觉醒

【中图分类号】I207          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）37-0010-02

女性意识的觉醒一直是文坛众多学者不断讨论的问题。王安忆所撰写的《小城之恋》即描写了女性意识的觉醒，这篇文章不仅仅是对社会现象的描述，也寄托了作者的内心情感和意愿。从艺术的角度去解析这篇文章，更能发现其中的魅力和引导价值。

一、背景的桎梏是女性意识觉醒的前提

《小城之恋》是王安忆三恋系列作品中最能体现女性意识觉醒的重要作品[1]，作品中的男女主人公生活在小城镇中，在特殊环境下，人们无法追寻自身的理想，时代环境较为压抑，而当男女主人公相遇之后，唯有性能够成为其疏导自我的主要方式，但也正是这样的方式，促使男女主人公在初期阶段，其内心世界更为孤独更为封闭。男女主人公的相识是在歌舞团，普通平民相比歌舞团的演员，其内心具备着对于艺术和生命的追求，在长时间的练功表演过程中，男女主人公懵懂相遇，在青春期，两人彼此爱慕，却对这种莫名的情绪处于无知的状态，因此一开始只能通过基于矛盾的谩骂，来表述这种情感。后来双方快速长大，而这段情感的萌发却不是因为表白，而是一场无节制的性爱。

男女主人公在性爱中仿佛真正能够将自我表达出来，将那些平时掩盖的情感、不能让别人发现的情感抒发出来，但是结束之后，两个人的内心又重新封闭起来。从那以后，性爱成了两个人诉说情感的重要方式，尤其是在歌舞团的其他姑娘离去之后，她无法在生活中寻找一个宣泄情感的出口，只能去寻找男主人公，而在外人面前，這种宣泄的方式只能利用扭打、撕扯、谩骂表现出来，而在单独相会期间，两个人之间又利用人类最原始的方式表达着自己的本能。

故事是在压抑的时代环境下发生的，歌舞团本身是为所有民众带来希望和梦想的地方，但在歌舞团中，女主人公的内心始终得不到解放，她看不到希望，也看不到自我的价值，在面对人类最原始的情感元素时，只能利用最原始的行为方式去表达，也正是因为这样的方式让她内心逐渐压抑，而这种压抑是催生其后期自我觉醒的重要前提。

二、从形象描写展示女性的成长

在那个时代大部分的文学作品中，对于女性形象的描写往往是温柔娇小的。但是王安忆在《小城之恋》中描写了一个与传统女性形象不同的女主人公，“她腿粗，臀圆，膀大，腰圆，大大的出了差错……不像个十四岁的人”[2]。这样与传统形象相反的描写为女性在所有读者心中的形象刻画出了一个新的身影，与此同时，为了进一步凸显男性形象的变化，作者利用“他的身体不知在什么地方出了问题，不再生长，十八岁的人，却依然是个孩子的形状”这样的话来进行男性的形象描写，这样的形象完全打破了人们传统的男性形象认知，甚至可以说将男女主人公的形象设置进行对调，打破传统的认知，甚至这种方式并不符合读者的审美，但是更能够体现男女意识的不同。

另外形象的不同，还需要利用主要情感的烘托。二人在话剧团排练节目时，男主请女主共同练习托举，这一部分的描写更加深刻的体现出了男女的角色倒置，作者利用对男主人公内心情感的描写来烘托角色倒置之后的一系列影响，“他在她背上动作，很感踏实，他没想到她的肩背是那样的宽厚而有力量”。再是与传统的描写风格不同，这种本应该使用的男性形象描写中的话语，却表现了一个膀大腰圆的女性形象，这不仅彻底击碎了读者心中传统男性形象的影子，也真正让女性站到了与男性平等的地位上。

三、从行为描写看女性意识的觉醒

从特殊时期的发展背景来看，当时中西方的文化初次进行碰撞，年轻一辈虽然能够受到西方文化开放意识的影响，但是传统封建制度以及行为模式在其内心依然形成了根深蒂固的牢笼[3]。《小城之恋》中的女主人公是率先追赶爱情的人，尤其是在那样的封闭时代，女主人公在封闭的环境中，其人生并没有被父母操纵，将对男主人公的那种情愫理解成为爱情，同时在与男主人公进行相处的过程中，也是女主人公主导那场性爱的发生，她渴望将自己心里的感情诉说出来，但是缺乏文化教育的女主人公只能利用人类最原始的行为来追寻这种表达，而在这一系列的背后，是时代催生了二人的相遇，也是封闭的环境让二人利用这种方式进行情感表达，同时更是女性意识的觉醒，才能够造就这样一场轰轰烈烈的行为爱情。

另外作者在人物形象描写过程中更突出了男女主人公的平等关系，女主人公在与他人产生矛盾之后，只能找到男主人公，并且利用打架的方式来宣泄心中的委屈和不满，同时男主人公也将女主人公当成自身的唯一，这种“唯一”便是男女平等的体现，女性也有行为和心理需求，并不完全是由男性主导这段情感。作者曾经利用“他是那样的，把他踩在脚下踹着几乎要死去，而他竟然爬得起来，反而将他扑倒在地”来描写二人之间的殴打，这其中女性本身为弱势，但是却依旧能做到爬起来，将对方反扑在地，这不仅是行为上的一种抗争，也是意识上的一种反抗。

四、男性意识的崩塌和女性意识的回归

在封闭的环境下，男女主人公之间的爱情是其征询希望和光明的重要载体，但是缺乏正确的引导，二人只能利用人类最原始的行为发泄这场情愫。但是与传统的文学作品相比，《小城之恋》的不同之处在于，男性和女性之间的关系是平等的，并不是单纯由男性来引导情感的宣泄。作者利用“同盟”来描写二人之间的关系，这揭示了男女平等[4]，同时也揭示了在当时阴暗的环境下二人所受的伤害和处的境遇是相同的，而真正能够让二人达成同盟的是女性的意识和地位在不断提升，她认为自己与男性是一样的，并不是附属品，这样才能够促使同盟的产生。

但是这个同盟伴随着女主人公的怀孕而出现了裂隙，在无法利用最原始的性欲来满足自身的情感需求时，男主人公被迫放弃了女主的情人角色，而产生这一结果的主要因素在于“她觉得身体的某一部分日益的沉重，同时却又感到无比的轻松”，在怀孕之后，她真正得到了这场无疾而终的爱情的结果，也正是这样的结果，让她开始学会自制，能够克服对原始性欲的渴望，但是二人是相同的，在这一刻，男主缺少了那个能寄托情感的行为，并未将女主的怀孕作为自身情感的最重要载体，导致男性的意识出现了崩塌，他抛弃女主，返身去追求其他的寄托方式，但是面对抛弃，母性的回归再一次让女主人公找到了自己生命的价值，腹中的生命让她的整个人生都开始重生。而在这一过程中，本应该表现得怯懦、痛苦的女性却异常强大，她逐渐冷静下来，平淡的接受男主的背叛，同时也更加清醒地接受了自己的生命变动。这是从人生的另一个层面上展示出了女性意识的觉醒，同时也是独立本我的回归。

五、时间推动了女性意识的苏醒

时间的推动是让人变苍老的主要元凶，而王安忆却巧妙地利用了时间这一客观因素，进一步塑造了女性意识苏醒的全过程，当时间逐渐推移，文章中的女主人公，她的體态从最初的丰润逐渐变成了农妇，在岁月的摧残下逐渐变成了老人模样，“日益的邋遢着，毫不讲究衣着，穿得乱七八糟却还扑着粉。”这其中杂乱的衣着和脸上所扑的粉形成了鲜明的对比，即便是体态逐渐丧失了年轻的风韵，但是她利用脸上的粉妆坚守着最初的心。另外对待生活的态度上也出现了转变，由于男女主人公的生活环境较为压抑，而肉欲是唯一能够抒发其内心情感的主要媒介，但是当时间逐步推进，两人之间的关系也越来越绝望，不健康的心理和精神状态让他们的生活举步维艰，但是在这样艰难的环境中，女主人公并未存在自杀的念头，她对生命有着十分强烈的依恋，认为死是不好的，这与传统文学叙述过程中女性经常利用自杀来结束自己悲惨生命的情节背道而驰，这也彰显了女性精神的逐步苏醒，渴望与生命和生活进行抗争，是赋予女性本我精神魅力的重要体现。

从整体的作品内容上来看，王安忆善于剖析在矛盾面前痛苦挣扎的女性心理，但是与其他文学作品所描述的不同是，《小城之恋》乐于在解析矛盾的同时表述女性的成长，这种成长是内心意识的苏醒，同时也是独立人格的逐步完善，是伴随着女性的一生不同阶段而产生的意识回归。在那样的封闭环境下，女性第一次作为堂堂正正的人来正确面对生活的诸多变动，这不仅是作品故事情节的升华，也是整个作品在文学史上地位的提升。

参考文献：

[1]刘渝西.王安忆《小城之恋》对传统写作的挑战与颠覆[J].安徽文学（下半月），2009，（12）：65-66.

[2]张淑瑞.浅论《小城之恋》中的“女性自醒”[J].文学界（理论版），2010，（11）：21-22.

[3]赵华.生命和文化的冲突——重读王安忆的《小城之恋》[J].现代语文（文学研究版），2007，（08）：58-59.

[4]王钰钰.烈火焚烧后的涅槃——从人格结构理论透视《小城之恋》中的“她”[J].牡丹江大学学报，2011，（02）：51-53.

作者简介：

黄竞谊，女，汉族，陕西西安人，本科，研究方向：现当代文学专业。