李清照词“风”意象美学探析

刘鸿桥

【摘要】 李清照词中出现了大量的“风”意象。在艺术美学的视域下，这些“风”意象首先淡写客观环境，将时节朝暮等融入意象之中，赋予意象更多的美感与生气，提高了审美价值;其次，“风”意象寄予了作者不同身境、心绪下的浓淡情感，寓情于景情景交融，营造出了让读者更有共情空间的意境、境界;最后，虚写“风”意象的隐喻、象征手法，为词作蒙上了一层神秘面纱，愈是澄怀品象愈觉内味无穷。对于李清照词“风”意象的考例研究少之又少，从艺术美学的视角解析李清照词中的“风”意象，对其人其词的研究或有裨益。

【关键词】 李清照;宋词;“风”意象;美学

【中图分类号】I207          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）28-0004-03

北宋婉约派女词人李清照，被称为千古第一才女。她精通书画音律，长于词就，提出词“别是一家”之说。其词大多温婉清丽、衔典赋情，也不乏浪漫磅礴、刻挚深沉之作。李清照词善用细腻的白描手法，又巧用叠词口语，形成了特色鲜明的“易安体”。李清照的词不仅于巾帼闺中首屈一指，比之男性词人也毫不逊色。明代杨慎说她“宋人填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七（观）、黄九（庭坚）争雄，不独雄于闺阁也”。清代李调元说，易安“词无一首不工，其炼处可夺梦窗（吴文英）之席，其丽处直参片玉（周邦彦）之班。盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。由此可见，李清照在词坛地位之高。

参照柯宝成的《李清照全集》，李清照现存的不存在缺疑的词作共有46篇。其中，出现“风”字却是与其他字组成他意的，如《多丽·咏白菊》中“风韵正相宜”一句，此时的“风”显然不是指代自然界的风，而是一种风致、风格、风情。再如《摊破浣溪沙》中“风度精神如彦辅”，“风度”与上同义，也是风格风情气节之意。除去诸如此类，把风单纯作为自然万物中的风，独成意象的就有词作，有23首之多，占据易安词作的半壁江山。“风”意象出现的词句与词作名称兼赅如下表。下面将依照此表具体的从三个层面具体分析“风”意象在易安词中的美学作用。

一、生物之以息相吹也

庄子《逍遥游》中有一段关于风的句章：“野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。”尽管未提及风字，却读来有一阵“无之风”吹过，这阵风吹到了野马般的流云，空中四散漂泊的尘埃，吹过了万物生长的呼吸。在易安词中，这阵风似无却有，把众多意象的“生物之息”吹拂成华章丽藻，清婉动人之余，把整首词作的审美韵味，艺术美感拔高到了新的境界。这7首词中“风”意象共同特点，即将“风”与其他意象紧密联系融合，非作简单无内蕴之堆砌，而是营造出了一种更为唯美可人的艺术美景、“第二自然”、词中世界。整个画面更具有生命力之美，宛如这阵“风”所吹拂的万物生息就在读者眼前，引人入胜。

像《如梦令》中“昨夜雨疏风骤”一句。少女时代的李清照在昨晚一番醉酒雅兴之后，醒来酒还未消，想起入夜时分的“雨疏风骤”，不仅惦念起庭院里的海棠花来。此处的“骤风”意象，也为后面的“绿肥红瘦”点明了缘由，一種携带些许伤感却不至悲怮的至美油然而生。《怨王孙》首句“湖上风来波浩渺”，开篇言彻地点是在湖水之滨，词人眺望远方，迎面吹来的秋风凉爽宜人，把本来如镜子般平整的湖面吹拂出了浩浩渺渺的烟波。“风来”二字一下使景色活泛起来，美感与生气合二为一，颇有气韵生动之妙韵。

《浣溪沙·春景》里“远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴”一句，实为景语，丽语。“细风”意象一出，前文的远山之云为何催薄薄的暮色便一目了然。中国哲学中的阴阳黑白之优美在此句尽显其章，而“吹雨弄轻阴”则画出了一副云气环绕“远山雨暮图”，几分清新流丽的隽永、优美，不同于壮美的强烈，“细风”如温柔的纤纤素手执一把琴，只撩拨却不急奏。“细风”的意象使得山、云、暮、雨、气数个意象穿织在一起，给予读者极大地审美享受。

《木兰花令》中“雪满东山风未扫”把风赋予了人情，好想偷懒似的，尚未吹扫雪野，此句于大面积的留白蕴生出几分流气，颇有荒旷清淡之美。“暖雨晴风初破冻”与“风柔日薄春犹早”二句，不施粉黛却含韵色，虽然只是一笔带过了“风”意象，细品却有“只见眼前景、口头语，却有弦外音、味外味、使人神远”之意。另有“风定落花深”以及“风住尘香花已尽”二句，“风”意象的用法类似，与其他意象的掬举，寥寥数词便勾勒出一副清丽灵婉的画卷。众多意象之美圆融一彻，使整首词的艺术美感更上一层。

二、道是无情却有情

“风”意象如果说在上述7首词中为景丽之语，那么在接下来的8首词作中，它将不再是吹花落雨的“薄情寡情”之物，而是承载着易安的复杂的心绪与浓烈的情感。“风”意象吹拂着的，是不同的意境之美，是时而满溢时而幽淡的情。

李清照的丈夫赵明诚因党争受到株连，与自己分别悲伤离京。此时又逢着重阳佳节，佳人独守空闺便更觉寂寞苦楚，于是这首名冠京都的《醉花阴·重阳》便诞生了。而其中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”一句更是被奉为经典奇葩，传颂千古。“每逢佳节倍思亲”，对自己丈夫的思念担忧，不可谓之不浓烈。而愁永昼、逢重阳、凉衾卧都没能让作者伤不自禁，甚至还东篱把酒、暗香盈袖。此时“帘卷西风”，作者便再也按捺不住情思，黯然销魂，仿佛憔悴的比黄花都要瘦弱三分。“西风”意象一出而词苦情深之意境尽显，一美丽哀婉的思妇，伫立在东篱把酒，西风吹动在她衣裳泛起涟漪的形象跃然纸上。

“西风”之意境是一种壮美未及，优美已溢的愁美悲美，不温不火，恰到好处。寓情于景，“西风”中满是愁情，却又有无声处留下回音的美感。与此句类似的还有《菩萨蛮》里“西风留旧寒”与《忆秦娥》中的“西风催衬梧桐落”两句。皆是“西风”意象吹出了作者悲伤愁苦的情感心事，不着痕迹处却发力最深，令人嗟叹之余又不禁为如此高雅清澈的意境美所折服。正所谓大象无形，无形之“西风”却携着最重的情思。

除了“西风”意象，易安词中还有“风雨”意象与“晚风”意象，皆是以景语写情语，以“风”意象作为“情眼”，对情感美的烘托表达、意境美的营造起画龙点睛之笔。先看《念奴娇·春思》中“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”。院落、风雨、重门，看似简单凝练的意象，却在“斜风细雨”的笼罩下意境全出，作者的心绪落寞，近寒食更难遣怀便陡然而起，庭院为何萧条？重门又为何紧闭？一切都在“斜风细雨”之中，未言悲愁等直白字眼，却造设了抑郁愁苦之境界，是一种灰蓝色的意境美。“斜风细雨”一句“风”意象尚为近处实写。到了《孤雁儿》中“小风疏雨潇潇地，又催下千行泪”句，便是转移的时空关系的虚写。词人正经丧夫之痛，独居的惆怅落寞，悲戚痛苦自是良多，赶上“小风疏雨”，便足以催断人肠，流下泪千行。此情绵延不绝，此景却未必是眼下之景，但此处的“风”意象，携带悲雨，更是表达了一种凄凉的美感。未若西方悲剧之狂风暴雨后重睹晴天朗日的淋漓痛感美学，却有一种更为动人心魄连绵不绝的悲伤美。

“莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先浓。疏钟已应晚来风。”一句出自《浣溪沙》。女词人将深深的闺情寄托于琥珀光之中，却觉杯未浅而情先难以自持。这时候晚风吹过，送来了几声钟鸣，动音与静象的结合，情感滋生而至。“晚风”意象把词人的愁绪推向一种淡愁无奈的情感的高潮，几个简单的动作、意象，就把婉转含蓄的闺中情感尽致表达。“晚风”意象衬托了作者的愁闷心境，别有一般滋味、意蕴，随之而来。

千古名作《声声慢》中也用到了“晚风”这一意象：“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。”众人品《声声慢》皆言其以叠词取胜，而“风”意象的使用，亦是一大妙处，于不着痕迹出发力。上阕“寻寻觅觅，最难将息”句，未言风，但时节“乍暖还寒”已经暗示着此时正是料峭风寒的时候。三两杯淡酒，尚不足以暖身吗，未必，词作于丈夫身亡之后，内心的寒冷却是淡酒难以温暖的，故言不敌那疾风吹得浑身冷涩。“满地黄花堆积”，是风吹落了黄花，凄苦如此;“梧桐更兼细雨”，是风吹梧桐叶，还夹杂着冷雨，叶叶声声都是哀愁。“这次第，怎一个愁字了得。”“风”意象于全词似无实有的不停地吹袭，营造了多个凄惨茕独的意境，也让最后的一个“愁”字，显得意蕴绵长，愁思难绝。整首词也在“风”意象的吹袭之下意境尽显，美感清冽，意蕴悠长，审美层次也更加丰富。

三、山雨欲来风满楼

《浣溪沙·红梅》里有一瓣丽句：“要来小酌便来休，未必明朝风不起。”这首词写于宋徽宗崇宁前期，新旧党争激烈，李清照亦受到牵连。而此梅词不管是对于物象的摄取、物性的刻画，还是抒发词人在这样一个特定情境中的审美情趣和典型感受，都达到一个艺术高峰。尤其是最后一句“风”意象的明写暗用，实在精妙。明写的是词人担心明早的疾风会吹落梅花，摧残美好;暗用“风”意象隐喻着变化诡谲的政治风云，风起即政事又变，争斗再起。委婉的利用“风”意象表达了对自身及家人前途命运，甚至国家运命的担忧。

无独有偶，另一首作于这段时期的《行香子·七夕》也有异曲同工之妙。适逢七夕佳节鸳鸯双戏水之日，词人却与丈夫分离两地，尾句“霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”现呈天气的阴晴变幻，实际上用“刮风”“落雨”“日晴”隐喻着党争尔虞我诈的激烈，朝野时局之动荡不安。也饱含着词人对娘家夫家沉浮的忧虑。“风”意象以小见大，以明语暗，艺术手法别具一格，颇有审美意蕴。

托物言志，以物自比也是易安词中意象隐喻暗写的艺术手法，使人读来不觉突兀直白，仿佛于中国山水画上见云气流芳，遮遮掩掩最是风情所在。如《满庭芳·残梅》中的“从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉”，词人明写梅花不堪遭受风雨的洗礼摧残，容易凋零，但又不屈不挠的承受着，不骄不躁。这里作者以梅自比，“风”意象隐喻着那些人生里的困苦磨难，尽管词人不想不愿意去承受，却又无可奈何。唯有做到“疏影尚风流”而自勉。

《多丽》词中的“无情风雨”“微风”“清风”几处，皆是用“风”意象与其他多种意象的表现出一幅幅各色各样的美景图，不嫌堆垛，赖有清气流行，为不娇不设的平实之美。此处的“风”意象看似随处而发。其实是处处吹拂在了白菊之上，白菊盛开，清风吹取香气，以此用“风”来衬托白菊之高洁，呼应上段的贵妃、孙寿、韩寿、屈原等高雅之士。“风”意象在此处与“白菊”意象一起，共同隐喻着词人所向往的高洁雅贵，不与世俗同流污的清休良拼。虚写“风菊绽放”，实写“人生际遇”。

再如《临江仙 · 梅》中“暖风迟日也，别到杏花肥”句，明写梅花已谢，香陨气散，于是暖风迟日便去吹拂照耀盛开的杏花去了。暗借“暖风”意象隐喻着词人已经逐渐逝去的年轻曼妙的青春年华，那些曾经不费力气就拥有的鲜艳热烈的美好。如今孤身建康，再看到这些过去曾经拥有的喜乐、幸福，早已不再，到了他处。“暖风”意象的隐喻，使得愁情幽怨无处有，却无处没有，愈是回味愈是难绝。

《永遇樂·元宵》里“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨”一句，以“风”意象隐喻着词人对国破家亡之身世的沉痛感慨，对颠沛流离的未来的愤懑哀忧;《清平乐》中的“看取晚来风势，故应难看梅花”，以风势喻国势，借“风”意象隐喻着飘零无常的世事、国家遭受的灾难、未到却难挨的痛仇苦恨尽在其中。整首词的艺术境界与格局也在无声处有声、不着痕迹处见力章。

《渔家傲·记梦》可谓易安少有的雄健激昂之作。其中的“风休住，蓬舟吹取三山去”一句，“风”意象隐喻着动荡的时局、变幻的心境、面对的挫折磨难。但同时，也寄托着李清照对自由、光明、梦想的勇敢追求，不服从于命运的安排，自己掀起一阵风。“风”意象中倾注了不同的喻征、情感，把此首词作的艺术水准、审美层阶、美学意蕴都“吹”向了高峰。

四、结语

易安词中大量的“风”意象实现了对语言的有限性的超越与延伸。多维度的将词人的“眼中景”与“脑中景”;“口中言”与“心中情”;“景外之景”与“象外之意”蕴在短短的几十字中。却不着痕迹地把“看似平常事物平常情感”推向了他人难以企及的美学高峰。而“风”意象本身就具有“裹挟”“渲染”“侵袭”“生韵”等美学特点。“风”意象的大量使用，无疑为李清照词添了数分凤彩。

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