简静古拙 蓄隶蕴草——陆机《平复帖》书法艺术赏析

白立献

中国书法发展到魏晋南北朝时期，已经完全走向了艺术的自觉。书法不仅仅局限于书写的实用性，更多地是强调其审美价值观，也就是说，书写汉字已从实用走向了艺术的层面。这一时期书体演变已经相当完备，此后一千多年的书法发展史，篆、隶、楷、行、草诸书体只是在书法风格上进行完善，再也没有新的书体出现。本册所要赏析的《平复帖》，就是出现在魏晋书法艺术自觉时期，并被后人视为艺术瑰宝的经典法书。

《平复帖》，墨迹，牙色麻纸本，草书无款，字大5 厘米左右，高23.8 厘米，横 20.5 厘米，9 行，约87 字，存84 字。现藏于北京故宫博物院。因其中有“恐难平复”字样，后人便以《平复帖》命名。《平复帖》文词难释，张丑《真晋斋记》只释出了14 字。当代学者启功先生释出了全文，启功先生在《(平复帖)说并释文》中的释 文：“彦先赢瘵，恐难平复，往属初病，虑不止此，此已为庆。承使唯男，幸为复失前忧耳。吴子杨往初来主，吾不能尽。临西复来，威仪详踌，举动成观，自躯体之美也。思识口量之迈前，势所恒有，宜口称之。夏伯荣寇乱之际，闻问不悉。”这也是到现在为止最为权威的释文。启功先生认为“这一帖是晋代大文学家陆机的集外集，是研究文学变迁和书法沿革的重要参考品，更是晋代人品评人物的生动史料”。

《平复帖》介于章草与今草之间，但又与它们都有差别，倒与楼兰文书墨迹《济白帖》《李柏文书》等残纸风格相近，显现出当时草书由章草向今草演变转化的轨迹。《宣和书谱》称此帖为“章草体”，我们姑且延续这种说法。

草书可以分为章草和今草两类，而今草又可分为小草和大草。今草中字字独立不相连者为小草，连绵不绝者为大草（又叫狂草）。所谓章草，也就是笔画带有隶书波磔的草书。章草的波磔一方面是受隶书波磔的影响，另一方面也是为了美观、规范化。随着魏晋玄学的兴起，人们审美趣味发生变化，隶书因过于程式化已丧失活力，章草也不可避免地向今草转化。我们说《平复帖》是章草，但又不是纯粹的章草笔法，它已是向今草转化了的章草。

《平复帖》是西晋著名文学家陆机写给友人的一封信札。陆机，字士衡，吴郡华亭(今上海松江)人。出身名门，祖父陆逊是东吴的丞相，父亲陆抗是东吴大司马。《晋书·陆机列传》记载：陆机身长七尺，其声如钟。少有异才，文章冠世，伏膺儒术，非礼不动。父亲死后，他作为吴牙门将领着父亲部队继续作战。20 岁时东吴灭亡，陆机便退居乡里，闭门勤学，十年不仕。晋武帝太康末年（289）与弟弟陆云来到洛阳，官至太子洗马、著作郎。后事成都王司马颖，任职为平原内史。晋惠帝太安二年（303），司马颖伐长沙司马义，陆机为后将军、河北大都督，兵败而归，被司马颖所杀，时年43 岁。他的《文赋》乃是文学批评史上的巨作，有《陆士衡集》传世。弟弟陆云在当时文坛亦有名望，兄弟二人被时人称为“二陆”。从陆机的年龄可知，《平复帖》应是43 岁前所写。在年轻时期，即有如此书法功底，并且意趣超凡，实属难得。

《平复帖》的发现，在中国书法史上意义非凡，有人说它是“第一件流传有绪的法帖墨迹”。到今天为止，除去民间的帛书、简书之外，能称得上法帖并为历代书家所推崇的，当属《平复帖》了。它的有绪流传过程在王世襄先生的《平复帖流传考略》中有详尽记载。收藏家张伯驹先生为《平复帖》的保留作出了巨大贡献。不然，我们今天也无缘一睹这千古珍宝的风采。

《平复帖》曾为宋徽宗收藏，此后多次转手，清朝时成为雍正孝圣宪皇后的嫁妆，孝圣宪皇后临死前，将其赐给儿子成亲王，后来就到了恭亲王奕欣手上，奕欣就传给了他的孙子溥儒（字心畲，著名书画家）。

张伯驹（字家骐，号丛碧，河南项城人，著名收藏鉴赏家）最早见到《平复帖》，是在湖北一次赈灾书画会上，当时归溥儒所有。溥儒在1936 年将所藏的唐代韩干的名画《照夜白图》卖给他人，后流失到海外。这件事情让张伯驹久久难以释怀。他恐怕《平复帖》再遭此噩运，便委托琉璃厂一家老板向溥儒请求出售。但溥儒索价20 万大洋，张伯驹当时拿不出这么多钱而未成交。第二年又请张大千向溥儒求购，仍要20 万大洋，这事再次搁下。这年春节前，溥儒母亲去世需大笔的钱，此时张伯驹正好在北京，经傅增湘先生从中说合，最后以4 万大洋成交。

1941 年，张伯驹赴上海出任盐业银行上海分行经理。几个月后的一天，张伯驹去外滩码头接朋友，刚出巷口就被人绑架了。绑匪向张家索要300 万（伪币），否则撕票。张家的钱财基本上都变成了古字画，根本拿不出那么多赎金。万般无奈的潘素(张伯驹妻子)设法与绑匪沟通，得到了看望丈夫的机会。张伯驹告诉潘素，家里那些字画千万不能动，尤其是《平复帖》，“那是我的命，我死了不要紧，那字画要留下来。如果卖掉字画换钱来赎我，这样的话我不出去”。就这样双方僵持着，8 个月后，绑匪看实在要不来那么多钱，就答应降价，最后张家设法凑足了绑匪20 根金条的要价，张伯驹才得以保住性命。张伯驹后来才知道，所谓绑匪，其实就是汪精卫手下丁雪山的部属。为防《平复帖》再度被强取，他将该帖缝在衣服夹层，须臾不离身，终于使国宝得以保全。1956 年，张伯驹将《平复帖》等数件价值连城的真迹墨宝无偿捐献给国家，现藏于北京故宫博物院。

《平复帖》虽然字数不多，又难识读，但还是被历代书家奉为法宝。初看此帖，有风吹柳叶之感。多数笔画有自右上向左下倾斜的趋势，这正是章草在变革中转向今草的趋势，纯粹的章草往往末笔向左挑，与左下不相顾盼，保持字字独立的意态。《平复帖》虽然字字独立，但不少波磔已省去，末笔与下字相顾，这是今草的先兆。从横、竖、撇的用笔方法来看，横画多以顺人，起笔处呈现出尖形，从左向右逐渐下按。竖笔往往为横落笔后向下边竖边提笔，形成上粗下细、微向左下弧的趋向。撇笔上粗下细，左弧的趋势更为明显。此帖用短毫秃笔，笔画如盘丝屈铁，质朴老健，运笔也往往直率、豪爽，无故作波磔的习气。从笔画的起止痕迹来看，时出藏锋所形成的毛糙线条，笔势波磔的欲纵还敛，使得点画用笔沉稳、内撅，的确达到了浑朴自然、风神独具的审美境界。从线形看，起伏提按幅度不大，在至简的笔迹中寓以丰富的审美内涵，简净、率真、自然、无饰，都可以在线条中透射出来，而其线质，则屈劲内刚、凝练质朴、苍浑生辣、古意盎然。

在章法布局上，《平复帖》虽然表现为字字独立，然其行气贯注、一气呵成的感觉，使得通篇布局匀整而富于变化，风格统一而无刻意痕迹，这在字体转型期却是难能可贵的。

《平复帖》因为缺乏草书的牵丝与萦带，所以许多人把它归入章草书。仔细观摩可知，章草作为隶书草写的一种特殊体势，横展与纵逸的笔势在《平复帖》中都变得十分内敛与简约了，可以说，它的笔法，当在章草与今草之间，它是人们学习草书在风格上追模的典范。

《平复帖》不仅是反映书家卓越书艺的稀世珍品，也是研究书体演变、字体嬗变、笔法变化的时代特征等现象的重要实物资料，所以历来被书法家所重视。