浅议大型文艺晚会的编导艺术

摘要：文化馆作为国家专门设立的公益性质的事业单位，承担着大型晚会的编创任务，这是文艺工作者的使命担当，希望通过我自身的艺术实践以“怎样实施与执行一台综艺晚会”为论点，引发一番讨论与思考！为基层文艺繁荣尽自己的绵薄之力。

关键词：大型;文艺晚会;编导艺术

文化館作为国家专门设立的公益性质的事业单位，承担着繁荣公共文化，培育艺术人才，引领社会风尚，提升国民素养等功能与作用，这是群文工作者的使命与担当，也是义不容辞的责任。随着国家对公共文化的高度重视，在文化生活的多元化，文旅结合的有利形势，以及老百姓的审美需求下，更需要我们的文艺工作者去承担与执行各类综合性的文艺晚会，晚会的制作与呈现是综合艺术，需要凝聚多人的智慧共同完成，要呈现一台思想性艺术性完美结合，有较高的观赏价值，有强烈的艺术感染力和教化功能，能够打动观众并催人奋进的晚会，实在是不容易的，这已经是一门非常专业的学科，需要我们从事职业编导的艺术工作者深入思考，勤于钻研，提升内功，掌握技法，加强素养，奋发有为，才能胜任晚会编导这一光荣而艰巨的任务。

一、尊重规律，艺术创意，提炼主题，确定风格

综合性晚会成功的关键是新颖的创意，创意不是艺术家可以随便幻想的，它是有一定限定的，有一定规律的，鲁迅先生说过“遵命文学”，就是按时代的要求去写作，以人民的需要去创作，这是我们编排策划大型晚会的基本宗旨，一切提出主办晚会的承办方，不管是国家机关，社会团体，囯企私企都应该顺应社会需要和人民意愿，根本出发点也是政治需要和丰富人民群众的精神文化生活，所以实现自己的创造与突破，让编导的艺术理念在一定的限制中愉快的畅游，这是我们应倾尽全力去思考的问题，正如著名的编导张继刚老师说过的“限制是天才的磨刀石”，我经常用这句话鞭策和鼓励自己，在遇到困难的时候能够迎难而上，排除重重困难去争取成功，那么，都有哪些限定的？一般来说，有内容的限定，就是说大型晚会的内容不是以艺术家个人意志所决定，也不由组委会官员或干部决定，它是客观需要，是发起承办晚会主办方最初的客观动机，还有时间的限制，是指艺术家的创作工作必须依照约定的期限内完成，不可能以任何客观情况延迟或提前，还有地点，经费，人员的限定：室内还是室外？白天还是晚上？经费充裕或是吃紧等等，这些各种限定，就是要求艺术家们能够因地制宜，实事求是并尊重规律去完成创作，要做“聪明的编导”，要具备深厚的文化内涵，扎实的专业技术，较强的协调能力，严谨务实的工作作风以及突发事件的能力，只要充分尊重艺术规律，才是活动取得成功的保障。

二、导演负责，搭建班底，明确职责，统筹推进

导演是艺术创作的“最高统帅”，是文艺晚会综合呈现的核心，总导演一定要充分了解艺术界和当地艺术界，文化圈各行各业创作人员的情况，了解艺术发展的最新行情。导演要具有政治的，社会的敏感性，还应具有与他人合作的能力技能，既能贯彻自己的艺术意图，又能尊重并理解组织者的意见，善于排解矛盾，消化意见，化一切因素为有利因素，作为联系组织者与编导者以及全体创作工作人员，还有演职员之间的桥梁和纽带，导演统筹的主创群体包括：负责全面设计的总导演和负责部分设计的分导演，还有负责具体段落排练的分段导演和教员，从职责分工来说，包括编导和分导演，音乐总监，作曲家，舞美总设计师，服装设计师，灯光设计师，音响设计师，服装管理，化妆组，剧务场记，后勤组，安全保障，志愿者等等，如此庞大而又需密切配合的大团队，尤其考验总导演的执行能力与专业技术及人格修养，导演需涉猎各类专业，通晓各艺术门类的特色和艺术规律，与整个创作班子里的合作伙伴保持心灵相通和良好沟通，要放得下架子，听得进意见，善于思考，求大同存小异，顾大局识大体，能及时调整思路，使晚会的节奏与进程往最好的艺术呈现的方向稳步前进。“结构”是创意的延伸和继续，是把创意的东西具体化，好的晚会结构本身就搭配的十分巧妙，能把晚会的主题思想和艺术追求巧妙而和谐的贯穿于结构的形式当中，就像中国传统文学里边的文章讲究“起承转合”，用现代语言讲，就是开头，发展，高潮，结尾。开篇，从何处说起？怎样说？这非常考验编导的智慧与才情，方式是多样而灵活的，它可以是倒叙，也可以是现实的某一方面，也可以是主题中的一个“点”，文人墨客曾推崇写文章的技法“虎头，猪肚，豹尾”，曾被许多艺术门类借签，我认为大型晚会的创作也不例外，“虎头”也就是说先声夺人，晚会开头要吸引人的眼球，要调动一切可能性的手段将观众的目光一下子集中到舞台上，“猪肚”是指晚会内容一定要丰满，厚实，具可观赏性与思想性，而在高潮段就应该更加的扣人心弦，更加令观众高度兴奋，或者是调动各种特殊的艺术手段，包括音乐烘托，场面与色彩的对比，多媒体的使用，道具的开发与利用，包括亮出最受欢迎的演员，注入煽情的泪点，或最高难度的技巧等等，一次次把晚会推向高潮！“豹尾”就是说结尾要快，不必缠绵，在观众意犹未尽之时戛然而止，如音乐里的休止符，又似一种总结性的感觉，处理方法也是多样而灵活的，比如出现主题歌，推出大型歌舞，集体谢幕等方式都是不错的选择，但是也有很多编导采用一些弱性的结尾，留给观众回味的空间或情感的绵延，意蕴深远，耐人回味，这就全看编导们的智慧所在了。中国的晚会经过一代又一代艺术家的探索与发展，大型晚会结构一般有以下几种：一是以时序性结构，也就是如同编年史一样，按照历史发展的顺序安排的结构，也叫做史诗性结构，最典型的范例是音乐舞蹈史诗《东方红》。还有就是戏剧性结构，与戏剧之不同，所谓晚会戏剧性结构是指它的大结局和局部结构具有强烈的戏剧性，是因为从情节到人物带有一定的戏剧构成的因素，使晚会看起来结构完整，层次分明，叙事性强。还有一种比较随意的类似于诗歌散文式的结构样式，或诗意浓浓，或浪漫唯美，或富于想象，因缺少戏剧性突出语言性，文字闪动跳跃，构图丰富，画面感强而出奇制胜。如我们贵州省歌舞团演出的大型民族歌舞《好花红》就采取了这样的一种散文诗的方式，还有一种板块性结构，按照不同的内容，不同的形式，不同的色彩把晚会切割成为几大板块，把与之符合的节目放到各自的版块里边，例如在1997年的大型文艺晚会《欢庆香港回归》就是这种结构的典型代表

三、撰写台本，组织人员，分工明细，稳步推进

结构设计好了，就算已经基本构筑了晚会的框架，就要落实到文字上了，也就是写好台本，晚会执行台本是专门为晚会编写的文本，它是参加编创人员和一切演职工作人员必须遵守的蓝本，是总的提纲，是制定具体工作计划的宗旨和目标，撰写执行台本的撰稿者，一定是有相当的文学功底，必须非常熟悉晚会策划创意，熟悉晚会规律，并且撰稿者从前期开始创意，研究时就得在总编导的带领下第一时间参与到工作当中，不能只运用单一的文学性思维，还要摆脱常人心态，要有相当的文学修养和文字能力，写出来的台本不仅要让相关领导人能读懂，还要让所有参加创作工作组的人受到启发，实现伟大的二度创作。台本完成过后，编导组就要开始以会议的形式开始讨论了，继续丰满和美化台本，取其精华，保留重点，要把不可行的，不便于操作的或者是违背艺术规律的缺点要找出来，并且反复推敲，优化方案，与台本撰写者多沟通交流，最后定稿一份可以投入工作的台本，这时候工作就要转至组织实施的阶段了。在总导演的统领下，制定一个非常关键的“倒排工期表”，涉及的内容包括进剧场的时间，每一个节目成型的时间和需要达到的预期艺术效果，接受领导审查的时间，灯光舞美音乐服装化妆道具到位的每一个时间节点以及每一场联排，串排，走台，对光的精确到分钟的时间。所有的工作能提前完成坚决不推后，留给修改完善的黄金时间。

四、启动排练，善用手法，倒排工期，把控节奏

“行动”是最好的老师，只有在“动起来”的过程中，你才能去找到工作的规律并克服工作的种种困难，化解种种矛盾，协调关键事宜，这个阶段切忌心浮气燥，在这里分享一个小经验：我们可以把晚会中选定节目以“小样”的形式做出来，不必精细，不必完美，只要符合主题，风格独特即可，在编导的指导下，各分块执排的老师反而有更大的空间尽力挖掘出自己的潜能，实现二度创作，最终使作品日趋成熟。另外，接受专家建议与领导审查也是打磨提升节目质量的有效手段，每一次创作会，审查，点评都是使编导团队素质提升的好机会。我们所说的善用手法，也就是艺术手法。编导要动用诸多视听表现手段，把那些思想深邃的，构思精美的，富于艺术感染力的，新鲜活泼的，形式多样的节目，经过设计，加工，重组，粘合并创造性地转化为舞台表演艺术，这是编导的首最高任务和才情，那么，都有哪些艺术手法呢？最常见的“对比”就是晚会中常见的一种艺术手法，大于小，强与弱，动与静，点与面，包括性别的阴柔与阳刚等等，都是以鲜明的对比达到出其不意的艺术效果，另外，还有人物合一，巧用道具，一物多用等都是艺术手法，这就看编导在具体执行节目当中，尽可能地根据晚会主题思想的风格巧妙设置，谋篇布局，调兵遣将，尽情发挥了。接下来说一说“倒排工期表”，在所有节目小样已初步呈现，其他艺术门类与环节正期待与演职员进行合成的时候，“倒排工期表”就可呼之欲出了，“倒排工期表”要讲究准确严谨，兼顾统筹，简单精炼，一目了然，“倒排工期表”是方向，是指南，是全体演职员必须遵守的最高准则，大型晚会的创作越到后期越繁忙，越复杂，越艰难，编导团队会遇到林林总总的问题，大问题，小问题，大协调，小协调，这种时候，大家一定要心往一处想，劲往一处使，既淡定从容，又一丝不苟，既着眼细节，又放眼全局，既严厉执导，又讲究方法。总之，这个阶段就是考验团队战斗力的时候了！排除万难争取胜利。导演需要“把控”的是什么呢？怎样“把控”呢？编导需要把控节目的选定，节目思想性艺术性与主题相符的程度，主持词的定稿和送审，主持人的选定，服装设计舞美设计的要求与晚会风格一致，包括演员情绪的调动，灯光，音响的配置要求，摄录要求，场记剧务工作的跟进和配合，安全保卫，交通疏导，电力供应，观众方阵组织，等等，事无巨细，层层把关，导演还需要在整个晚会的执行工作流程中，围绕晚会的主题和风格进行规划，把控细节，避免策划创意脱离主题影响整体效果，避免毫无意义的节目堆砌，避免节目时长超时引起观众的审美疲劳，编导还需要将欢乐，喜庆，高雅，通俗，动感，煽情等不同类型的作品有机的放到适当的位置，兼顾舞台调度，舞台节奏，舞美灯光，演职人员等众多的有机因素，使之完美地结合在一起，呈现出综合的美感。可以说在进行了带机联排后，整体晚会的效果已经呈现了80%，而晚会演出的最终效果能否达到预期水准，则取决于导演的综合素质，现场把控能力，处理突发情况的能力以及全体编创团队作战能力了！编导团队如交响乐里的总谱，各专业技术人员和演员们就像每一个跳动的音符，共同奏响大型文艺晚会华丽的乐章！

习总书记说：文艺最能代表一个时代的风貌，文艺工作者也是塑造人类灵魂的工程师，任重道远，使命在肩，时代在呼唤文艺的繁荣与振兴，大型文艺晚会的编创工作从来没有停止，反而会随时代的变化而蓬勃发展，我希望通过我从事晚会编创的一些不太成熟的经验與做法与同仁们分享，算作抛砖引玉，引发同仁们的思考与讨论，愿和同仁们一起努力，勤于钻研，探索求知，深入生活，苦练业务，以昂扬的精神状态，以务实严谨的工作作风和专业态度，为我们所从事的大型晚会编创工作添砖加瓦。

参考文献：

[1]戴珩《把门打开》南京师范大学出版社2012年11月

作者简介：李影（1978.5.27）男，民族：仡佬，籍贯：贵州省遵义市正安县，职称：二级导演（艺术系列副高），大学本科，主要研究方向：舞蹈;戏剧编导;文艺策划;导演。