论传统书画装裱在现代社会的发展及变化

李洪浩 文宋权 胡婷婷 肖杰 杜东芳

摘要：书画装裱是中国独特的传统手工艺，好的装裱不仅可以起到保护书画作品的作用，还能使艺术品更加美观，且易于收藏。书画装裱发展到今天，随着艺术形式、科技的发展，在装裱样式、装裱材料、人才培养等方面也呈现了新的变化。

关键词：手工装裱;机裱;技艺;样式;形式

中图分类号：J211.7 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）14-0160-02

一、前言

书画装裱是一门传统的手工艺，是中國绘画和书法特有的一种起到保护和美化作用的技术，又称“装潢”、“装池”“裱背”，经过几千年的发展，装裱样式和技法规范已十分成熟。画作之所以历经千年得以保存和流传，装裱起到了关键的作用。

二、传统装裱的发展情况及其样式

（一）传统装裱的样式和画面组成

传统的装裱形式多样，其成品按形制可分为：挂轴、手卷、册页、折页四大类。

一幅完整的装裱作品基本由天头、地头、画蕊、天杆、地杆、绳带和轴头组成，如图I所示。

（二）传统书画装裱的历史发展状况

传统装裱技艺的起源，具有关历史记载，可以追溯到春秋战国时代。那时期的竹简便是手卷的最早雏形。

随着纺织技术的发展，丝织业兴起，古人就尝试在丝织品上书写，用以代替笨重的竹简。这种丝织品所书写的书称之为“帛书”或者“素书”。在战国时期，画工在纺织品“帛”上面的绘画就称为“帛画”。通过考古发现，在战国时代，我国就出现了用丝帛装裱的帛画，代表作品有《人物御龙图》和《人物龙凤图》。这个时期的帛画就用木棒作为支撑，就是“天杆”、“地杆”的最初形态。

西汉时期，社会生产力已经很发达。绘画和书写的工具也有了很大的发展。蔡伦改进造纸术后，书写工具改用造价低且书写体验更好的纸张，书画装裱的形式和技法也随着书画的兴盛而更加完善。

唐宋时期，中国传统绘画形式基本确立，出现了专门论述装裱的文章。唐代张彦远在《论装背裱轴》中就清楚论述装裱制糊、防蛀、装轴、覆褙等操作技艺。特别是宋代，随着宫廷书画的繁荣，装裱技术也得到空前的发展，多用绫绵丝织品做裱画材料，裱画样式也丰富多彩。北宋宣和年间，皇家还专门为书画艺术，开创了“文思院”，并为装裱师傅提供官职，史称“提举官”。也直接促成了书法装裱的形式和流派“宣和装”。宋徽宗赵佶亲自参与，对一些作品亲自题字标写。“宣和装”多采用“立轴样式。现在所见的宋画多用此装裱形式。具有鲜明的皇家规范的审美的特点，即富丽、大方、和谐、典雅。书画装裱发展到了宋代，技艺和规范已经相当完善，后世皆基本沿用。

三、传统书画装裱在当今社会的发展状况

传统书画装裱经过几千年的发展，技法和样式已经十分完善，各个历史时期也是严格按照技法规范进行传承，但社会发展到今天，传统书画装裱技艺却受到现代科技的冲击。无论在装裱样式和手法、装裱材料、传承方式等方面都产生了新的变化。

（一）传统书画装裱的手工技艺受到现代科技的冲击和挑战

传统书画装裱的技法程式很规范，用料也讲究，其材料也是经过长期的实践，能找到的最适合的材料。传统书画装裱使用的材料为丝织品绫绢，绫绢良好的柔软度和撕裂度能延长画作的寿命，无论在柔软度，撕裂度，美观度都是上乘之选。传统的书画装裱所用的浆糊为小麦面粉中的淀粉，在日后揭裱修复画作上，更有利于揭裱成功。用小麦淀粉所熬制的浆糊调花椒水能够避免画心遭受虫蛀，发霉。用传统方法调制的浆糊，由于是水溶性粘合，粘性适中，能够淋漓尽致的表现出水墨变化的神韵，更突显出书画精微的墨色变化，达到“三分画，七分裱的”神奇效果。

随着科技的发展，机器胶裱成为最近几年的主打，其特点是容易操作，并且出活儿的时间短，价格也便宜些，外行人和对作品要求不高的人往往选择机器装裱。机器胶裱所用的粘合材料是一种合成的胶膜，但这种胶膜和宣纸的伸缩率不一致，待干后画心容易出现褶皱，画心的平整度较差。胶膜粘性较大，不会发墨，装裱后无法展现出书画中的墨韵效果，画面的墨色不柔和、沉静。机器胶裱不能像传统装裱一样可以揭裱，修复画作，机器胶裱的画作保存时间低，化学胶膜也容易在空气中发生质变，发脆，断裂，容易损伤画作，从而缩短画作的寿命。

（二）传统书画装裱样式和手法受到现代人审美需求的挑战

古人绘画多用绢或仿古宣来创作，绫布的颜色搭配跟绢的颜色差不多，多用淡金色或灰蓝色。而现代绘画作品因为风格发生了很大变化，作品具有很强的个人特点。有些色彩比较丰富，绫布多用白色，更能突出画面的色彩。如果用传统的绫布，感觉就特别老气，画面不协调。一些重彩、岩彩作品（如图2所示），具有强烈的装饰意味，画面肌理感很强，这类作品就不适合用传统的手法来装裱，多用装框的形式。且装框的材质也不再用老式的框子，多用一些现代的合成材料的款式，更符合现代绘画作品的特征和气质。

现代书画装裱注重画面的构成感，有些装裱直接取消了传统局条的使用方法，让画心与周边的绫布无明显分割，视觉上更顺畅、和谐。有些装裱作品（如图3所示）又充分利用局条的线性特征对整个画面做分割，成为画面的构成部分，起到一个装饰作用。有些作品甚至将“边”都取消了，只袋“天头”、“地头”，样式也很雅致、新颖。还有一些大尺幅的画作，直接画心装裱在木板上，后包边，去掉了外框和玻璃，让观众更加直观、细微的欣赏作品，装裱的样式端庄大气，别具一格。

（三）现代装裱在尺寸上对传统也有所突破

传统的装裱根据画心的大小配多长的装裱尺寸，是有一套规范的。但现代装裱会应作者的要求改变尺寸。比如挂轴，作者会要求将尺寸尽量拉长，小幅作品反而配一个很大的框子，当作品放在宽大的展厅时，视觉效果要比传统的尺寸好很多。

（四）装裱人才的培养模式发生变化

统装裱人才的培养模式是师傅带徒弟，经过严格的学习，长时间的练习和磨练，才能出师接活儿的。好的裱师不仅要技术好，还要有较高的艺术修养，‘懂得绘画知识，所以，好的手工装裱师傅的培养要有很长的过程且不能大规模培养。但机器装裱主要依靠机器程序化操作，只要熟练掌握操作步骤就可以了，入职门槛大大降低。

（五）作者参与到装裱的设计中，也是现代装裱的一个特色

有些画家在创作的时候就把装裱的形式作为作品展示的一个因素，对装裱有特别的要求。比如将完整的作品故意撕成不同几块，然后再拼接起来，或者将不同规格的作品拼成一幅大作品。那作为装裱人员，就不能完全按照自己已经掌握的装裱经验来完成作品，在装裱之前和作者有效沟通，了解画家对装裱的要求，装裱的尺寸和绫布的色彩都要确定。所以对装裱人员的要求更高了，要突破一些传统的规范来达到作者的诉求。

由于时代的变化，人们审美标准的不同，现代装裱手法多样，不再拘泥于传统形式上的约束，这样的变化是与现代书画作品的风格变化相适应的。“笔墨当随时代”，装裱也是要与时俱进的。

四、结语

传统书画装裱是一门历经千年的手工艺，但因为其程序复杂，周期长，近几年受到机器装裱的冲击，传统装裱呈现没落之势，但长期的实践也证明，传统装裱的书画作品有着强有力的生命力。所谓“纸寿千年”，运用传统技艺装裱的作品能够流传千古，这样的优势是机器装裱所无法做到的。虽然机器装裱现在占有一定的市场，但从长远来看，是不利于书画的发展的。因此，传统手工书画装裱是值得我们去继承和守护的，我们不能让这门手艺失传。当然，我们也要根据时代的审美要求，不断改进传统技艺上的不足，让传统装裱文化与现代绘画、现代生活需求更加契合。

★基金项目：国家级大学生创新创业训练计划项目，国画装裱服务部创业实践研究，项目编号：201910977023S。

参考文献：

[1]贾永超.新时代书画装裱艺术的继承与创新研究[J].池州学院学报，2019（02）.

[2]李玉霞.论传统书画装裱工艺的演变[J]河南科技学院学报，2016（11）.

[3]于波，李峰.现代家居和展览模式对传统书画装裱的挑战与革新[J].齐鲁艺苑，2013（04）.